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ふちゅー生メンバー（´・ω・｀） ふちゅー生のメンバーを紹介します。 登録してほしいとか登録しなおしてほしいとかあったら コメントに書いて下さいな。（ふちゅー生のみ） 全部でおが紹介してるから一部変かもしれないどぇーす。 おかしかったら下にあるコメント書いてくれなきゃ困る。 でお 一応wiki作成者。趣味はＧＩＦ作ること。 ↓自分のｈｐだお１ ブログ･･･でお日記 ｈｐ･･･こんぼぅ ｈｐは廃墟化してますが＾＾； よろしくね うみねこ うみねこさんだお！ おっおっ キタ？ あれ？キタさんってルパソでいいの？キタ？でいいの？ ネ申？なんなの名前いっぱいありすぎるぜ。とりあえずキタの まま。 アイチールド２１ 低速のランニングバッカーだとか。 時速１２ｍってのが嘘じゃないだとか。 ポピュラ 無双好き。三国志やっほい中らしいです。 ブログも三国無双だぜ？ たにし 攻撃力が５０００あるらしいです。 よく分からないけど。 北ガWaX 名前が不明？いや。分かる。 ふちゅー生なら分かる！。 この人の説明？えっと・・・えっと ケ●ピチ さすがにきついので伏字も追加させていただきました＞＜ まあ たにし君の親友。(*1)）） メンバーについて 当ウィキのふちゅー生メンバーは奈良の附中の方たちです。この方たちは愉快な仲間たちです。 決して不快な気持ちで公開しているわけではありません。 メンバーにも許可もとっておりますのでご了承ください。 コメント うは～ -- でお (2007-07-10 17 30 15) ここってどこの附属？ -- Ｘの人 (2007-07-30 17 24 59) 奈良のきょういｋ(ry -- でお (2007-11-02 17 09 14) おー追加されたかー -- aitiirudo21 (2007-11-05 00 01 24) 更新しまくったぜｗ -- でお４ (2007-11-06 22 53 38) うあああっん！ -- でお (2008-05-01 18 34 26) でおでお～俺もいれてや～＾＾ｂｙ3組 もとＳＡもＳＦもやってたものや！わかるよなぁ！？！？ -- 偽名 (2008-06-18 23 16 07) 特定した -- でお (2010-05-24 18 33 18) 名前 コメント
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ふちゅー生用語集 いや。前までは「某ふちゅー生のＨＰでおｋ」にあったようでなかったような気がする。 けど事情があって用語が削除＞＜。それをここにうｐしていいのか小一時間といつあｑｗせｄｒｆｔｇｙふじｋｒｐ いいえ、ケフィアです。 【いいえ、けふぃあです。】 某CMのあれです。コピーです。 ＜使用例＞ 「これって牛乳でしょうか？」 「いいえ、ケフィアです。」 ＫＹ 【けーわい】 「空気読め」又は「空気読めない」 どちらを使うかは自由。 ＜使用例＞ 「お前ＫＹかよ～」「この中にＫＹな奴がいるぞ」など。 まだ男 【まだお】 「まるでダメな男」という意味。 うみねこ君が愛用。 ＜使用例＞ 「まだ男かよお前は～」等 で？っていう 【で？っていう】 でっていう。そのまま。ふちゅー用語でもない。某掲示板から流行。 厨房の力ってすごいですね（＾ω＾ ） ＜使用例＞ 相手「俺○○っていうゲームで○○倒したぞ」 自分「で？っていうｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ」
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某ふちゅ～生のメンバー紹介です（｀・ω・´） 全部自分で変更してね。 No.01 でお よろしくだお！
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単発作画回のリストです。 ※この項は暫定であり、作画wikiに加えるかどうかは議論中です 現在一覧にあるものを消去する行為はお止めください。規制対象となります。 1977年 ・氷河戦士ガイスラッガー 15話「人間爆弾作戦」、19話「インベムへの亡命者」 作画監督：富永貞義 作画：金田伊功、富沢和雄、内山正幸、貞光紳也、鍋島修、飯島正勝、小山まみ 1979年 ・くじらのホセフィーナ 3話「ぼくだけの無人島」 絵コンテ：金田伊功 作画：飯島正勝、鍋島修、平山智（作画チーフ）、亀垣一、越智一裕 ・くじらのホセフィーナ 20話「北極海のたたかい」 絵コンテ：金田伊功 演出：湯山邦彦 作画：平山智（チーフ）、金田伊功(NC)、飯島正勝、亀垣一、佐藤美代子 、越智一裕(NC) 1980年 ・ずっこけナイト ドンデラマンチャ 6話「ドンはカウボーイ」 絵コンテ：金田伊功 演出：湯山邦彦 作画監督：富沢和雄 作画：金田伊功、越智一裕、笠原慎介、影山楙倫、増井泉、久保美八子、猪又むつみ、大島利恵 ・ルパン三世(TV第2シリーズ) 145話「死の翼アルバトロス」 脚本・演出・絵コンテ：照樹務（宮崎駿） ・ルパン三世(TV第2シリーズ) 155話「さらば愛しきルパンよ」 脚本・演出・絵コンテ：照樹務（宮崎駿） ・太陽の使者 鉄人28号 7話「死を呼ぶ人工衛星」 絵コンテ：貞光紳也 作画監督：鈴木欽一郎 原画：金田伊功、山下将仁、越智一裕、飯島正勝、高橋朝雄 1981年 ・ゴールドライタン 22話「生きている人形」 演出：西久保瑞穂 澤井幸次 原画作監・原画：なかむらたかし 1982年 ・超時空要塞マクロス 27話「愛は流れる」 絵コンテ：黒河影次 演出：石黒昇、笠原達也 監修：河森正治 メカ作監：板野一郎 キャラ作監：美樹本晴彦 原画：栫裕、庵野秀明、青井清年、飯田史雄、A.I.C.、マーメイド ・さすがの猿飛 68話「これがウワサの少年ケニやん」 作画監督：摩砂雪 ・戦闘メカザブングル 1話「命をかけて生きてます」 作画監督：湖川友謙（8000枚） ・太陽の子エステバン 18話「大コンドルの秘密」 演出：西久保瑞穂 作画監督：川端宏 原画：中村たかし 1983年 ・プラレス3四郎 1話「柔王丸・これがプラレスだ!!」 作画監督：いのまたむつみ 原画：金田伊功、鍋島修、松原京子、上妻普作、千田幸也 ・未来警察ウラシマン 26話「ネオトキオ発地獄行き」 絵コンテ・原画作監：なかむらたかし 演出：古川順康 原画：なかむらたかし(B)、森本晃司(A)、福島敦子(A) 1984年 ・GALACTIC PATROL レンズマン 6話「クリス戦う時」 絵コンテ・演出助手：鈴木幸雄 演出：福冨博 作画監督：梅津泰臣 原画：梅津泰臣、寺沢伸介、河口俊夫、宇都宮智、高橋優介 1985年 ・ビデオ戦士レザリオン 45話「決戦」 作画監督：越智一裕、本橋秀之（佐野パートのみ） 原画：越智一裕(NC)、金田伊功、山下将仁、山崎理、佐野浩敏、篠田章(NC)、大元動画(NC) 1986年 ・蒼き流星SPTレイズナー 26話「時は流れた」 絵コンテ・演出：加瀬充子 作画監督：谷口守泰 メカ作監：沖浦啓之 原画：逢坂浩司、沖浦啓之、山田香、浜川修二郎 1987年 ・シティーハンター 1話「粋なスイーパー XYZは危険なカクテル」 絵コンテ：こだま兼嗣 演出：こだま兼嗣・江上潔 作画監督：北原健雄 原画：村中博美、山崎展義、山本佐和子、荒木英樹、直井正博、中島美子、黄瀬和哉、石田敦子 ・シティーハンター 8話「美人に百発百中！？女刑事には手を出すな」 絵コンテ：港野洋介（青木悠三） 演出：加瀬充子 作画監督：北原健雄 原画：古泉浩司、西村誠芳、佐藤千春、荒木英樹、仲田美歩、加瀬政広、逢坂浩司、野中幸、井上哲、小森高博 1989年 ・BUBBLEGUM CRISIS 6「RED EYE S」 監督・ストーリーボード：大張正己 ゲストキャラクターデザイン：合田浩章 作画監督：合田浩章、松原秀典、大張正己 作画監督補：梶島正樹 友情作監：恩田尚之、大貫健一、松尾慎、岸田隆宏 原画：金井次朗、田中達之、堀内博之、津野田勝敏、堀川耕一、梶島正樹、橋本敬史、城前龍治、青野厚司、南伸一郎、山根理宏、森川定美、阿部邦博、菅野宏紀、松岡秀明、大河原晴男、西井正典、吉田英俊、漆原智志、菅沼栄治、高見明男、佐野浩敏、松尾慎、竹内敦志、岸田隆宏 ・シティーハンター3 6話「がんこな海坊主！ジェラシー子猫物語」 絵コンテ：こだま兼嗣 演出：山口美浩 作画監督：神村幸子 原画：神村幸子、児玉兼嗣（こだま兼嗣）、杉野左秩子、山内貴美子、稲野義信、川元利浩、高橋久美子、杉浦幸次 1990年 ・強殖装甲ガイバー 5話「戦慄!! ガイバー死す」 絵コンテ・演出：根岸弘 作画監督：松尾慎 原画：新井浩一、高見明男、松原秀典、吉田英俊、岸田隆宏、佐藤祐一、城前龍治、中山勝一、松尾慎 1992年 ・グリーンレジェンド乱 I「たびだち」 絵コンテ・演出：嵯峨敏 総作画監督：大橋誉志光 機械類作画監督：江面久 イメージボード：田中達之 原画：田中達之、亀井幹太、江面久、吉木正行、島村秀一、村上元一、佐々木真哉、中山勝一、垪和等、有栖川遙、今掛勇、菊地康仁、森本達二、宇佐美皓一、橋本浩一、柳沼和良、黒田和也、寺岡賢司 1993年 ・流星機ガクセイバー 4話「期末テスト」 監督・脚本：貞光紳也 作画／キャラクター・メカニック設定：戸部敦夫 原画：のんまると 金田伊功、山下将仁、黒沢守 ・ 石井明治 1994年 ・THE 八犬伝 〜新章〜 4話「浜路再臨」 絵コンテ・演出：大平晋也 作画監督：湯浅政明 1995年 ・超時空世紀オーガス02 5話「破壊する者」 絵コンテ：クドウヒロキ(角銅博之)、髙山文彦 演出：岡尾貴洋 作画監督：菊池聡延、阿部邦博 作監協力：中村悟 設定協力：河森正治、吉成曜 原画：うつのみやさとる、うるし原智志、田中良、入江泰浩、小林利充、馬場俊子、南黒沢由美、竹上貴雄、内納健治、後藤有宏、阿部和彦、市川吉幸、村中博美、石野聡、木崎文智、岡村正弘、高橋勇治、奥野浩行、菊池聡延、阿部邦博、磯光雄(NC) 1996年 ・るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 30話「復讐の悪鬼・志々雄真実の謀略」 絵コンテ・演出：古橋一浩 作画監督：柳沢まさひで 原画：石井邦幸、神戸洋行、小西洋子、前澤弘美、青嶋克己、飯田宏義、数井浩子、斎藤哲人、佐藤和巳、松本憲生、松竹徳幸、清水博明、田中雄一、山根理宏、鈴木博文、竹内志保、石倉敬一、西村博之、石田敦子、浜洲英喜 ・みどりのマキバオー 15話「もう迷わない!」 絵コンテ・演出：立花源十郎 作画監督：崔ふみひで ・みどりのマキバオー 21話「根性200%!!」 絵コンテ・演出：立花源十郎 作画監督：崔ふみひで 1997年 ・EAT-MAN 7話「誘惑の墓場」 絵コンテ：平田智浩 演出：吉本毅 作画監督・原画・美術設定：松本憲生（一人原画） ・逮捕しちゃうぞ 39話「嗚呼！青春のビーチバレー男」 絵コンテ：もりたけし 演出：横山広行 作画監督：中嶋敦子 原画：松本憲生（NC）、松竹徳幸、斎藤哲人、石川洋一、数井浩子、柳沼和良、鈴木博文 ・るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 60話「勝利を許されし者・志々雄対剣心終幕!」 絵コンテ・演出：古橋一浩 作画監督：千葉道徳 原画：広江克己、島村秀一、紺野直幸、大塚健、外崎春雄、神戸洋行、松島晃、中嶋敦子、石田敦子、室井ふみえ、磯野智、石川洋一、松竹徳幸、斎藤哲人、松本憲生、奥田泰弘、山田誠、山本浩憲、都留稔幸 ・機動戦士ガンダム 第08MS小隊 8話「軍務と理想」 絵コンテ：飯田馬之介 演出：森邦宏 作画監督：横山彰利、杉浦幸次 メカニカル作画監督：津野田勝敏、吉田徹 作画協力：山下明彦 原画：伊東伸高、森下博光、朝岩久磨、重田敦司、山下明彦、戸部敦夫、森悦史、入江泰浩、中谷誠一、渡部圭祐、佐野浩敏、宮澤努、新号靖、横山彰利、津野田勝敏 1998年 ・烈火の炎 22話「仏の豹変! もう一つの顔!!」 絵コンテ・演出：水野和則 作画監督：若林厚史 原画：井上敦子、佐藤真二、長森佳容、斎藤和也、平塚知哉、鄭世權、丸英男、松本憲生、松竹徳幸、早川淳一、井上哲、西田寛治、若林厚史 ・るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 85話「迷走の旅・仕組まれた御神渡りの罠!」 絵コンテ：古橋一浩、松本憲生 演出：横山広行 作画監督：斉藤哲人 原画：松本憲生、小島正士、富田悦子、尾尻進矢、竹上貴雄、平間浩司 ・機動戦士ガンダム 第08MS小隊 10話「震える山（前編）」 絵コンテ：飯田馬之介 演出：森邦宏 総作画監督：杉浦幸次 レイアウト作画監督：横山彰利 メカニカル作画監督：津野田勝敏、吉田徹 原画：山下明彦、オグロアキラ、森下博光、伊東伸高、中谷誠一、菊池晃、横山彰利、吉田徹、川元利浩、津野田勝敏、杉浦幸次、山根公利 ・serial experiments lain 12話「LANDSCAPE」 絵コンテ・演出：中村隆太郎 演出協力：うえだしげる 作画監督：岸田隆宏 NAVIレイアウト監修：ところともかず 原画：齋藤卓也、大久保宏、山下明彦、松尾慎、石井明治、松原秀典、菅沼栄治、田中雄一、関口雅浩、新井浩一、菅井嘉浩、須賀重行、田村篤、米林宏昌、安藤正浩、藪下昌二、中島利洋、千島知明、えんどう麻未、今川泰宏、トコロトモカズ、岸田隆宏 ・真ゲッターロボ 世界最後の日 2話「脅威!! 神か悪魔か真ドラゴン!」 絵コンテ：坂田純一 演出：下司泰弘 作画監督：村田雅彦 原画：今石洋之、今掛勇、大倉雅彦、鍵山亜子、鎌田均、木村豪、才木康寛、児山昌弘、杉浦幸次、関崎高明、田村一彦、寺沢伸介、仲盛文、畑伸之、福田紀之、武藤照美、山口晋、山田紀生(山田起生)、中矢雅樹、梶谷光春、和田崇、飯野堅一、今泉友宏、佐田和弘、西原昌幸、片桐章夫、久保智、J･C STAFF 1999年 ・小さな巨人ミクロマン 26話「満月の恐怖! 悪の手先・ロボットマンA!!」 絵コンテ・演出：佐伯昭志 作画監督：今石洋之 原画：末富シンジ、高村和宏、石崎すしお、芳垣祐介、佐伯昭志、今石洋之、小沢誠、市来剛、森中正春、八木元喜、向後知一、西村元秀、熊岡利治 ・南海奇皇 41話「変革のイブキ」 絵コンテ・演出：都留稔幸 作画監督：鈴木博文 原画：松竹徳幸、小菅和久、いちかわけいぞう、吉木正行、加藤義貴、田中雄一、斎藤和也、鈴木博文、岸田隆宏 ・南海奇皇 42話「神なき國の神」 絵コンテ・演出：都留稔幸 作画監督：鈴木博文 原画：岸田隆宏、斉藤卓也、橘秀樹、佐藤雅弘、尾尻進矢、井上哲、奥田泰弘、吉木正行、鈴木博文、松本憲生 ・メダロット 14話「忍びが通る」 絵コンテ・演出・作画監督：今石洋之 原画：小倉陳利、芳垣祐介、末冨慎治、石崎寿夫、佐伯昭志、間々下暁彦、岩岡優、根岸良充 2000年 ・地球防衛企業ダイ・ガード 22話「私が私であるために」 絵コンテ：伊東伸高 演出：須藤隆 作画監督：伊東伸高 原画：山口晋、富岡隆司、大塚健、平田雄二、伊東伸高、松田宗一郎、桑原幹根、桝田浩史、茂木信二郎、高品有桂、湯本佳典、高橋由希子、加藤雅之 ・メダロット 49話「世界大会決勝」 絵コンテ・演出：安藤真裕 作画監督：入江健司、佐藤雅弘（メカ） 原画：桑名郁朗、中村豊、伊藤嘉之 他 2001年 ・地球少女アルジュナ 4話「転生輪廻」 絵コンテ：河森正治 演出：松本憲生、黒河影次 作画監督：松本憲生 作画監督補：岸田隆宏、大久保宏、松山光治、守岡英行 原画：松本憲生、岸田隆宏、大久保宏、松山光治、浜田邦彦、追崎史敏、守岡英行 2002年 ・旋風の用心棒 13話「帰ってきた男」 絵コンテ・演出：都留稔幸 作画監督：鈴木博文 ・アベノ橋☆魔法商店街 3話「合体！アベノ橋☆大銀河商店街」 絵コンテ・演出・作画監督：今石洋之 原画：渡部圭祐、吉成曜、すしお、芳垣祐介、久保田誓、吉成鋼、松竹徳幸、他 ・ラーゼフォン 15話「子供たちの夜- Child Hood s End -」 脚本・絵コンテ・演出：磯光雄 原画：中澤一登、本田雄、磯光雄 他 ・シスター・プリンセス Re Pure キャラクターズ 9話「春歌」 絵コンテ・演出・作画監督：平松禎史 原画：平松禎史、追崎史敏、柴田由香、伊佐英朗 2003年 ・遊☆戯☆王デュエルモンスターズ 140話「不死の壁 ゴッドスライム」 絵コンテ：葛谷直行 演出：渡辺正彦 作画監督：加々美高浩 原画：高橋和徳、玉川明洋、秋元勇一、小山知洋、関崎高明、山本道隆、田頭真理恵、丸山修二、南雲紋、渡辺るりこ、魚岸直美、野崎麗子 ・NARUTO 17話「白い過去・秘めた想い」 絵コンテ・演出：都留稔幸 作画監督：鈴木博文、兵渡勝 ・NARUTO 19話「ザブザ雪に散る…」 絵コンテ・演出：都留稔幸 作画監督：鈴木博文、兵渡勝 作画監督補：櫻井親良、千葉崇洋 ・NARUTO 30話「蘇れ写輪眼！必殺・火遁龍火の術！」 絵コンテ・演出・作画監督：若林厚史 原画：松本憲生、井上敦子、若林厚史 ・NARUTO 48話「我愛羅粉砕!!若さだ！パワーだ！爆発だ！」 絵コンテ・演出：都留稔幸 作画監督：鈴木博文 ・ポポロクロイス 6話「ガミガミ魔王の城」 絵コンテ：戸隠伊助 演出：越智一裕 作画監督：守岡英行 メカデザインワークス：戸隠伊助、小原渉平 原画：戸隠伊助、石浜真史、出雲四郎、今石洋之、尾石達也、小倉のぶとし、越智一裕、小船井充、亀垣一、佐藤千春、清水ひろし、橘秀樹、とみながまり、鍋島修、長谷川眞也、平山智、星名靖男、松本澄子、守岡英行、山下将仁、山根理宏、吉成曜、吉村牧子、渡部圭祐 ・OVERMANキングゲイナー 14話「変化！ ドミネーター」 作画監督：吉田健一 原画：中村豊、伊藤嘉之、桑名郁朗、すしお 他 2004年 ・NARUTO 71話「古今無双！『火影』というレベルの戦い」 絵コンテ・演出・作画監督：若林厚史 原画：松本憲生、井上敦子、若林厚史 ・MEZZO 1話「恋の殻」 作画監督：梅津泰臣（10000枚） ・SAMURAI7 7話「癒す！」 絵コンテ・演出・作画監督：奥野浩行 原画：森久司、奥野浩行 第二原画：横田和彦、DR.movie、A.P.P.P. エンド表示：奥野浩行（作画）、青木智由紀（彩色） 2005年 ・NARUTO 133話「涙の咆哮！オマエはオレの友達だ」 絵コンテ・演出・作画監督：若林厚史 原画：松本憲生、井上敦子、松竹徳幸、鈴木博文、若林厚史 ・創聖のアクエリオン 19話「けがれなき悪戯」 作画監督：うつのみや理、高橋裕一 原画：江畑諒真、沓名健一、塚本知代美、野崎敦子、浜津武広、久木晃嗣、入江篤、細田直人、石浜真史、熊膳貴志、もといぎひろあき、園末健太郎、酒井和男、関家良子、菊池勝也、吉田正幸、山本美佳、仁保知行、和佐田未希、澤良輔、牧原亮太郎、高橋裕一、菊地康仁、うつのみや理 ・ハチミツとクローバー 7話「はぐ、一緒に行こう」 作画監督：竹内哲也（一人原画） 2006年 ・ガイキング LEGEND OF DAIKU-MARYU 13話「衝撃！キャプテンは父さん？！」 作画監督：西田達三 ・恋する天使アンジェリーク～かがやきの明日～ 11話「最後の試練」 絵コンテ・演出：山内重保 作画監督：鈴木信吾 ・桜蘭高校ホスト部 13話「不思議の国のハルヒ」 作画監督・衣装デザイン：倉島亜由美 原画：伊藤嘉之、水畑健二、小平佳洋、鈴木典光、和田高明、奥田淳、緒方希久子、山口智、安彦英二、岩崎泰介、稲留和美、竹内旭、高野恵子、中井準、永井達郎、佐光幸恵、倉島亜由美 ・うたわれるもの 14話「戦禍」 絵コンテ：矢野博之 演出：細田直人、渡辺正彦 作画監督：細田直人、近有希 原画：池上太郎、大野泰江、橋本裕之、神谷智大、玉井志保、大野勉、高橋晶、熊田明子、谷口健太、林奈緒子、内田孝行、本多みゆき、河本ひろみ、星野暁子、二宮壮史、福地純平、細田直人、近有希 第二原画：池田佳織、人見早弥香、田中仁、佐藤篤志、大澤和宏、笠野充志、二階堂渥志、田中弥絵、アングル、スタジオ アド、ダブルアール 2007年 ・史上最強の弟子ケンイチ 33話「ぶつけろケンイチ！拳は語る！」 絵コンテ・演出：山内重保 作画監督：須藤昌朋、山中純子 原画：川口隆、山田裕子、西位輝実、向後知一、松本澄子、丸加奈子、小野浩一郎、生田目康裕、山室直儀、岩佐裕子、金順淵、井野真理恵、石橋香澄、馬場充子、薗部あい子、馬越嘉彦、稲葉仁 ・機神大戦ギガンティック・フォーミュラ 1話「覚醒 Aburupt × Awekning」 作画監督：藪野浩二 原画：佐野隆雄、佐藤浩雅、清水博幸、阿部航、川西才治、松本健太郎、進藤優、高田真美恵、宇佐美皓一、日下岳史、重国浩子、安彦守、本村晃一、宗崎暢芳、竹上貴雄、藤井文乃、丸山友、仲原久文、片岡恵美子、長町英樹、倉狩慎吾、上田幸一郎、後藤圭二 ・ハヤテのごとく！ 39話「よいこの友達 借金執事万才！」 作画監督：山口智 ・ながされて藍蘭島 25話「鍛えて、へなちょこ」 作画監督：細田直人 原画：細田直人、今久保洋介、南雲紋、かみたにともひろ、福永智子、市原圭子、重国浩子、加藤清司郎、山田雄一郎、佐藤元昭、二宮壮史、玉利和枝、松原一之、山本真嗣、西部師経、宮本武史、友岡新平、橋本貴吉、藤岡正宣、山崎敦子、若菜宣辞 ・BLEACH 118話「一角卍解! 全てを砕く力」 作画監督：小木曽伸吾、砂川則博 原画：工藤昌史、井上敦子、宇佐美皓一、石野聡、山根宰、奥田泰弘、鈴木陽子 他 2008年 ・ARIA THE ORIGINATION 4話「その 明日を目指すものたちは…」 絵コンテ・演出・作画監督・原画：井上英紀 （一人一原） ・ソウルイーター 1話「魂の共鳴～ソウル＝イーター、デスサイズになる？～｣ 作画監督：伊藤嘉之 原画：柴田淳、工藤糸織、竹内旭、小栗寛子、秋山英一、奥田淳 、荒木弥緒、大梶博之、木村文代、杉江敏治、田中ゆりこ、田中将賀、安田京子、成川多加志、鈴木典光、中村豊、菅野宏紀 ・絶対可憐チルドレン 27話「宣戦布告！パンドラからの挑戦状」 作画監督：小田裕康 ・NARUTO 疾風伝 302話「第十班」 脚本・絵コンテ・演出：黒津安明 作画監督：鈴木博文 ・遊☆戯☆王5D s 33話「復讐の劫火! かつての友 鬼柳京介」 絵コンテ：飯島正勝 演出：高田昌宏 作画監督：原憲一 原画：原憲一、小川純平、加藤寛崇、広江克己、吉田光昭、土橋昭人、如月あおい、秋元優一、段雄一、野田春彦、大石美絵、石田慶一、城紀史、高瀬ゆり子 ・NARUTO 疾風伝 305話「恐るべき秘密」 脚本・絵コンテ・演出：黒津安明 作画監督：鈴木博文 原画：松本憲生、西尾鉄也、松竹徳幸、山下宏幸、他 ・絶対可憐チルドレン 37話「強敵来襲！ブラック・ファントム」 作画監督：新井淳、雨宮哲 原画：小田裕康、牟田口裕基、富田恵美、熊膳貴志、小松勇輝、藤井慎吾、細川知悟、豊原正明、峰哲也、山口智、夏目真悟、中山タカアキ、武智敏光、砂川貴哉、吉邊尚希、佐々木貴宏、大西紀子、小嶋慶輔、高田祐輔、浅野州太、堤舞、光田史亮、砂山好世、足立慎吾、田中宏紀、小澤理彦、崎山北斗、神谷ろん、平井雄太、川畑えるきん、砂川正和、天月旭、馬場誠一、穐元健士、山岸たかお、多田保利、佐野恵一、若林信、新井淳、雨宮哲 ・BLEACH 166話「死力VS死力！ホロウ化した一護」 作画監督：小木曽伸吾 演出：水野和則 2009年 ・続 夏目友人帳 10話「仮家」 絵コンテ・演出：今掛勇 総作画監督：山田起生 作画監督：高田晃 原画：岸田隆宏、竹内哲也、冨岡寛 ・遊☆戯☆王5D s 57話「心の闇 残された最後の希望」 絵コンテ・演出：菱川直樹 作画監督：原憲一 原画：原憲一、小川純平、加藤寛崇、土橋昭人、秋元優一、段雄一、野田春彦、大石美絵、江原康之、潮地紘子、城紀史、Jeon Byung Cheol、No Gill Bo、Cho Jae Hyun、Kim Hye Jeong ・NARUTO 疾風伝 343話「激突！」 脚本・絵コンテ・演出：黒津安明 作画監督：鈴木博文 原画：松本憲生、山下宏幸、松竹徳幸、山下祐、桝田浩史、山下清悟、りょーちも。、他 ・NARUTO 疾風伝 351話「発動！仙人モード」 絵コンテ・演出：横山彰利 作画監督：田中宏紀 作画監督補：今木宏明 作画監督協力：吉田健一、山田起生、諸貫哲朗、安食佳 原画：田中宏紀、阿部望、山下宏幸、永作友克、池添隆博、他 ・鋼の錬金術師 FULLMETAL ALCHEMIST 19話「死なざる者の死」 絵コンテ：石平信司 演出：宮原秀二 作画監督：大城勝 作画監督補佐：塚本知代美 原画：亀田祥倫、福岡英典、石川健介、水畑健二、田中宏紀、他 ・青い文学シリーズ「走れメロス」 1話 作画監督：細居美恵子 2話 作画監督：西田亜沙子 2010年 ・NARUTO疾風伝 386話「告白｣ 脚本・絵コンテ・演出：黒津安明 作画監督・第一原画：鈴木博文 原画：松竹徳幸、甲田正行、江原康之、前田義宏、藤井孝博、番由紀子、石田慶一、鮫島寿志、西原理奈子、小柳達也、朱暁、谷口宏美、中嶋敦子 ・NARUTO疾風伝 387話「地爆天星｣ 絵コンテ・演出・作画監督：若林厚史 原画：松本憲生、山下清吾、沓名健一、若林厚史 ・ハートキャッチプリキュア！ 34話「すごいパワーです！キュアムーンライト!!」 作画監督：馬越嘉彦 原画：馬越嘉彦、小林由美、松田千織、山岡直子、平牧大輔、横山なつき、小原広志、埜渡智幸、大田和寛、いとうまりこ、石野聡、西位輝実、馬場充子 2011年 ・ハートキャッチプリキュア！ 48話「地球のため！夢のため！プリキュア最後の変身です！」 作画監督：馬越嘉彦 原画：馬越嘉彦、小林由美、宮本絵美子、佐藤雅将、大田和寛、飯島秀一、爲我井克美、福本泰子、林祐己、桑原幹根、森田岳士、椛島洋介、坂本勝、薗部あい子、馬場充子、井野真理恵 ・BLEACH 309話「激闘決着！放て、最後の月牙天衝！」 絵コンテ・演出：末田宜史 作画監督：今木宏明 原画：小美野雅彦、栗田新一、田中宏紀、坂本修司、稲吉智重、山田起生、飯島弘也、鷲北恭太、増田敏彦、宮前真一、今木宏明、工藤昌史 他 ・STAR DRIVER-輝きのタクト 25話「僕たちのアプリボワゼ」 絵コンテ：村木靖、五十嵐卓哉 演出：五十嵐卓哉 作画監督：伊藤嘉之 メカ作画監督：大塚健、阿部慎吾 ・BLEACH 319話「一護捕縛網！尸魂界を脱出せよ！」 絵コンテ・演出：立川譲 作画監督：栗田新一 ・BLEACH 341話「侵軍篇、最終決着！」 絵コンテ・演出：立川譲 作画監督：今木宏明 原画：高橋裕一、堀内博之、三輪和宏、清水厚貴、河野恵美、田中宏紀、小美野雅彦、光田史亮、山田誠、林祐己、和田高明、柿田英樹、栗田新一、亀田祥倫、中嶋敦子、今木宏明 他 ・セイクリッドセブン 1話「イシの目覚め」 絵コンテ：大橋誉志光 演出：三宅和男 作画監督：千羽由利子、中田栄治 2012年 ・LUPIN the Third -峰不二子という女- 1話「大泥棒VS女怪盗」 絵コンテ：山本沙代 演出：高橋亨 作画監督：小池健 ・未来日記 25話「リセット」 絵コンテ・作画監督：竹内哲也 ・SKET DANCE 71話 「天才ウンコマン慕情」 絵コンテ・演出：吉原達矢 作画監督：阿部加奈子、加藤照代、徳田賢郎 エフェクト作画監督：新井淳 2013年 ・NARUTO -ナルト- SD ロック・リーの青春フルパワー忍伝 51話「最後の任務はSランク級です!」 絵コンテ・演出：拙者五郎 作画監督：甲田正行 ・聖闘士星矢Ω 51話「輝け光牙!光と闇の最終決戦!」 演出：畑野森生 作画監督：馬越嘉彦 原画：馬越嘉彦、小林由美、大西亮、信実節子、窪秀巳、仲條久美、馬場充子、星野守、佐藤雅将、森田岳士、長濱博史、森宗弘樹、高谷浩利、大塚健、仲敷沙織、杉江敏治、林祐己、羽山淳一、小澤早衣子、天海扶美子、福本泰子 ・NARUTO疾風伝 542話「うちはマダラ」 絵コンテ・演出・作画監督：山下宏幸 2014年 ・ウィザード・バリスターズ～弁魔士セシル 1話「レディ・ジャスティス Sword and Scales」 絵コンテ・演出：梅津泰臣 総作画監督：外丸達也、梅津泰臣 作画監督：高橋しんや、松田勝己、松本圭太 ・NARUTO疾風伝 565話「オレは地獄に居る」 絵コンテ・演出・作画監督：山下宏幸 ・はじめの一歩 Rising 20話「忘れられない教え」 絵コンテ：福山新市 演出・作画監督：佐藤千春 演出補：久藤瞬 原画：黄瀬和哉、結城信輝、橋本晋治、中嶋敦子、内田裕、宇舷真宜、増田哲弥、そえたかずひろ、横田守、羽山淳一、福田ノリユキ、亀田祥倫、中森良治、敷島隆、佐藤千春、杉浦幸次、清水健一、とみながまり（ノンクレジット） 他海外原画マン多数 ・ヤマノススメ セカンドシーズン 13話「不思議なホタルの物語」 絵コンテ・演出：柳沼和良 総作画監督：松尾祐輔 作画監督：今岡律之 原画：佐藤利幸、伊勢鷹人、小嶋章能、森久司、濱口明、柳沼和良、古橋聡、らっパル、山下清悟、内田究、川野達朗 ・ヤマノススメ セカンドシーズン 17話「高いところって、平気?」 絵コンテ：山本裕介、長井春樹 演出：間島崇寛 総作画監督：松尾祐輔 作画監督：江畑諒真 原画：江畑諒真（一人原画） ・NARUTO疾風伝 595話「カカシVSオビト」 絵コンテ・演出・作画監督：山下宏幸 原画：藤澤研一、河野絵美、小柳達也、小林直樹 ・四月は君の嘘 5話「どんてんもよう」 絵コンテ：石浜真史 演出：石浜真史、小島崇史 総作画監督：愛敬由紀子 作画監督・原画：小島崇史（一人原画） ・日本アニメ（ーター）見本市 6話「西荻窪駅徒歩20分2LDK敷礼2ヶ月ペット不可」 絵コンテ・演出：前田真宏 キャラクターデザイン：本田雄 原画：安藤雅司、井上俊之、大平晋也、沖浦啓之、橋本晋治、本田雄、本間晃、前田真宏、髙木麻穂、山井紗也香 ・神撃のバハムート GENESIS 12話「Rage of Bahamut」 絵コンテ・演出：山下明彦 総作画監督：恩田尚之 作画監督：山下喜光、羽山賢二、阿部恒、細越裕治 原画：山下明彦、亀田祥倫、土屋亮介、川原奈緒子、室井康雄、仁保知行、杉江敏治、三原三千夫、中澤一登、清水洋、富岡隆司、留井寺万里男、岩井優器、古俣太一、遠藤正明、Kim Dong Jun、戸田麻衣、さとうけいいち 2015年 ・Go!プリンセスプリキュア 1話「私がプリンセス？キュアフローラ誕生！」 演出：田中裕太 作画監督：上野ケン 原画：（本編）板岡錦、増田誠治、浦田幸博、藤井慎吾、藤澤研一、上野ケン、東出太、竹田直樹、藤原舞、松田千織、藤原未来夫、永澤謙一 （バンク）志田直俊、濱野裕一、斉藤拓也、赤田信人 （OP）大田和寛、吉田亘良、永島英樹、星野守、黒柳賢治、飯飼一幸 ・ディスク・ウォーズ アベンジャーズ 50話「倒れゆくヒーロー連合」 演出：小川孝治 作画監督：舘直樹 ・ポケットモンスター XY 67話「ミアレジム戦!サトシVSシトロン!!」 絵コンテ：金崎貴臣 演出：関野昌弘 作画監督：西谷泰史、松永香苗 ・クレヨンしんちゃん 858話A「シロの引越し物語だゾ」 絵コンテ：増井壮一 演出：ムトウユージ 作画監督：末吉裕一郎 原画：末吉裕一郎、針金屋英郎、林静香、霜山朋久、牧野竜一、和泉絹子、神戸佑太 ・怪盗ジョーカー 20話「トラベリング・ジョーカーズ」 絵コンテ・演出：山下明彦 作画監督：鈴木伸一 原画：山下明彦（ほぼ全カット一原） 他 ・赤髪の白雪姫 1話「出会い…色づく運命」 絵コンテ：安藤真裕 演出：安斎剛文 作画監督：松柏操子 ・Go!プリンセスプリキュア 30話「未来へ！チカラの結晶、プリンセスパレス！」 演出：中村亮太 作画監督：大田和寛 原画：大田和寛、板岡錦、藤井慎吾、清水隆正、高橋任治、青山充、飯島秀一、永島英樹、岩永浩輔、原田節子、増田誠治、松田千織、伊藤公崇、北田美弥子、島崎望、永澤謙一、佐藤友子、菅野幸子、会津五月、月乃むあ、上久保聡子、Toei Phils.、藤原舞 ・日本アニメ（ーター）見本市 30話「ザ・ウルトラマン」 脚本・絵コンテ・監督：横山彰利 キャラクターデザイン・作画監督：森久司 原画：高瀬智章、生水勇気、石上ひろ美、加来哲郎、桝田浩史、水畑健二、君島繁、岩瀧智、髙木麻穂、西田達三、山井紗也香、山下明彦、谷田部透湖、金子秀一、池田由美、横山彰利 ・日本アニメ（ーター）見本市 34話「旅のロボから」 キャラクターデザイン：沖浦啓之 作画監督：沖浦啓之、本田雄 作画監督補佐：井上俊之 演出：楠美直子 原画：山下明彦、本田雄、井上鋭、本間晃、浜洲英喜、髙士亜衣、井上俊之、沖浦啓之 2016年 ・Go!プリンセスプリキュア 48話「迫る絶望…！絶体絶命のプリンセス！」 絵コンテ：佐々木憲世 演出：岩井隆央 作画監督：渡邊巧大 原画：渡邊巧大、飯島秀一、清水隆正、牛来隆行、山下悟、松田千織、丸山匡彦、芹田明雄、福原恵次、上久保聡美、廣中美佳、完甘美也子、藤原舞、山本拓美、会津五月、金城美保 鈴木沙知 永澤謙一 ・Go!プリンセスプリキュア 50話「はるかなる夢へ！Go！プリンセスプリキュア」 演出：田中裕太 作画監督：中谷友紀子 原画：大田和寛、完甘美也子、藤井慎吾、板岡錦、上田由希子、速水広一、松田千織、藤原舞、野津美智子、会津五月、斉藤拓也、山岡俊、黒柳賢治、大西亮、豊田桂祐、爲我井克美、吉田亘良、飯飼一幸、上久保聡美、五十内裕輔、高山智也、渡辺奈月、橋本季子、村上貴之、藤崎慎吾、佐々木雄三、阿部剛久、山口瀬良、長澤達也、伊藤潤樹、浜友里恵、下谷美保、リアススタジオ、中谷友紀子 ・この素晴らしい世界に祝福を！ 9話「この素晴らしい店に祝福を！」 絵コンテ：亜嵐墨石 演出：久保太郎 総作画監督：菊田幸一（菊田氏がバンクを除く全てのカットを原図からレイアウトを直した） 作画監督：中澤勇一、木下ゆうき、清水勝祐 原画：度会竜司、石動仁、宗廣智行、小倉せれん、野口莉英子、島村毬子、原恵梨奈、吉田美和、内山光、東山朋子、池上理恵、西正悟、島崎望、原誠、菅原裕幸、竹本佳子、牛ノ濱由惟、田中亜優、峯友則、望月美鈴 第二原画：菊田幸一、松井万里子、セカンドゲート、ミルパンセ、スタジオ・ワンパック、ミュウ、寿門堂、D-motion、TAG ・ポケットモンスター XY Z 35話「ライバル決戦！サトシゲッコウガVSメガジュカイン」 絵コンテ：志村錠児 演出：浅利藤彰 総作画監督：広岡トシヒト 作画監督：大橋藍人、志村泉 作画監督補佐：中矢利子 原画：大橋藍人、難波功、安田周平、古橋聡、スタジオカラー 大島塔也、黒岩崇裕、秋山泰彦、尾辻浩晃、太田都、榊原智次、後村武、増田敏彦、酒井裕未、井上敦子、川口百合恵、中島絵理、小林之浩、飯飼一幸、地崎義生、船津弘美、石塚健、渡部由紀子、髙木啓明、山本貴則、岩永浩輔 第二原画：小澤宏貴、伊藤典子、中矢利子、原誠、高橋優、JCスタッフ 村田誠、高橋七美、CLコーポレーション高円寺、はだしぷろ、エースカンパニー ・NARUTO疾風伝 696話「最後の戦い」 絵コンテ・演出・作画監督：山下宏幸 作画監督補佐：甲田正行 作画協力：川畑えるきん、北田勝彦、今井有文、オレンジ 原画：河野絵美、黄成希、小室未来、田中ちゆき、多田雅治、津曲大介、徳丸輝明、兵渡勝、藤井俊郎、藤田亜耶乃、堀内博之、山口杏奈、山下宏幸、渡辺敬介、渡邊兼介 ・NARUTO疾風伝 697話「ナルトとサスケ」 絵コンテ・演出・作画監督：山下宏幸 作画監督補佐：富田恵美 作画協力：川畑えるきん、北田勝彦、今井有文、オレンジ 原画：石上ひろ美、頂真司、大河原烈、大西雅也、黄成希、小柳達也、鈴木奈都子、鈴木博文、田口愛梨、チョン ヨンフン、富田恵美、福田きよむ、藤井慎吾、藤井俊郎、堀内珠子、堀内博之、増田伸孝、峯一泰、山下宏幸、吉沼裕美 ・NARUTO疾風伝 698話「和解の印」 脚本・絵コンテ・演出：黒津安明 作画監督・原画：黒津安明、田中比呂人 2017年 ・BORUTO-ボルト- -NARUTO NEXT GENERATIONS- 14話「ボルトに見える道」 絵コンテ・演出：阿部記之 作画監督：松井祐子、甲田正行 作画監督補佐：藪野浩二 エフェクト作画監督：桝田浩史 ・BORUTO-ボルト- -NARUTO NEXT GENERATIONS- 23話「つながりのカタチ」 絵コンテ：藤澤研一、今千秋 演出：藤澤研一、朝倉カイト 作画監督：甲田正行、清水義治 作画監督補佐：夘野一郎 L/O監修：田中比呂人 美術設定協力：遠藤正明、田中比呂人 原画：小柳達也、黄成希、甲田正行、清水義治、田中ちゆき、松井祐子、大河原烈、藤澤研一、山本祐希江、高木勝弘、田口愛梨、土上いつき、宮島直樹、二上由佳子、野澤吉樹、山崎浩平、阿部正実、岩田芳美、八木元喜、岡本秀康、松本鉄也、ART BASE BAM、小林直樹、関弘光 ・Fate/Apocrypha 22話「再会と別離」 絵コンテ・演出：伍柏諭 作画監督：伍柏諭、浜友里恵、りお 原画：Bahi JD、有原慧悟、ini、小林大樹、MYOUN、宮島直樹、森匡三、田仲きなり、山本葉、砂小原巧、バリキオス、佐田とし、三木達也、会津小鉄、大島塔也、上妻晋作、MOAANG、周浩松、矢須本裕、ちな、あずれ、江川晋次郎、土上いつき、佐藤利幸、田中宏紀、温泉中也、伍柏諭 第二原画：高橋健、阿部瀬良、堀光明、本田創一、櫛田佳絵、大山神、大前祐美子、温泉中也、土上いつき、カトコウ、浜友里恵、りお、山田有慶 トロイカ 動画：佐藤利幸、伍柏諭、土上いつき、ちな、井戸垣健、鈴木あい CLコーポレーション高円寺、TAP、旭プロダクション、鉄人動画、トライセル 2018年 ・HUGっと！プリキュア 4話「輝け！プリキュアスカウト大作戦！」 演出：田中裕太 総作画監督：山岡直子 作画監督：渡邊巧大 原画：渡邊巧大、森佳祐、藤原舞、廣中美佳、佐々木瞳、上久保聡美、山本拓美、大久保俊介、牛来隆行、小林之浩、金子利恵、矢田梓、スタジオガッツ ・HUGっと！プリキュア 15話「迷コンビ…?えみるとルールーのとある日」 演出：田中裕太 総作画監督：宮本絵美子 作画監督：大田和寛 原画：大田和寛、赤田信人、松浦仁美、原田節子、完甘美也子、下谷美保、皆川祐輝、髙橋任治、福原恵次、金子利恵、野津美智子、安田陽子、矢田梓、鈴木沙知、長田雄樹、徐泳策、松井京介、本吉悟、加宮四楼、上久保聡美、北田美弥子、松田千織、Toei Phils. ・HUGっと！プリキュア 16話「みんなのカリスマ！？ほまれ師匠はつらいよ」 絵コンテ：渡邊巧大 演出：川崎弘二 総作画監督：山岡直子 作画監督：渡邊巧大 原画：渡邊巧大、森佳祐、土上いつき、大久保俊介、楢崎朝子、松井京介、廣中美佳、野津美智子、近響子、原田節子、矢田梓、Toei Phils. ・ヤマノススメ サードシーズン 2話「登山靴ってすごいの？」 演出・作画：ちな 演出協力：古橋聡 総作画監督：松尾祐輔 ・BORUTO-ボルト- -NARUTO NEXT GENERATIONS- 65話「父と子」 絵コンテ・演出：黄成希 演出補佐：萩原健 作画監督：黄成希、甲田正行、津曲大介、大河原烈、小柳達也、田口愛梨、桝田浩史、西尾鉄也、サトウ太郎 原画：Golge、Ida Bagus、Yoga（guzzu）、spencer Wan、Gem、Till、Hartova Maverick、david bradshaw、Hero、Kilo、史涓生、シュウ浩松、ショウ、麻瓜、小野寺蓮、すて、兼子慎哉、緑怪研、光学核心、劉振華、西尾鉄也、鈴木博文、桝田浩史、津曲大介、大河原烈、田口愛梨、堀内博之、田中ちゆき、伊藤香奈、小柳達也、高木勝弘、黄成希 第二原画：伊藤香奈、夘野一郎、薮野浩ニ、吉沼裕美、Alexamdre Gomes、蘇雅雯、蔡逢如、萬山青子、何維、徐偉恥 ・ヤマノススメ サードシーズン 4話「クラスメイトと遊ぼう！」 絵コンテ：寺東克己 演出：山本裕介 総作画監督：松尾祐輔 作画：松本憲生 ・ヤマノススメ サードシーズン 5話「思い出を写そう！」 絵コンテ･演出：山本裕介 作画：松尾祐輔 ・ヤマノススメ サードシーズン 10話「すれちがう季節」 絵コンテ・演出：ちな 作画監督：今岡律之 原画：今岡律之、今村亮、大山神、斎藤圭一郎、坂詰嵩仁、貞元北斗、nanasi、ニーヌ･マッケンジー、古橋聡、森匡三、山本健、マカリア、伊礼えり、Moaang、Maring、キワン ・うちのメイドがウザすぎる！ 6話「うちのメイドの昔のオンナ？」 絵コンテ：三原武憲 演出：角松倶楽部 作画監督：濱口明 原画：濱口明、いルか、けろりら、Uno、ウチダケン、新沼拓也、山本裕介、山本悦子、大津豪、中村颯、浜口コンボイ、知覚過敏、野りんご、LEON、歳谷潤堂、ｂｋ、たいぷはてな（小松勇輝）、ねこパンツ、ひまおう（山崎淳） 第二原画：朝倉夕貴、室賀彩花、岩井光樹、全後映、五十川久史、井口真理子、寿門堂 ・SSSS.GRIDMAN 9話「夢・想」 絵コンテ：五十嵐海 演出：金子祥之 作画監督：五十嵐海、坂本勝 ヒロイック作画監督：牟田口裕基 原画：波賀野義文、川上雄介、森佳祐、海岸麻由子、小林さやか、ちな、五十嵐海、名城政哉、大島塔也、金子雄人、米森雄紀、佐藤利幸、大西優歩、永井榛香、横屋健太、牟田口裕基、山本健、濵田悠示 合体DN原画：横屋健太 第二原画：雨宮哲、佐田雄、高藤彩、佐藤千春 ・ブラッククローバー 63話「何でも無い」 絵コンテ・演出：吉原達矢 総作画監督：竹田逸子、柴田志朗 作画監督：伊礼えり、河野敏弥、下島誠、白石悟、高藤彩、中村真由美、ものぐさアニメラボ（あずれ）、吉原達矢、JIWOO ANIMATION PRODUCTION、Kim kyoung hwan、Kim yoon joung、Revival 原画：有吉達宏、椅子汰、岩澤亨、えばかす、海、加藤かい、かせん、川上雄介、三宮昌太、柴田海、田中太郎、段羽院翔太朗、なかり、西牧勇人、牧野秀則、三木達也、めしや、吉原達矢、やま、gosso.blend（御所園翔太）、Gem、Till、PEBBLE、mol、moaang、葉っぱ（NC）、JIWOO ANIMATION PRODUCTION、Kim eun jin、Park jin gwang、Kim nam hyeon、Lee su yeon、Hong da yeong、Shin jae hui、Choi in hye 第二原画：川上雄介、グレンズそう、すて、ソニック、種村綾隆、林奈美、柳蘭喜、やま、gosso.blend、INCyLinder、Dansin、Maring Song、アニマ・リオン（あずれ、NC）、VISTA、Revival、Big Owl、暁・火鳥動画制作集団 ・ソードアート・オンライン アリシゼーション 15話「烈日の騎士」 絵コンテ・演出：徳田大貴 総作画監督：西口智也 作画監督・アクション作画監督：徳田大貴 原画：徳田大貴、鳥居貴史 第二原画：石川和正 永野裕大 大清水瑛良 上原万諒 河野直人 藤浦嵩 堀光明 大野優衣 長澤秀馬 大達勇成 志賀晴樹 安岡幸恵 久野紗世 鈴木優介 川田響子 五十子忍 東郷芳宏 瀬川とも子 水口大輔 細澤光 森公太 AXsiZ アニタス神戸 スタジオパレット 作楽クリエイト 菁画舎 PRA 旭プロダクション Dogwood reboot 2019年 ・ONE PIECE 870話「神速の拳 新たなるギア4発動！」 演出：暮田公平 総作画監督：市川慶一 作画監督：島貫正弘 原画：涂泳策、石塚勝海、渡邊巧大、森佳祐、冨田与四一、島貫正弘、志田直俊、永木龍博、洪範錫、山本拓美、留都沢乃実、鮫島寿志、松坂定俊、木下由美子、高橋成美、姜嘉亮、陳誠、DK、Toei Phils.、スタジオミュウ ・モブサイコ１００ Ⅱ 5話「不和 ～選択～」 絵コンテ・演出・作画監督：伍伯諭 原画：大山神、土上いつき、頸部達也、小堀史絵、米森雄紀、moaag、大島塔也、荒井和人、田中宏紀、佐藤利幸、宮島直樹、宮本託自、砂小原巧、森匡三、榎戸駿、ちな、渡辺啓一郎 奥稲和久、杉泊朋子、山本健、永沢玲子、坂詰嵩仁、高橋健、吉田奏子、内田直人、宮沢康紀、伍伯諭 動画検査：岩長幸一 ・モブサイコ１００ Ⅱ 11話「指導～感知能力者～」 絵コンテ・演出：土上いつき 作画監督：小柏奈弓、吉田奏子、亀田祥倫 原画：土上いつき、三谷高志、温泉中也、大山神、小笠原真、森匡三、加藤滉介、佐倉みなみ、五十嵐海、渡辺啓一郎、砂小原巧、藤本航己、談義祐子、江川晋次郎、ちな 柴田有香、堀内球子、山本健、坂詰嵩仁、小森大樹、榎戸駿、高橋健 第二原画：大塚明子、杉泊朋子、保科有沙、佐田雄、徳田靖、大竹晃裕、森田竜介、川上友貴恵 動画検査：岩長幸一 ・ブラッククローバー 84話「勝者」 絵コンテ：吉原達矢 演出：吉原達矢、三輪よしの 総作画監督：砂川貴哉、赤坂俊士 作画監督：下島誠、西道拓哉、林奈美、JIWOO ANIMATION PRODUCTION、Kim hyoung hwan 原画：椅子汰、岩澤亨、高橋結季奈、山縣クリカ、富田美文、櫛渕学、佐野隆雄、富樫圭汰、嶋崎耕平、才木康寛、菊地一真、小川完、菅藤剛、すて、HAHI、中山竜、赤坂俊士、砂川貴哉、吉原達矢、Be Loop、西道拓哉、MAHO FILM、大藪恭平、Till、Gem、OnePeach、JIWOO ANIMATION PRODUCTION、Jo jeong hwa、Seo jin won、Kim eun jin、Lee su yeong、Hong da yeong、Shin jae hui、Choi dong jin、Heo yeong jun ・ポケットモンスター サン＆ムーン 144話「アローラ最強のZ! カプ・コケコVSピカチュウ!!」 絵コンテ：齋藤徳明 演出：小柴純弥 総作画監督：中野悟史 作画監督：中野悟史、志村泉 原画：大橋藍人、森山愛弓、前並武志、佐藤利幸、松原徳弘、久保田誓、森あおい、葉蘭志奈、伊久美安里、村田理、大木綾子、安田周平、石原直也、河毛雅妃、尾鼻良太、糸篠絵里、岩根雅明、河内佑、小出紋加、難波功、田島瑞穂、伊藤典子、大野泰江、山崎玲愛、村上李香、香月麻衣子、斎藤圭一郎、宮田忠明 ・Fate/Grand Order -絶対魔獣戦線バビロニア- 8話「魔獣母神」 絵コンテ：赤井俊文 アクションパート絵コンテ：大島塔也 演出：原田孝宏 総作画監督：高瀬智章、河野恵美 作画監督：小松原聖、川上大志 アクション作画監督：大島塔也 原画：加藤滉介、阿部尚人、渡部尭晧、堀尾鉱、山本健、宮沢聖麿、楢山節子、華田トー子、岩澤亨、大山神、宮島直樹、北條裕之、けろりら、谷口義明、小笠原真、山本裕介 鈴木克、大橋圭、関口亮輔、浅野元、高橋尚矢、安達祐輔、大橋藍人、Moaang、米森雄紀、三木達也、川上雄介、御所園翔太、小笠原聖、酒井美香、浅見日香留、小林美香、小林さやか、山崎浩平、後藤依子、沢田犬二、毛利志乃舞、志村恵美子 ・Fate/Grand Order -絶対魔獣戦線バビロニア- 10話「太陽の神殿」 絵コンテ・演出：重原克也 総作画監督：高瀬智章 作画監督：嶋田和晃 アクション作画監督：山本健 原画：山本健、伊藤香織、中村佳史、堀裕津、かせん、すごろく、村山未菜美、こまもとあいこ、山口賢一、濱中朋子、柿木田隼人、阿部尚人、野々下いおり、末田晃大、重原克也 2020年 ・映像研には手を出すな！ 3話「実績を打ち立てろ！」 絵コンテ・演出：五十嵐祐貴 作画監督：五十嵐祐貴 原画：五十嵐祐貴、吉原拓也、榎本柊斗、大島貞生、松本憲生、刈谷暢秀、五十嵐海、野崎あつこ、加藤禎一、甲斐順子 デジタルアニメーション：前場健次、星夢乃、吉岡春野、斉藤伸之介、太田琴美、Rodorigo Makoto Matsumura ・22/7 7話「ハッピー☆ジェット☆コースター」 絵コンテ・演出：森大貴 総作画監督：まじろ 作画監督：三井麻未、田川裕子、川村幸祐、木藤貴之、りお、凌空凛、飯野雄大 カラオケ監修：竹内哲也 原画：石井かおり、田村恭穂、大貫巧、山田まさし、木下由衣、永野裕大、田中一真、河野敏弥、凌空凛、三井麻未、新谷真昼、斉藤順一、袴田裕二、関崎昌也、奥野倫史、今久保洋介、飯野雄大、地崎義生、佐伯行信、佐藤綾香、藤原千帆、月岡英明、上野泰寛、亰須佑樹、吉田翔太、森大貴、井上敦子、前田達之、鳥居貴史、廣江啓輔、榎戸駿、坂詰嵩仁 ・Fate/Grand Order -絶対魔獣戦線バビロニア- 18話「原初の星、見上げる空」 絵コンテ・演出：温泉中也 総作画監督：高瀬智章 作画監督：Moaang 川上大志 温泉中也 作画監督補佐：猫雲、さく、NC アクション作画監督：温泉中也 原画：高橋尚矢、土上いつき、宮島直樹、沢井忠世、加藤滉介、Weilin Zhang、荒井和人、川上大志、伊礼えり、佐藤利幸、温泉中也、田中宏紀、けろりら、岩崎将大、Moaang ・映像研には手を出すな！ 12話「芝浜UFO大戦！」 絵コンテ：伊東伸高 作画監督：小林直樹 作画監督補佐：寺尾憲治、本橋茉里、木下絵李 原画：村上泉、榎本柊斗、河野悦子、田村篤、大橋実、霜山朋久、本間晃、松本憲生、前場健次、わしお、安田周平、下司祐也、Bahi JD、松井アキラ、吉原拓也 デジタルアニメーション：Abel Gongora、野口花梨、村越麻海、星夢乃、斉藤伸之介、江崎良絵、吉岡春野 ・僕のヒーローアカデミア（4期） 88話「始まりの」 絵コンテ・演出：堂川セツム 総作画監督：小田嶋瞳 作画監督：長谷部敦志、川上暢彦、村井孝司、加藤美穂 作画監督協力：小田嶋瞳、橋本治奈、上竹哲郎、林祐己、福田周平、長濱佑作 原画：福田周平、中村豊、長濱佑作、小坂倫洋、林祐己、飯田遥、加藤美穂、篠原佑太、稲吉朝子、柴田有香、楡木哲郎、大塚明子、杉浦幸次、杉田柊、森田岳士、堀内球子、安西俊之、為水翔太郎、冨沢和雄、柴田駿、澤本真弥、田島彩、袴田裕二、談議裕子、申榮淳、山崎晴美、山崎空見、すて、I Sファクトリー 鳥山冬美 第二原画：安留博子、山本早苗、星野初音、鈴木理沙、今村万里子、中村拓磨、野中愛、上竹哲郎、橋本治奈、柴田駿、小川莉奈、瀧澤茉夕、TAP、寧波麦冬映画 ・魔法科高校の劣等生 来訪者編 2話「来訪者編Ⅱ」 絵コンテ・演出・作画監督・原画：高岡淳一 ・呪術廻戦 13話「また明日」 絵コンテ・演出：田中宏紀 総作画監督：西位輝実 作画監督：田中宏紀、伊藤進也、北村晋哉 作画監督補佐：崎口さおり、前澤弘美、佐藤綾花 原画：田中宏紀、戸倉紀元、佐藤利幸、柴田海、岩澤亨、乘田拓茂、小野寺蓮、西野理恵、木村文香、須藤瑛仁、saku、Vercreek、Fei Hung、Orange、Mitchell Gonzales、JSHCRPZ、Blue、Blu、Saucelot 2021年 ・無職転生 ～異世界行ったら本気だす～ 1話「無職転生」 絵コンテ：岡本学 演出：平野宏樹 総作画監督：杉山和隆 総作画監督補佐：髙橋瑞紀 作画監督：杉山和隆、齊藤佳子、世良コータ、みやち、山崎絵美 アクション監修：藤井慎吾 原画：市野まりあ、一ノ瀬美冬、太田悌記、應地千晶、岡本ルーク飛鳥、嶋田高子、柴田勝紀、杉浦英之、富永里都、中島由喜、中戸崇広、長田信博、橋本聡之、今村亮、小林大樹、島本勇太、須川康太、髙嶋宏之、中小路佳毅、濱口明、藤井慎吾、みやち ・ワンダーエッグ・プライオリティ 3話「裸のナイフ」 絵コンテ・演出：米森雄紀 作画監督：久武伊織、けろりら 原画：山本健、小林恵祐、横山麻華、助川裕彦、髙橋尚矢、ミヤソ、米森雄紀、久武伊織、森匡三、大谷藍生、山本ゆうすけ、大山神、小田景門、新沼拓也、Moaang、けろりら、宮崎創、山崎晴美、堀裕津 ・呪術廻戦 17話「京都姉妹校交流会－団体戦③－」 絵コンテ・演出：御所園翔太 総作画監督：小磯沙矢香 作画監督：矢島陽介、吉崎雅博、井手上義英 原画：御所園翔太、吉原達矢、前並武志、山本健、徳田大貴、山崎爽太、飯野雄大、小坂結季奈、藤田紗英子、山下悠樹、高橋尚矢、Vercreek、渡葵、三木達也 ・呪術廻戦 19話「黒閃」 絵コンテ・演出：中山竜 総作画監督：西位輝実 作画監督：内田陽子、崎口さおり、hmng、伊藤進也、矢島陽介 原画：藤本航己、吉原達矢、渡辺啓一郎、伊藤進也、椅子汰、山下悠樹、張文豪、島田千裕、中智あすか、JSHCRPZ、中村真悟、高橋七美、げそいくお ・BORUTO -ボルト- -NARUTO NEXT GENERATIONS- 189話「共鳴」 脚本・絵コンテ・演出：・・ キャラクターデザイン・作画監督：夘野一郎 原画：邱家和、jay1jay1jay1、黄成希、伊藤香奈、津曲大介、藤澤研一、高木勝弘、Proro、シュウ浩嵩、今泉健、Rondeseo、山下悠樹、田口愛梨、吉沼裕美、松嶋かおり、曽信雄？、？、Daniel Baron、勝谷優夏、etc、夘野一郎 ・無職転生 ～異世界行ったら本気だす～ 11話「子供と戦士」 絵コンテ・演出：藤井慎吾 総作画監督：髙橋瑞紀 作画監督：今村亮、髙橋瑞紀、中小路佳毅、長谷川圭、濱口明 作画監督補佐：齊藤佳子、みやち 原画：秋山泰彦、大塚健、亀田祥倫、邱家和、黒崎隼人、栗田新一、佐藤利幸、重次創太、杉田柊、髙橋尚矢、地崎義雄、張文豪、土屋智義、手羽先、寺本将梧、冨樫幸二、中村颯、野田猛、濱口明、藤井慎吾、藤本航己、松田宗一郎、やきざかな、山下清悟、ヨシ、Hero、Kay Yu、サンネクアニメーション、shho ・SSSS.DYNAZENON 10話「思い残した記憶って、なに？」 絵コンテ・作画監督：五十嵐海 演出：佐竹秀幸 総作画監督：坂本勝 原画：五十嵐海、氷室陽、米森大貴、山根朋希、川崎愛香、傳沙織、ちな、高嶋宏之、オグロアキラ、櫻井哲也、千葉一希、菅野一期、田村瑛美、佐藤皓宏、山本健、三木達也、小林さやか、牧野秀則、佐藤利幸、雨宮哲 ・ONE PIECE 982話「カイドウの切り札 飛び六胞登場」 演出：石谷恵 作画監督：涂泳策、斉藤圭太、北崎正浩 原画：涂泳策、黄洋、北崎正浩、三ツ井洋一、Jakisaki、羊廷牧、劉志光、廣田訓之、飯田花緒、Juresi、Glas、Allen Geraldino、Ed Martin Crisostomo、Ivan Miña、Joey Calangian、Noel Añonuevo、孫佳瑞、島貫正浩、横山健次、寧波麦冬映画、上海樊特姆動画、無錫極速蝸牛動畫、ANIIHOUSE SUN ・不滅のあなたへ 20話「残響」 絵コンテ・演出：むらた雅彦 作画監督：藪野浩二 原画：千葉崇洋、齋藤美旺、小林結衣、谷本馨、阿部航、林智子、吉原嘉奈子、花澤菜摘 ・Sonny Boy 8話「笑い犬」 絵コンテ・演出・作画監督：斎藤圭一郎 原画 斎藤圭一郎、伊藤優希、沖田博文、小田剛生、刈谷暢秀、久保正彦、佐藤利幸、瀬尾健、岩澤亨、内田直人、大山神、銀杏豆太郎、けろりら、小林亮、ちな、森匡三 ・トロピカル〜ジュ!プリキュア 29話「甦る伝説！プリキュアおめかしアップ！」 演出：田中裕太 作画監督：森佳祐 原画：森佳祐、大久保俊介、田中慎之介、稗田貴希、浦田幸博、板岡錦、芳山優、唐澤雄一、髙野徹、舘崎大、片山敬介、豊増隆寛、岩堀起久、星野玲香、はなぶし、土上いつき、もああん、温泉中也、飯田花緒、都丸千歌、柏熊信、劉志光、廣田訓之、原田節子、山本早苗、斉藤真由、元野琴美、久保山誠士、河野俊希、大曽根唯、林千尋、林田多希、錦戸未奈、釘田沙來、矢部悠真、駒井香、山本華織、南希、趙禮琳、デニゼ・デストリ・バシク、シモイロブ・パベロ、スタジオリングス、スノーライトスタッフ、Hyblid Labo、スタジオギガ、旭プロダクション、White Fox 伊豆高原スタジオ、石上ひろ美、松浦仁美、志田直俊、上田由希 ・BORUTO -ボルト- NARUTO NEXT GENERATIONS 217話「決意」 絵コンテ：福井のぞみ、黒津安明 演出：福井のぞみ 作画監督：田中ちゆき、佐藤綾子、大河原烈、杉本麻菜美 原画：大河原烈、黄成希、遠藤正明、今泉健、中島舞、永川桃子、清水恵子、吉沼裕実、星野玲香、日浦玲奈、野崎麗子、松井祐子、椅子汰、杉本麻菜美、Chansard Vincent、Jordan Rear、Hamil、Wariebi Larry、Kay Yu、Saurabh Singh ソラブ、曾信雄、Vinicius dias、Gabriel Ugbodaga、Mitchell Gonzales、n99.n9、Julien Cortey、Dorian Cortey 第二原画：山下直紀、松井祐子、徳永久美子、富田美文、百沢もも、畢紫強、鐘深哲、紙欣Dream、中村プロダクション、JINWOO ANIMATION、誠品動画、Tonari Animation Artsmind、Basil Ezenwa、植村みのり、Oshinko Guy、Willie Blue Bussell 2022年 ・ワールドトリガー3rdシーズン 13話「1対1」 演出：古賀豪 作画監督：太田晃博 原画：太田晃博、山本拓美、浦田幸博、増井直子、小谷瞳美、髙野徹、山根あゆみ、小泉寛之、星野守、鈴木沙知、元野琴美、山本裕二、松本悠生、劉志光、ディオメディア ・プリンセスコネクト！Re Dive Season2 4話「駆け出しの名探偵〜ミロワールに想いを寄せて〜」 絵コンテ・演出：坂詰嵩仁 作画監督：福元陽介、普津澤時ヱ門、坂詰嵩仁 原画：前並武志、山本健、吉成鋼、榎戸駿、中山竜、吉原達矢、岩澤亨、柴田海、箕島綾香、佐藤利幸、菊田幸一、田中宏紀、山下清悟、山田有慶、山崎晴美、中山直哉、伊礼えり、河野敏弥、すて、小野寺蓮、HAHI、ちな、土上いつき、かぷりお、森匡三、大久保俊介、柳澤彼方、赤坂俊士、斎藤圭一郎、宝井俊介、鋳舞蟻踏、小坂結季奈、久武伊織、重次創太、おだし、レベッカ松本、竜宮さん、とまど、フクロウP、福元陽介、坂話嵩仁、淵本宗平、諸富直也、福見幹太 ・明日ちゃんのセーラー服 7話「聴かせてください」 絵コンテ・演出：Moaang 作画監督：川上大志 原画：MYOUN、pransuyuki、Maring Song、岡田直樹、けろりら、KAWAHAGI、ちな、杉山圭悟、すごろく、amado、さく、土屋智義、h.s、河原奈緒子、呉周人、宗圓祐輔、小野寺蓮、米森雄紀 ・その着せ替え人形は恋をする 8話「逆光、オススメです」 絵コンテ・演出：川上雄介 総作画監督：中村真由美 作画監督：小林恵祐 原画：武藤幹、高嶋宏之、けろりら、河西委宏、山崎爽太、宮内崇、渡部さくら、小田景門、大谷藍生、伊藤優希、吉原達矢、西谷泰史、三宮昌太、大野仁愛、高橋沙妃、新沼拓也、久武伊織、もああん、刈谷暢秀 ・平家物語 9話「平家流るる」 絵コンテ・演出：竹下良平 総作画監督：小島崇史 作画監督：小島崇史、秋竹斉一、内村瞳子、上武優也、平野翔 作画監督補佐：Hakobera プロップデザイン：寺尾憲治 原画：小磯沙矢香、藤本航己、徳士大介、山口明子、上武優也、吉田ますみ、飯田悠一朗、うなばら海里、伊奈透光、田村瑛美、太田琴美、長浜祐作、宮本彩花、柴田夏来、上田彩加、ありんこ、Maring song、Qmeng、スタジオコロリド 斎藤暖 ・王様ランキング 21話「王の剣」 絵コンテ・演出：御所園翔太 演出補佐：田中洋之 総作画監督：野崎あつこ 作画監督：金採恩、荒尾英幸、山本祐子、鴨居知世、野田猛、島袋奈津希、野崎あつこ、御所園翔太、オ スミン、河内佑、土上いつき、桝田浩史 原画作画監督：斎藤美香、久慈陽子 原画：御所園翔太、久慈陽子、オ スミン、細川智悟、もああん、Nogya、徳田大貴、今井有文、野崎あつこ、河内佑、大島塔也、藤井望、シュウ浩嵩、堀尾鉱、吉田奏子、横山麻華、ウサホリ、朱浩然、福島ゆえ、コズエ、ロネクレア、土上いつき、コルタル、バジル、佐藤利幸 ・ONE PIECE 1015話「麦わらのルフィ 海賊王になる男」 演出：石谷恵 作画監督：森佳祐、伊藤公崇、小島崇史、山本拓美 作画監督補佐：井上栄作、杉菌朗子 北崎正浩 原画：森佳祐、Bahi JD、小島崇史、北崎正浩、室井誠、ありんこ、COULON Dorian、酒井愛理、山本拓美、Glas、BONO、Chris、Jakisuaki、中川潤人、伊藤公崇、王潤澤、Curie Lu、Demoulin Remi、椅子汰、伊藤修一、金採恩、佐藤聖菜、寧波麦冬映画、陶陳超、劉陳軒、邵寧、杉菌朗子、武永一輝、柏熊信、小島隆寬、佐伯哲也、長谷川将矢、柏原華、山田條司、劉志光、Toei Phils.、Juresi ・サマータイムレンダ 15話「ライツ カメラ アクション」 絵コンテ・演出：矢嶋哲生 作画監督：西谷泰史 作画監督ヘルプ：佐藤義久、西村広 原画：嶋﨑耕平、長澤礼子、吉崎雅博、迎千葉瑠、新井達也、西澤皓人、杉本麻奈美、西谷泰史、矢嶋哲生、前並武志、飯田遥、吉川真一、菅原美幸、菊池勉、村田理、辻彩夏、橋本貴吉、小林恵祐、伊久美安里 第二原画：吉田理紗、山本久誠、齊田恵瑠、東田晴子、西嶌咲、西川莉央、並木祐一、柳蘭喜、佐藤和己、秦洋美、福永なぎさ、白松照、鈴木優介、加生明子、谷平久美子、小岩正美、金城美保、中野悟史、上田華子、難波功、鳥井隼人、香月麻衣子、上田恵未、富永武志、岩倉みゆき、城下萌、山口智也、大谷彩絵、森美咲、栗原裕明、 星律、ProMEtheus、スタジオ雲雀 大阪スタジオ、World Anime Networks ・ONE PIECE 1033話「決着！ルフィ加速する覇王の拳」 演出：田中亮輔 総作画監督：市川慶一、松田翠、涂泳策 作画監督：北崎正浩、伊藤公崇、涂泳策 作画監督補佐：太田晃博、千道紀明、井上栄作 キャラクターデザイン補佐：太田朝子、高橋成美 原画：三ツ井洋一、涂泳策、太田晃博、井上栄作、COULON Dorian、浜野邦子、千道紀明、田中亮輔、室井誠、高橋朋之、北崎正浩、冨田与四一、Henry Thurlow、岩田芙由子、廣田光平、DACPER、Chansard Vincent、Lise Legier、前並武志、ゆうげん RB、村上俊純、夏木洋、王潤澤、高橋成美、Tttttak、犬部ハジメ、スタジオヴォルン、金子伸、杉田一樹、沼野佑里穂、山口涼、Toei Phils.、スタジオ雲雀、GKセールス ・ぼっち・ざ・ろっく！ 3話「馳せサンズ」 絵コンテ・演出：山本ゆうすけ 作画監督：中村颯 原画：中村颯、濱口明、河西委宏、けろりら、TOMATO、内田直人 第二原画：小野承國、弥平四郎、マームー、森本翼、鈴木優介、新井博慧 ・チェンソーマン 3話「ニャーコの行方」 絵コンテ・演出：田中宏紀 演出補佐：金子貴弘 総作画監督：清水貴子、齊田博之、杉山和隆 作画監督：田中宏紀、高田陽介、張紹偉 作画監督補佐：林原麻紀、阿部楓子、駿 原画：田中宏紀、高田陽介、三谷高史、矢島陽介、松浦力、小松英司、黒崎隼人、赤井方尚、坂詰嵩仁、岩澤亨、柴田海、甲斐泰之、片山貴仁、鈴木勘太、永井達郎、盧泰瑋、富岡海任、Gem、Proro、Chavder Yordanov、Jullan 第二原画：林原麻紀、勝はるな、江田玲美、島田千裕、靏田尚見、九重亜夜、黄陋銘、畠彰太朗、楮木知美、千装直樹、川村乃愛、立花昌之、針生桐子、羽賀晴生、伊澤萌南、柴田夏来、中沢志帆、中山奈々、大久保海祐、川合正剛、宇佐見メリー、吉原茉佑、秦ほのか、劉澤、りく、10＋10、CygamesPictures 野村優貴 ・チェンソーマン 4話「救出」 絵コンテ・演出：吉原達矢 総作画監督：杉山和隆、松浦力 作画監督：矢島陽介、清水祐輔、長谷川ひとみ、河野敏弥 作画監督補佐：島田千裕、江田玲美 原画：矢島陽介、盧泰瑋、伊藤進也、佐藤利幸、富岡隆司、宮島直樹、椅子汰、渡辺啓一郎、黒崎隼人、福島勇、山田真也、げそいくお、奥田哲平、林可爲、山下悠樹、高田陽介、Proro、chiris、Michael Sung、Gem、Levent、myoun、Benjamin Faure 第二原画：林原麻紀、江田玲美、島田千裕、立花昌之、伊藤公崇、九重亜夜、靏田尚見、羽賀晴生、李朗賢、黄陋銘、畠彰太朗、よもさか、伊久美安里、伊澤萌南、河野俊希、吉田奈緒美、甲斐順子、佐藤聖菜、坂本舞、小出りな、針生桐子、石塚空良、川村乃愛、中山奈々、仲理沙、百沢もも、野口智也、野中愛、楮木知美、ship、アトリエココ 中澤佳祐、富川加菜 ・Do It Yorself!! -どぅー・いっと・ゆあせるふ- 4話「DIYって、どこでも・いごごち・よくなるよ」 絵コンテ・演出・作画監督：米森雄紀 作画監督補佐：古橋聡、けろりら、福永智子 原画：久武伊織、小林恵祐、hama、山本もも、丁載栄、田巻智子、中村翠、ありんこ、新沼拓也、土佐岡加奈、てのひら、前田顕、村木智彦、渡部さくら、北島勇樹、けろりら、Maring Song、Chansard Vincent、すごろく、小野寺蓮、五十嵐心、加藤けえ 第二原画：岸田くるみ、中沢志帆、酒井愛理、金井亜希子、元屋敷椎名 ・ヤマノススメ Next Summit 5話A「登山部からの挑戦!?」 絵コンテ・演出：山本裕介 総作画監督：松尾祐輔 作画：松本憲生 ・ぼっち・ざ・ろっく！ 5話「飛べない魚」 絵コンテ・演出：川上雄介 作画監督：高橋沙妃 原画：三宮昌太、林勇雄、前並武志、赤井俊文、土屋智義、高橋沙妃、てのひら、新山、吉川知希、小室裕一郎、伊藤優希、MYOUN、けろりら 第二原画：西川知栄実、マームー、Kiyakiya、ミャン、moaang、ani、J-nulli ・ヤマノススメ Next Summit 6話A「ひかりのデート大作戦！」 絵コンテ・演出：山本裕介 作画：松尾祐輔 ・Do It Yourself!! -どぅー・いっと・ゆあせるふ- 6話「DIYって、どうでも・いいもの・やくにたつ！」 絵コンテ・演出：安藤尚也 作画監督：松尾祐輔 原画：松尾祐輔、長澤礼子、芳川亮、久武伊織、長谷川圭、加藤祐子、沓名健一、柴田勝紀、諸冨直也、倉田衛、小島崇史、宮原拓也、劉淯源、古賀美裕紀、花ひなこ、hama、荒平隆晴、古橋聡 第二原画：松尾祐輔、今岡律之、川妻智美、牧野秀則、しなぎく、佐藤弘明、ちな、きーくん、石井しずく、片出健太、横田拓己 ・ポケットモンスター 132話「ファイナルIV「相棒」」 絵コンテ；冨安大貴 演出：大賀まこと、森山愛弓 作画監督・総作画監督 安田周平 原画：濱中章太郎、ロネクレア、伊久美安里、村田理、奥村光博、中野悟史、島袋奈津希、前並武志、大野泰江、宮田忠明、崎山知明、田口広一、伊藤京子、上田華子、吉野真一、岩﨑夏奈、冨樫友紀、安田周平、海老沢咲希、森山愛弓、香月麻衣子、村司晃英、忍田雄介、有村奈美、謝堯璿、大橋藍人、高星佑平、辻早智子 第二原画：えかきや ・BLEACH 千年血戦篇 6話「THE FIRE」 絵コンテ：田口智久 演出：斉藤えま 作画監督：山下宏幸（NC） 原画：邱家和、津曲大介、吉田正人、林智子、Saucelo、Ryan White、ゆうげん・RB、今泉健、夏木洋、滝口弘喜、柴美波、斉藤崇了、大久保美香、宮崎克、松崎かおり、松坂光盛 ・ヤマノススメ Next Summit 7話A「初日の出、どこで見る？」 絵コンテ・演出：斎藤圭一郎 総作画監督：松尾祐輔 作画監督：佐藤利幸 原画：瀬尾健、澤田英彦、伊藤優希、けろりら、前並武志、久貝典史、小口萌花、coge、刈谷暢秀、新垣芙未可、佐藤利幸、斎藤圭一郎 第二原画 白倉純、佐藤弘明、たっくん、大清水瑛良 ・ヤマノススメ Next Summit 7話B「クラスメイトと山登り！」 絵コンテ・演出・作画監督：ちな 総作画監督：松尾祐輔 原画：長澤礼子、田口愛梨、五十嵐祐貴、新海良佑、森匡三、古橋聡、ニーヌ・マッケンジー、今岡律之、吉田ますみ、伊礼えり、ちな、松尾祐輔 第二原画：宋善永、さく、みやそ ・モブサイコ100 Ⅲ 8話「通信中②～未知との遭遇～」 絵コンテ・演出・作画監督：伍柏諭 原画：小堀史絵、林祐己、吉田奏子、佐藤利幸、佐竹秀幸、瀬口泉、土上いつき、山本健、荒井和人、五十嵐海、刈谷仁美、簑島綾香、久武伊織、中村七左、篠田知宏、橋本有加、Ajin-進、Weilin Zhang、Blu Shade、Chris、Julian B、Vincent Chansard、Vercreek、myoun、BONO、Nogya、PPP 第二原画：荒井和人、安留博子、早瀬真紀子、齋藤海、後藤翔哉、さらんらっぷ ・ヤマノススメ Next Summit 9話B「ひなた一家と、いざ鎌倉！」 絵コンテ：山本裕介 演出：伊礼えり 総作画監督：松尾祐輔 作画監督：河本有聖 原画：河本有聖、五藤有樹、ミャン、bk、h.s、ドンフン、大久保俊介、杉山圭悟、鈴木悠起 第二原画：ポイント2倍 作画協力：マカリア ・チェンソーマン 8話「銃声」 絵コンテ：御所園翔太 演出：御所園翔太、佐藤威 総作画監督：山﨑爽太、杉山和隆、駿 作画監督：新沼拓也、野田友美、伊藤公崇、中山智代 作画監督補佐：江田玲美、立花昌之 原画：藤本航己、新沼拓也、原科大樹、盧泰瑋、髙橋尚矢、北口夕、田中慎之介、佐藤颯、Bashi、spike、Curie Lu、宮かなえ、山下悠樹、げし、御所園翔太、上妻晋作、よーと、土上いつき、駿、森久司、田中将賀 第二原画：江田玲美、林原麻紀、立花昌之、島田千裕、富岡海任、伊澤萌南、片山美智、滝野茉美、尾沢あとり、光岡美来、阿部楓子、黄陋銘、畠彰太朗、靏田尚見、小出りな、金原沙耶、廣瀬由季、西嶌咲、宇根谷世哲、石塚空良、田辺孝明、齋藤海、万山青子、中山智代、伊藤公崇、後藤玲奈、堀ほのか、鈴木陽和、植木俊介、九重亜夜、佐藤聖菜、藤森蒼、坊屋敷誠人、とまど、李朗賢、羽賀晴生、北川実咲、柳生留奈、郭鋭、りく、庄一、10＋10、中西優里香、サンライズ 山口葵、光の園・アニメーション、スタジオ・ミュウ 2023年 ・お兄ちゃんはおしまい！ 8話「まひろとはじめての女子会」 絵コンテ・演出：田中宏紀 作画監督：佐藤利幸 原画：坂口蒼星、長田信博、わた、和田慎平、高木啓明、小嶋慶祐、きょんしー、Rui2、重藤聡太、立野友貴、力徳欽也、フクロウp、渋谷健太郎、小澤龍之介、佐藤悠己、佐藤利幸、Azoura、藤本航己、谷口俊一郎、お米ぶん、松田隼人、土田虎太郎、豊田涼、田中宏紀 第二原画：上道巧弥、加賀朱莉、クボタソウスケ、孫弘志、富川加菜、Beast、WHITE FOX 伊豆高原スタジオ 林麟太朗、錦見奈恵、鴨宮瑞貴、旭プロダクション 山﨑理璃花、金城ななこ、ぎふとアニメーション 高橋彩、高橋瑠実、渡部萌乃、九州アニメーション 新優希、スタジオギムレット 中山翔太、AXsiZ 福島健太、CygamesPictures 蔡泓鏗、chen_zitu アイキャッチ原画：Eemi、朱浩然 ・天国大魔境 2話「二人の告白」 絵コンテ：土上いつき 演出：柴田海 作画監督：岩澤亨、吉田優子、土上いつき、奥野治男、具志堅眞由、柴田海 原画：岩澤亨、田中宏紀、奥谷花奈、澤田英彦、丹羽弘美、藤元美典、章超、MYOUN、小林恵祐、箕島綾香、福嶋紗映、天崎まなむ、原科大樹、銀さん、永野裕大、小野寺蓮、廣江啓輔、大野仁愛、TOMATO、Weilin Zhang、柴田海、土上いつき 第二原画：斉藤朱莉、北村まゆ美、山崎梨楽、暁光、佐藤雫、鈴華勇太、松田K子、Ori、Yostar Pictures、feel.、上海樊特姆動画、WHITE FOX 伊豆高原スタジオ ・王様ランキング 勇気の宝箱 3話B「ダイダと魔法」 絵コンテ・演出・作画監督：野崎あつこ 原画：邵雪晴、植竹茉奈、ロネクレア、奥田明世、あたか、万怡、河毛雅妃、spike、藤井望、中田久美子、小保方千奈、西島央桐、野崎あつこ ・ONE PIECE 1061話「魔神の一撃！サンジVSクイーン」 演出：中村亮太 総作画監督：市川慶一、松田翠、涂泳策 作画監督：新垣重文、涂泳策 作画監督補佐：太田晃博 キャラクターデザイン補佐：太田朝子、高橋成美 原画：志田直俊、何紫薇、永木龍博、王潤澤、松坂定俊、たくやまねる、岩田芙由子、高橋朋之、涂泳策、黎亭、太田晃博、Muhammad Palmer、冨田与四一、北原広大、FASTO、寧波麦冬映画 王軒、三木佳人、三浦莉希、少隆、黄玉欣、張耀、スタジオ雲雀 ・ウマ娘 プリティダービー Road to the Top 4話「想いはひとつ」 絵コンテ・演出：木野目優、淵本宗平 総作画監督：山崎淳、赤坂俊士、TOMATO 作画監督：福元陽介、西谷衆平、桝澤彼方、野村雅史、冨谷美香 原画：藤本雄一朗、土屋祐太、岡田京介、北島勇樹、中村真由美、河西委宏、KntC、安西健、栗西祐輔、森真理、石井みゆき、五藤有樹、フクロウP、鈴木悠起、UMP、てのひら、TOMATO、西谷衆平、桝澤彼方、rui、前並武志、淵本宗平、おだし、福見幹太、李明振 アイキャッチコンテ・原画：山崎淳 ライブパート 絵コンテ・演出：廖程芝 総作画監督：mosh 作画監督：福元陽介 原画：瀬尾健、藤本雄一朗、野村雅史、倉田衛、宮崎輝、伊藤優希、てのひら、おだし 第二原画：けろりら、福元陽介、楊烈駿など ・ONE PIECE 1062話「覇王の三刀流！ゾロVSキング」 絵コンテ：田中亮輔、石塚勝海 絵コンテ協力：ホネほね 演出：田中亮輔 総作画監督：市川慶一、松田翠、涂泳策 作画監督：斉藤圭太、松田翠、石塚勝海 キャラクターデザイン補佐：太田朝子、高橋成美 原画：Chris、Chansard Vincent、椅子汰、三木達也、坂将太郎、FASTO、小田裕康、石上ひろ美、黒崎隼人、Michael Sung、Ruco、Jamie Merry、堀虎ノ介、村上俊純、たくやまねる、犬部ハジメ、冨田与四一、北崎正浩、永木龍博、COULON Dorian、KIECA、深谷梨里花、岩田芙由子、西川琴、高橋成美、川満空、杉薗朗子、室井誠、Juny、Ihabo Azzamo、リファレンスサジ、ホネほね ・天国大魔境 10話「壁の町」 絵コンテ・演出：五十嵐海 作画監督：竹内哲也 原画：五十嵐海、竹内哲也、荒井和人、菅野一期、佐藤皓宏、大井翔、真野桂孝、川窪達郎、佐藤利幸、伍伯諭、荒木涼、福嶋沙映、寺野勇樹、大久保俊介、米森大貴、じゅら、諸冨直也、須藤瑛人、Nogya、藤優子、長岡康史、吉成鋼 第二原画：渡邉えり、会津五月、トリガー 山口智也、大谷彩絵、White Fox 伊豆高原スタジオ、Yostar Pictures、Poirotenn ・呪術廻戦 28話「懐玉‐肆‐」 絵コンテ・演出：今井有文 総作画監督：矢島陽介 作画監督：矢島陽介、丹羽弘美、貞元北斗、佐藤聖菜 作画監督補佐：今井有文、島田千裕 原画：井手上義英、邱家和、佐藤聖菜、盧秦瑋、中西優里香、林原麻紀、野田友美、オ スミン、島田千裕、赤松香穂、Wo dao、Berkant Dumlu、Proro、Mahmoud Moftah、片山貴仁、矢島陽介、坂本ひろみ、Tam lu、富岡隆司、千葉道徳 飛鴻動畫 FEI HUNG、のんの、小琳 FLAT STUDIO 門脇のどか ・呪術廻戦 29話「玉折」 絵コンテ：御所園翔太 演出：なかがわあつし 演出協力：新沼拓也、山﨑爽太 総作画監督：山﨑爽太 総作画監督補佐：小磯沙矢香 作画監督：新沼拓也、山﨑爽太 作画監督補佐：庄一、駿、飯野雄大、24㎡、小田景門 原画：新沼拓也、山﨑爽太、庄一、りく、10+10、江田玲美、島田千裕、ほうわ、瀬尾健、濱崎秀樹、本田舞波、近澤純平、鹿戸大介、Daniel Kim、森久司 第二原画：小川智暉、立花昌之、江田玲美、庄一、10+10、中西優里香、駿、本田舞波、rui、杉安爽大、cacaotane、丸田達皓、和田英俊、成瀬藍、李信英、柏木彩花、Sangeun Song、YINXELH、小田景門、新沼拓也、山﨑爽太、ぐらふぃー、まいのレ ・ONE PIECE 1072話「ふざけた能力！躍動するギア5」 絵コンテ：嶋谷将、石谷恵、Bahi JD、涂泳策、前並武志 演出：嶋谷将 作画監督：岩井伸之、森佳祐、伊藤公崇、新垣重文 作画監督補佐：涂泳策、大西亮、Bahi JD、太田晃博、佐藤雅将 キャラクターデザイン補佐：太田朝子、高橋成美 原画：森佳祐、涂泳策、大平晋也、太田晃博、大西亮、Bahi JD、Chris、Julian B、志田直俊、岩井伸之、北崎正浩、佐藤雅将、冨田与四一、三宮昌太、中道紘彬、室井誠、大関紀子、斉藤美枝子、黄喬、張宇垣、Kami、Yi Pan、Ihabo Azzamo、Romario Clarke、Jonghyun JUNG-BOIX、Levent Kotil、寧波麦冬映画 劉陳軒、陶陳超、小紅帽國際動畫有限公司 何禕章、尤齊、陳昶安、林晉葦、洪宜安、鄧遠芳、王小蓉、何紫薇、中村秀雄、伊藤公崇、犬。、熊倉遼、深谷梨里花、三木佳人、秦鵬、碓井遥仁、松尾俊亮、大久保海祐、星野志保、Juny、Anno、Edy、OLM Asia ・ゾン100 〜ゾンビになるまでしたい100のこと〜 5話「ヒーロー オブ ザ デッド」 絵コンテ・演出：為水翔太郎 演出補佐：髙木啓明、田頭悠郎、三木達也 総作画監督：烏宏明、髙田晴仁、中嶋敦子 作画監督：清水勝祐、浅井昭人、河島久美子、松崎嘉克、高橋みき、和田賢人、伊藤良明、鮫島寿志、宮嶋仁志、高野晃久、Animore株式会社 趙小川、徐超、陳玲玲、姜海華 作画監督補佐：石丸史典、小川茜、香月麻衣子、田島瑞穂、中野悟史、難波功、野村治嘉、福地純平 原画：ウィリアム･リー、中野悟史、難波功、野村治嘉、Adam Dmitrzuk、阿部正実、温宝寧、金井弓、北川知子、金到暎、Kane Brown、為水翔太郎、堤将太、中辻康成、丸山匡彦、三木達也、水野佳樹、宮本武史、村上真紀、Muhammad Palmer、MUSAI、森下晴隆、Animore株式会社 徐竹聯、周健、許小山、丁晨、ONE ORDER、studio gram 第二原画：山田詩乃、許有真、ジョ セイエン、河上伸太郎、佐藤和巳、Håvard Skjeggestad Dale、古屋拓、榎本莉緒、田頭悠郎、Kartik Sharma、Animore株式会社 温宝寧、黄永平、MSJ 武蔵野製作所、神龍、Red Plus、ONE ORDER、Dogwood、studio gram ・呪術廻戦 37話「赫鱗」 絵コンテ・演出：荒井和人、砂小原巧 演出協力：青木youイチロー 総作画監督：矢島陽介、森光恵 総作画監督補佐：小磯沙矢香、山﨑爽太 作画監督：野田友美、崎口さおり、大房彩花、高田陽介、藤原優花、中西優里香、伊藤進也、山本彩、中山智代、北村晋哉、西島央桐、山崎杏里、Roccia Nobili 作画監督補佐：李朗賢、富川加菜、しなか、三上山直美 原画：荒井和人、砂小原巧、加藤滉介、竹内哲也、高橋健、酒井智史、江田玲美、黄陋銘、山崎杏里、ほうわ、中曽根詩織、池田佳織、菅原裕幸、まりんぐ・そんぐ、MYOUN、JUNY、vann oda、Hoodieboi、DoctorBean、飛鴻動畫 FEI HUNG、中冶無、周昊駿 ・薬屋のひとりごと 4話「恫喝」 絵コンテ・演出：ちな 総作画監督：中谷友紀子 作画監督：もああん 原画：ミャン、MYOUN、jiseo、渡部さくら、杉山圭悟、DDASANG、Ori ・葬送のフリーレン 9話「断頭台のアウラ」 絵コンテ・演出：藤本航己 総作画監督：長澤礼子 作画監督：長坂慶太 アクション作画監督：岩澤亨 原画：阿部純子、岩澤亨、内山玄基、小笠原真、久貝典史、小橋弘侑、佐藤利幸、澤田英彦、関口淳、髙橋愛里、原野瑠奈、藤本航己、箕輪豊、吉田奏子、石川てつや、椅子汰、しゃろ、富岡海任、文若愚、松本圭太、丸山修二、宮澤努、三輪和宏、武藤信宏、もりともこ、吉原達矢、飛鴻動畫 葉瀚文 設定レイアウト：吉岡誠子 第二原画：マッドハウス 岩﨑文萌、小島健広、佐藤駿斗、本間美里、宮原宏充、柿木田隼人、小川智美、謝鋒涛、すぎ、関義裕、千田真未、藤原まこと、真鍋透、Mahmoud Moftah、飛鴻動畫 徐九、MAPPA 江田玲美 ・呪術廻戦 40話「霹靂」 絵コンテ・演出：土上いつき 総作画監督：山﨑爽太 作画監督：丹羽弘美、石井百合子 原画：温泉中也、グレンズそう、佐藤利幸、新垣一成、柳澤彼方、福田祐樹、藤原優花、Gem、riooo、小田まり、AJINー進、森匡三、赤石優美、ホネほね、土上いつき 第二原画：江田玲美、服部星花、立花昌之、楮木知美、甘井桃、光岡美来、富川加菜、はら吉、羽賀晴生、宇根谷世哲、查澤鑫、千田真未、森島里菜、中山奈々、原貴子、栗原なつ未、和田英俊、成瀬藍、はくぎあ、相波元気、ブルーム、DACPER、Ko、Kartik Sharma、Aditya、荒井和人 ・呪術廻戦 41話「霹靂-弍-」 絵コンテ・演出：土上いつき、伍柏諭、山崎晴美 作画監督：山﨑爽太、矢島陽介、石井百合子、青木一紀 作画監督補佐：杉山和隆 原画：伍柏諭、土上いつき、山崎晴美、上妻晋作、森久司、仁保知行、佐藤利幸、田中宏紀、山田有慶、榎戸駿、坂詰嵩仁、柴田海、岩澤亨、外田曲人、伊藤香奈、中村颯、シュウ浩嵩、三谷高史、三木達也、荒井和人、砂小原巧、加藤滉介、崔ふみひで、青木一紀、黒崎隼人、奥田哲平、山本彩、あかぱぺ、キョム、ウナギイヌ、タイフーン・ルイス、瀬尾健、富岡海任、宮川駿、大房彩花、ほうわ、ホネほね、庄一、りく、田口愛梨、百藤、村上真紀、桑原幹根、小松寛子、池田智志、江田玲美、盧泰瑋、郭鋭、魯亞芝、Sangeun Song、島田千裕、宮路統子、鄭嘉輝、邵梓硕、Weilin Zhang、Vercreek、Curie Lu、Saucelot、Daniel Kim、Chansard Vincent、JUNY、Dorian COULON、Aditya、Gem 2024年 ・ダンジョン飯 3話「動く鎧」 絵コンテ：菅野一期 演出：中野広大 総作画監督：竹田直樹 作画監督：菅野一期、佐藤皓宏 作画監督補佐：五十嵐海 モンスター作画監督：金子雄人 原画：黒崎知栄実、岩﨑洋子、須藤瑛仁、千葉一希、MYOUN、大井翔、森美咲、小林優子、真野桂孝、斎藤拓矢、じゅら、阿部慎吾、すしお、菅野一期、五十嵐海、米田温、鄧佳湄、千田崇史、竹内哲也、川窪達郎、丹羽弘美、浅利歩惟、大成麻子、林可爲、はるき、鳴海陽太、Nogya ・葬送のフリーレン 26話「魔法の高み」 絵コンテ：斎藤圭一郎、原科大樹、岩澤亨 演出：森大貴 総作画監督：長澤礼子 総作画監督補佐：藤中友里 作画監督：廣江啓輔、瀬口泉、新井博慧、八重樫優翼 アクション作画監督：岩澤亨 原画：阿部純子、神取万由子、亀澤蘭、小橋弘侑、西田達三、廣江啓輔、八重樫優翼、山﨑絵美、山脇僚太、遠藤正明、大橋実、木曽勇太、銀杏豆太郎、久保まさひこ、三宮哲太、湿気った皆絵馬、下谷早苗、橋本治奈、ひらおかえみ、平田有加、松田隼人、丸山修二、芳山優、Aditya、Mahmoud、Michael Sung、Saucelot、Saurabh Singh、ship、Vercreek、飛鴻動畫 葉瀚文、哈魯、OUTLINE あいう ・俺だけレベルアップな件 11話「A Knight Who Defeds an Empty Throne」 絵コンテ・演出：菊池貴行 総作画監督：古住千秋 作画監督：武佐友紀子、石川愛理、阿部安佳里、佐藤愛架、川辺雄介、諸葛子敬、劉泉、田辺孝明、閣閣有旨動画、光の園･アニメーション、A-1 Pictures 橋元快斗、徳田大貴 作画監督協力：二瓶令暁、中尾彩香、五十嵐友美、森雅貴、日向晴香、堀光明、石塚空良、A-1 Pictures 戸谷賢都、米澤篤 アクション作画監督：丸山大勝 原画：斎藤亮太、西澤皓人、森公太、五十嵐友美、上道巧弥、橋本季子、森雅貴、石本沙綺、今吉生馬、川辺雄介、飯村真一、寺島幸一、笛木優奈、CANS、A-1 Pictures 米澤篤、菅野芳弘、鳥居貴史、中川肇、丸山大勝 ・ONE PIECE 1100話「異次元の力！ルフィVSルッチ！」 絵コンテ・演出：宍戸望 作画監督：斉藤圭太、伊藤公崇、小田裕康 作画監督補佐：柏熊信、太田晃博、富岡海任 キャラクターデザイン補佐：太田朝子、高橋成美 原画：柏熊信、齋藤浩登、太田晃博、rui、渡部尭皓、富岡海任、青木駿介、赤広光一、黒崎隼人、芳山優、あにかり、よーと、岩田芙由子、深谷梨里花、かぶきゅう、百藤、堀虎之介、小田裕康、増田信博、鮫島寿志、三ツ井洋一、たくやまねる、Jack-Amin Ibrahim、chicoamariyo、久武伊織、大久保海祐、川満空、春名雄太、高橋成美、鈴鹿勇太、赤倉ちはる、犬。、室井誠、平内智明、杉薗朗子
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現行スレ 現在は直接のリンクを外しておりますので、閲覧者様にて2ちゃんねるの該当スレッドを直接ご確認下さい。 注目アニメーター（50音順） あ 青木雄三（青木悠三）（作画1「Bパート『シュートイン』直前から」）／（作画2）／（ルパンOP） 荒木伸吾（OP作監） 庵野秀明 安藤真裕（作画） 井上俊之（作画） 石田敦子（作監） 石野 聡（作画） 石浜真史（作監） 石原 満（作監） 磯 光雄（ＭＡＤ） 板野一郎（作画） 伊藤郁子（作監） 伊藤嘉之（イラスト） 今石洋之（作監） 入江健司（作監） うつのみや（作画） うのまこと（作画） 梅津泰臣（作画） 梅原隆弘（作監） 大木賢一（作画） 逢坂浩司（作監） 大平晋也（ＭＡＤ） 大張正巳（作画） 沖浦啓之（作画） 音地正行（作画） か 金田伊功（作画） 狩生 豊（ＥＤ作画） 黄瀬和哉（作画） 北原健雄（ＯＰ） 木村貴宏（ＯＰ作画） 黒田和也（作画） 小池 健 上妻晋作（作画） 近藤高光（作画） さ 坂崎 忠 佐野浩敏 サムシング吉松（作画） 塩谷直義 重田 智（メカ作画） すしお（作画） 鈴木典光（作画） 鈴木博文 た 高谷浩利（作画） 竹内哲也（作画） 高見明男（作監） 田中達之（作画） 千葉道徳（作監） 千羽由利子（キャラ作画） 都留稔幸（作画） 戸部敦夫（作監） な 中澤一登（作画修正） 中村 豊（ＭＡＤ） 西尾鉄也（作画） 沼田誠也（作画） は 菱沼義仁 平井久司 福田道生 堀内 修（作監） 本田 雄（作画） ま 松島 晃（作監） 松本憲生（ＭＡＤ） 箕輪 豊（作監） 宮澤康紀（作画） 村木 靖（作画） 森本晃司（絵コンテ・原画） 森久 司（作画） もりやまゆうじ（作監） 山下敏成（単独原画） 山下将仁（作画） 結城信輝（OP作監） 湯浅政明（作画） 吉成 鋼（作画） 吉成 曜（ＭＡＤ） ら りょーちも（退院） わ リンク 作画@wiki 編集長メモ 雑記帳 タケシト WEBアニメスタイル 電源を入れてください～都市ノォト～ 作画が中心な日記REBIRTH 特選アニメーター 安彦良和 クラッシャージョウ 途中から 巨神ゴーグ OP (4分30秒から) 板野一郎 クオヴァディス２ 板野サーカス（一部） サーカスMAD（前半板野） 庵野秀明 じょうぶなタイヤ ジャイアントロボ地球が静止する日 アバン 王立宇宙軍 突撃 梅津康臣の代表作 メゾフォルテMAD MEZZO OP 金田伊功 銀河旋風ブライガー OP 機甲創世記モスピーダ OP サイボーグ009 OP youtube ■YouTubeまとめのまとめ アニメ・映画関係多いです。みやすい。 ■You Tubeアニメ館 ■YouTubeアニメリンク集 ■（youtubeで見られる）作画オタならチェックしておきたいOP/ED。 ■youtubeでアニメ ■「マンガ夜話」「アニメ夜話」120連発 完全版
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用語解説 作画マニア共通の専門用語から、少々砕けた用語まで幅広く紹介しているページです。 実用系 造語系 人名解説 用語解説（入門編） お遊び系（決して実用しないでください） 実用系 ■作画監督 略して作監。作画責任者であり、レイアウト、原画を修正したりリテイク指示を出したりして画を統一化する役職。 修正と言っても原画を消しゴムで消して描きなおすのではなく、作監専用の色つき用紙を原画の上に重ねて必要な修正部分を描く 。 作監は、原画マンが数人～数十人もいるために絵柄や技術にバラつきが出るため、キャラクターや動きを統一し、技術的な平均レベルを引き上げるのが目的となる。 これが理想だが、必ずしも絵柄や動きに統一性を求めず、優秀な原画マンの個性を残すような場合もある。 作画監督、原画、動画という作画の役職の中では最も高い位置にある。しかし、極めてハードな仕事であること、 他人が描いた原画を修正するというあまり楽しくない仕事が主であること、 原画のようなカット単価の仕事ではないため制作期間が長くなればそれだけ時間あたりの賃金が低くなることなどから、経歴を積めば誰もが希望する仕事とは限らない。 神経をすり減らす作業の連続で体力の居る仕事であり、体を壊した人、業界を去った人も数知れず。過去に過労死に至る例もあった。 ただし、修正作業に特化し、上手に手を抜くことが出来る人であれば、同時に何本もかけもちをして収入を大幅にアップすることもできる。 ちなみに昔は原画担当者から上がってきたレイアウトと原画をまとめてチェックしていた。今のように分けてチェックするようになったのは押井守の影響らしい。 作監は日本アニメ独特の制度である。ディズニーなど海外のアニメーションでは原画マンごとに１つのキャラクターを描く体制が一般的なのに対し、 日本ではカットごとに原画マンを割り当てることが多く、キャラクターや動きを統一するために原画の修正を行う必要があるからである。 このほかにも、大量にアニメが制作されるのに、必ずしも十分な技量を持った原画マンが足りていないという実状や、 漫画タッチから劇画タッチまであらゆる絵柄に対応しなければならないという日本アニメの特徴も、作監制度の存在理由である。 TVシリーズの作監は基本的に1話につき１人という体制が多かったが、近年では２人以上（場合によっては１０人近く）の体制や、スタジオに丸投げする（所謂スタジオ作監）体制であたることも少なくない。 これは基本的にアニメの絶対的な制作期間が次第に圧縮されてきているということが一つの理由に挙げられる。 近年の作品ではレイアウトの修正量が多く、負担を軽減するために複数人作監を置くことが基本となっている。この背景により、単独作監が見れるのは今や日中帯のアニメぐらいしかない。 また、個人の得手不得手を生かすために、キャラクター作監、メカニック作監、エフェクト作監、プロップ（小道具）作監といった分業がなされることも多い。 ■原画 動きのポイントになる絵を原画といい、原画を描く人を原画マンという。 例えば動きの最初と最後の絵を描くことでひとつのカットの原画が出来上がる。 その後動画マンが原画と原画の間の絵を描いて完成させることになるが、 動きが複雑になれば最初と最後の原画だけでは足りないことになり、ひとつの動きに何枚もの原画を描くことになる。 原画マンの仕事としては、他に原画を描く前に背景を含めたレイアウトを描き、タイムシートも打つ。つまり作画作業で一番最初に作業を開始する役職である。 また、動画の中割りのタメツメを指示するゲージも同時に書き入れる。 原画は作画監督によって修正されることになるが、上手い人や個性的なアニメーターの原画はほとんど修正されなかったり、 修正されてもその絵柄や動きの特徴が出ることが多い。しかし、無論作画監督や演出による修正によってほとんど原形をとどめなくなるような場合もあり、 良く出来たカット、シーンが作画監督の功績なのか原画マンの功績なのかということは、現場にいない人間にとって常に状況証拠による憶測の域を出ることはない。 『アニメーターズ・サバイバル・キット』（リチャード・ウィリアムズ著）の分類に「ストレート・アヘッド」と「ポーズ・トゥー・ポーズ」がある。 思いつくままに最初から順番に動きを描き進めていくのがストレート・アヘッド、プランに沿って動きの間を埋めていくのがポーズ・トゥー・ポーズである。 日本と欧米では作画法が大きく異なるため単純な比較はできないが、日本では伝統的にポーズ・トゥー・ポーズ法の作画が普及している。 原画マンがある動きの最初と最後のポーズを描き、その間を動画マンが埋めるという方式である。それに対して磯光雄が開発してきた「フル３コマ」と呼ばれる すべての動きを原画で送り描きしていくという方法はストレート・アヘッドに近い。 磯光雄は「パラパラ漫画のように、順番に描いていくことしかできない」という意味の発言をしている。 三原三千夫は、すべての動きを原画で描く方法をやり始め「そこからですね、アニメーションが本格的に面白くなったのは」と言っている。 全原画、もしくはフル３コマと呼ばれる方法はアニメーターの創造心を刺激しやすく、より細かい動きへの配慮がなされる方法ということが出来るが、 難易度が高い点、動画作業を原画が済ませてしまうことで分業化できないなどの点で問題がある。 繰り返すが『アニメーターズ・サバイバル・キット』で言う方法と日本の作画法の単純な比較はできない。 ■動画 原画が出来上がったら、原画の間に指定どおりの絵を何枚か描いてスムーズに動くようにする。その絵を動画という。 動画を描いたり、原画のクリンナップをしたりする人を動画マンという。 入社後数ヶ月から数年動画を経験した後で原画に転向することが多い。 この段階で低賃金・根性が続かないなどの理由でアニメーターの道を諦める人も多い。 今は数が減ったものの、動画専門の職人もいて新人の指導や難しい動きの作業など、影で作画を支えている。 いい原画が動画で線やタイミングが殺されて、目も当てられないカットになってしまうこともよくある。 動画は、プロダクションや作品によって多少変わるが、総じて単価が安い。 外注するプロダクションも多く、動画を主に仕事するプロダクションを安さが売りの「コストプロダクション」と呼び、 そこで働いているアニメーターたちのあまりにも悲惨な状況が、アニメーターは貧乏というイメージに繋がっている。 近年では、賃金とスケジュールの都合で多くは東アジア地域に下請けに出される。 これが、近年の日本人アニメーターが育ちにくいという原因のひとつになっているが、 東映アニメーションのように日本人は最初から原画マンとして育成すると言った教育方針をしているプロダクションもある。 大塚康生は、中割り（動画）は単純作業に近く、中割りをいくらやっても原画の練習にはならない、と言っている。 ただし、動画の経験があれば動画に配慮のある原画を描けるというのも一面の事実ではある。 劇場版xxxHOLiCのように独特なアニメーターの線をそのまま残そうと試行錯誤を重ねたり、 作監修正をそのまま動画に、もしくは動画レベルの作業まで原画担当者がやるということがある。 (これはとりもなおさず、動画の後の工程である彩色に負担のかかる行為だが、後先考えず流行に乗って・・・・という作監は少なからずいる。) 動画作業を簡略に説明すると、 ・原画 ① → ② → ③ 原画さんが描いた原画が3枚あり、①→②間と②→③間に1枚ずつ（中1枚）の動画を入れるようタイムシートに指示がされている場合 ・動画さんが原画3枚(①、②、③)を清書（原トレ）し、 動画ナンバー①（原画ナンバー①のトレス）、動画ナンバー③（原画ナンバー②のトレス）、動画ナンバー⑤（原画ナンバー③のトレス）を作成する。 ・間に入る中割 2、 4を動画さんが描く。 ・完成形 ① → 2 → ③ → 4 → ⑤ と、するのが主な作業になる。 動画はきれいな線を引けなければ話にならないため、絵自体はうまいのにここで挫折する人もいる。 庵野秀明のように、ほとんど動画を経験しないまま原画になるアニメーターも存在する。 一部には動画マンを経ずに原画マンとなったため、きれいな線を描けないままというアニメーターも存在する。 なお、動画という言葉を原画と動画に分ける上記の用法は現場作業での用法であり、一般的にはアニメーション作画全般（つまり動き）の意味として使われている。 ■キャラクターデザイン 大別して ・原作マンガがあり、原作の絵をアニメとして動かせるように線を整理したり細かい修正をしてアニメーションキャラクターに仕上げる。 ・オリジナルキャラクターをいちからデザインする。 という２つのキャラクターデザインがある。 原作のないオリジナルキャラクターであっても、監督やアニメーターでない漫画家などによるラフデザインが既にあり、それをアニメーションキャラクターにする、という場合もある。 「キャラクター原案」は原作ラノベのイラストレーターやメディアミックス作品のキャラ案を出した人を言い、アニメのキャラデザとは別物。 いずれにしても、キャラクターデザイナーが全く勝手にキャラクターを考えるということはなく、監督や製作側の指示に従ったり意向を汲みながら作るものである。 オリジナルキャラクターを作成しても著作権を手放すよう迫られることが多く、夢の印税生活というのはなかなか望めない。 しかしキャラクターデザイナーは総作画監督・作画監督を兼任したり、多くの版権画を担当する場合が多く、 これをテレビシリーズでやり遂げると、低賃金が常識のアニメーターとしてはかなりの収入を見込めることになる。 ■メカニックデザイン 略してメカデザイン。メカデザインという概念が出来たのは、 「科学忍者戦隊ガッチャマン」で大河原邦夫が日本初のメカデザイナーというクレジットを得たのが始まりである。 加えて初めて専業メカデザイナーになったのも、大河原邦夫が初めてである。 キャラクターデザイン同様、メカデザイナーも勝手にデザインするのではなく、 監督や製作側、おもちゃメーカーなどのスポンサー、作画監督らと協議をした上でデザインを決定する。 メカデザイナーもご多聞に漏れず著作権のない買い取り仕事を強制されることがほとんどで、 作品がヒットしたりおもちゃの売り上げが莫大になっても全く収入に反映されないという結果になる。 ■動画検査 動画をチェック・修正する動画の責任者。動検・動画チェック・動画作監とも。 作画の最終的な防波堤であり、原画段階でのパーツ抜けやタイムシートのミスをじかに指摘してくることがあるため、 時として作監や演出がビビッてしまう存在でもある。 各制作会社に一人は腕利きのチェッカーがいる。 巧い人がこの役職に付き、クオリティを上げる・動画指導をする場合もある。 例えを出すなら業界からも作オタにも有名なのが名和誉弘。この人が参加すると『ぼくらの名和さんがキタ』とカキコされる。 実際は名和氏以外にも腕の立つ名動検はたくさんいるが、 業界内で密かに恐れられるこの動検という存在はかなりマニアックなので、 関係者以外にはなかなか存在が知られにくい。 動画チェックという役職を最初に置いたのは『アルプスの少女ハイジ』である（五味洋子氏による）。その時の動画チェッカーは篠原征子氏である。 ■レイアウト 略称L/O。「場面設定」や「画面構成」とクレジットされる場合もある。 絵コンテを元に演出意図をくみ、全体的な構成や配置、背景原図やカット内容などを具体的に設計する。 レイアウトという概念を日本のTVアニメに最初に取り入れたのは、宮崎駿、高畑勲コンビであり、 アルプスの少女ハイジ（1974年）では「画面構成」という役職で宮崎が全カットのレイアウトを担当するという超人的な仕事をしている。 この工程が入る事で作画と背景美術の作業が同時進行で行えるようになり、作業効率が上がったとされる。 押井守は「（レイアウトとは）作品にとって、決定的なものである。それは単に、どうやって良い絵面を作るか、という次元の問題ではない。」ことを、 天使のたまご（1986年）のレイアウト監修を務めた小林七郎美術監督から学んだという。 これ以降押井はレイアウトを重視した作品を撮るようになり、後述のレイアウト主体の制作体制に決定的な影響を与えた。 巧い原画マンはレイアウトも巧い。 これはちょっと…なレイアウトは作画監督が修正。 宮崎駿（TVシリーズ全52話全カット達成）、芝山努（TVシリーズ全26話全カット達成）、今敏、渡部隆、渡辺歩、山下高明、高橋タクロヲなど、レイアウトの完成度が高い事で有名な人も居る。 そういった人がレイアウトのみ担当していることもある。中でも宮崎駿のレイアウトは神がかりともいえる完成度。 また、レイアウトのみ見るセクションとして「レイアウト作画監督」なるポジションを置く作品もある。 ただし、富野由悠季は、レイアウトを重視する制作体制になったのは、 スケジュールが悪い作品において製作側に「ここまで出来ています」と提示するためにレイアウトだけを仕上げておくようなことをしたためだとして、 レイアウト重視の体制に否定的な見方をしている。レイアウト単体では流れが見えにくくなり、 演出を阻害しかねないという考えである。制作体制に余裕のある作品であればレイアウトを重視することもいいと言っている。 近年はクオリティの低いレイアウト、ラフ原を作監段階で描き直すことが前提といったスケジュールが多く、作監の負担が増えている。 ■総作画監督 略して総作監。 全体のクオリティを上げる為に、原画修正を行う役職。 主にアップの画を優先的に行う。 そのため引いたカメラの時にキャラの顔が崩れてるのは修正漏れのなごり（しっかり修正が入っていても原トレ段階で崩れている可能性もある）。 が、制作時間の関係上それは仕方のない事なので、そこを棚に持ち上げて「作画崩壊」はルール違反。 作品によっては全部の話数。 目の前にドスンと置かれた数千枚のレイアウトや原画をチェックする人もいる（高見明男や千羽由利子がそう）。 時間にも追われ、まさに地獄のような作業。これが原因で体を壊す人、業界を去った人は勿論、それ以上の最悪のケースも発生している。 総作画監督のお手伝いに入った際は、総作画監督補佐の欄にクレジットされる。 ■第一原画（１原） ラフ原画。主にレイアウトや大まかな演技を決める。 巧い人の１原は、２原の人の勉強にもなる。 スケジュールが厳しい場合、手が遅かったり、作監がいつまでもカットを手放さないと、自分の手元に戻ることなく他所に撒かれることが多い。 クオリティの低いレイアウト、ラフ原画を大量に描き飛ばす原画マンより、それを修正する作監の収入が少なくなるといった場合もある。 （↓下の項目に続く） ■第二原画（２原） １原の清書。 基本的には第一原画をスケジュールの都合で手元に戻せなくなったときに、行うセクション。 だいたいは原画マン見習いの若手や腕がイマイチなアニメーターが担当するが、 たまに巧い人がやっていたり、有望な若手が後学のため優秀な人の２原を担当することもあるので、一概には言えない。 撒き方は様々で、個人単位、スタジオ単位・・・etc 最近は電送会社を通じて海外に撒かれることも多く、オールカラーCTが必要な場合や壮絶なスケジュールの場合は「2原動仕」 （海外で2原をやったのちそのまま動仕に撒く）という荒業もある。 近年はここでキャリアを始めるアニメーターも少なくない。 ■メインアニメーター 役職的には総作監と同じ場合も。ここ一番の重要カットやバンク（下記参照）も担当。 「もう描いたのか！」「はやい！」「きた！アニメーターきた！」「メインアニメーターきた！」「これでかつる！」 ■作画チーフ 作品の作画陣の頭角。 上記役職と同じく、重要カットやバンクも仕事をする事も 。 『電脳コイル』における井上俊之らの「作画チーフ」という役職は、作監修正がされたオールラッシュ後さらにリテイクを施すという特殊な作業のために設けられたものである。 ■キーアニメーター 最近、目にする事が多くなって来た役職。 基本的にはメインアニメーターと同職だが、「あやかしトライアングル」の渡部高志のように画面構成と原画用コンテを担当する（本人がおっしゃるには0原）役職の場合もある。 作品次第だろうけど、作画修正はせずに作品のキーになる所の原画を担当するのかな？ ただキーアニメーターは英語訳で原画マン（業界では原画の人をこう呼ぶ）を指すので、この命名はどーなのよ？って人もいる。 ■仕上げ 色塗り、スキャン、人によっては特効（エアブラシ）もやる。現在は全てパソコンの画面上で行われる。 昔は仕上げ専門の職人以外に、大量の主婦内職に頼り、セルに筆で彩色していた。アニメ彩色をうたった詐欺が横行していた職種である。 ■バンク 主に作画作業の節約、作画枚数の節約のために、一旦作成したカットを使いまわすこと。 １．分かりやすい例では勇者シリーズやプリキュアの必殺技など 。 ちなみにフィルム時代において、サンライズのアニメでの必殺技シーンなどのバンクはDN（デュープネガ。焼き増し用フィルムのこと）であった。 このような作品中で見せ場となるバンクの作画は腕利きのアニメーターが担当していて、力の入ったものが多い。 ガンダムＳＥＥＤの様にスケジュール不足で適当なカットが使われることも。 ２．同じ使い回しだが、上にあるようなあらかじめ使いまわしを想定されたカットではなく、たまたまシナリオの流れの中で、 例えば回想シーンなどで使い回しがあった際にもBANKと言う。上の項と同じ意味で違うニュアンスなので注意。 ■特技監督 作品中での特殊な職人映像を担当する役職。 昔はサンライズなどがエフェクト作監として置いたのが始まりだが、今ではサーカス系統の作画を受け持つアニメーターが多い。 ひと昔前は板野一郎。現在ではエウレカなどの村木靖が有名か。 技術面だけでなく、複数の部署にまたがってチェックする必要がある場合も この役職を置くことがある（例：ゼーガペイン） 余談だが、現在アニメでこの役職に就いた事があるのはほとんどアニメーター経験者である。 ■絵コンテ 構図、カット割、台詞、カメラワーク、内容、尺、全てを記入。これを元にアニメーションを作る。つまりは作業指示書。 アニメは実写と違って分業化が進んでいるため、絵コンテと演出という役職があるが、両方とも実写で言う演出である。 絵コンテのほうが演出の主体である、とみなされることが多く、監督が担当することも多い。 実写映画との大きな違いは、実写はまず撮影して、それから編集作業によってカット割りなどを詰めていくことが多いが、 アニメでは使用しない映像を作画して編集で詰めるというのは極めて非効率であるため、絵コンテの段階で完成フィルムに近いものを指示しなければならない。 アニメーターが取りあえず絵が描ければ何とかなる仕事であるのに対し、絵コンテは絵が描ければ助けにはなるが、 それだけではどうにもならない、極めて頭脳労働的な仕事である。 数百ものカットを積み上げてひとつのストーリーを語るためには、映像技法ならびに映像文法に精通していなければならない。 最近は今敏などの影響で完成度の高いコンテをありがたがる風潮が作ヲタなどの間に広まりつつあるが、 コンテは基本ラフな演出指示をするものであり、レイアウトはレイアウトに任せるべきである。 今敏はレイアウトの代わりとしてコンテを描いていた。 ■演出 絵コンテに基づいて、各部署・担当に指示を行って作品内容を完成に導く役職。現場では「処理」と呼ばれることが多い。 コンテから任されてはじめて一人前とされている。 たまにシリーズ通して大半の演出を引き受ける縁の下の力持ち的な人もいる。 制作進行を生き伸びた人がなる事が多いが、創作意欲の強いアニメーターが演出をする事もある。 ただし、現在は上記のような役職であるが、昔は「監督」という役職名がつかず、 そのため演出が事実上の監督の役割を負うことが多かった。 例えば「アルプスの少女ハイジ」では高畑勲は「演出」だが、事実上の監督的役割である。 また、東映動画制作作品は70年代よりシリーズディレクター（チーフディレクター）制をとっており、 シリーズディレクターが、初期話数の全体的な統括をとって作品の大まかな方針を定めた後は、 各話演出が事実上の監督的役割を担った。（現在のシステムは不明） ■制作進行 制作現場の進行状況を管理し、各部署間の受け渡しをしたり、自宅作業のアニメーターを回って回収作業をしたり、 とにかく実作業以外のあらゆる雑用を受け持つ役職。アニメーターではない人が演出職に就きたい場合、 まず制作進行になってアニメ制作の実際を知り、そのうち認められれば演出やコンテを任されるという過程をたどる。 ただし大変な激務の上に給与水準が低く、寝不足の状態で外回りをすることが多いため交通事故を起こすことも多いという悲惨さではアニメーターに負けない。 極端にひどいスケジュールの作品では、制作進行が連絡もせず突然いなくなるという話題にも事欠かない。 TV版「超時空要塞マクロス」の制作中には、制作進行が進行車を赤信号で止めたまま放置し逃亡、 当時メカ作監を務めた板野一郎が制作進行の代わりを務めるという事態が発生した。 ■エフェクト 元々はビーム系の特殊効果的な作画を指す。 最近では炎、水、風、爆発、煙、波などの自然物の動きも指す。 巧い人は限られるが、ここが特化してるアニメーターは人気がある。 ■グロス １．他会社に演出・作画～仕上げまでをまとめて一話単位を任せる事。 稀なケースで自社回よりもいい仕事をしてくれる場合もある。例として武装錬金のジャイアンツ回や、キングゲイナーのボンズ回。 逆に06年～のギアスはあまりいいグロス先に恵まれてないので、総作監がてんやわんや。 元請をする体力の無い会社がグロスを請けるのが普通だが、武装錬金のJ.C.STAFFグロスやグレンラガンのXEBECグロスなど、 なぜグロスをしているのかわからないような強い会社がやってることもある。 ２．孫受けのこと。グロス会社がさらに下請けに出したりしても、そのことをグロスと言うことがある。 ■ロトスコープ 略してロトスコ。フライシャー兄弟のマックス・フライシャーが発明した。 実写撮影されたフィルムをひとコマずつトレースすることにより描かれたアニメーションのこと。 この技法は絵が苦手な人も巧く描け、巧い人でも勉強になる。 更にリアルな演技付けも可能になる為、クオリティの上昇に一役かっていいる。 ただ、往々にして普通に手描きされた動画とは異質のものが出来上がり、 リチャード・ウィリアムズは、ロトスコープで正確にトレースすると何故か「ふわふわした動きになる」との見解を示している。 ディズニーアニメ「白雪姫」やA-haのミュージックビデオ「Take on Me」で使われたものが有名。 「涼宮ハルヒの憂鬱」12話の演奏シーンでもこの手法が用いられた。 プロの演奏をビデオに撮って、キャプチャー、プリントアウトしてそれを上からなぞって描かれた。 また「惡の華」全編ロトスコを導入したことで有名。 ■背景動画 略して背動。 背景を背景さんに任せず、アニメーターが手描きで作画し、さらにそれを動かすこと。 無論、手間がかかる上、空間把握が必要なのでスキルが必要。 が、この手描き独特のスピード感に、軽いお遊びを入れたりとアニメーターの個性を感じさせる事もあり、作オタも背動が来ると大喜び。 ただし、一般人には「背景が突然汚くなった」という感想しか持たない者もいるという両刃の剣。 また簡単に背景を動かせるＣＧが普及したことで、手間のかかる背動を見る機会は確実に減っているが、 手描き背動は卒のないＣＧに代えがたい濃厚な味を持っているので背動の火は絶やさないで欲しいものだ。 クレヨンしんちゃんの劇場作品『オトナ帝国の逆襲』の終盤でしんちゃんがタワーを駆け上がるシーンは有名。 アニメーターでは松本憲生,木上益治, 福冨博, 沖浦啓之,阿部厳一朗らが, 演出では川瀬敏文, 阿部記之はこの手法を多用している。 ■ツメ指示 原画によく描いてある ├┼┼──┤ というツギハギ。一見、落書きにも見て取れる。 独学で全てを極めた西尾鉄也もこれだけは業界人に聞いたと言う。 要は動画さんへの中割りのタイミングの指示。 ├┼┼──┤ これはさき詰め。 ├──┼┼┤ これはあと詰め。 これ一つで同じ原画でも動きの緩急が変わり、印象が違って見える。 詳しい説明はこっちを見た方が早い。 ちなみに爆発は後詰め（動き全体から見ての後ろの方のスピードがゆっくりになる）が基本。 ■ＳＥ ＳｏｎｄＥｆｆｅｃｔ(サウンドエフェクト)の略で、効果音のこと。アニメーションでは声優の台詞、ＢＧＭ以外、全ての音が、効果音として利用されている。 ■Ａ．Ｃ． ＡｃｕｔｉｏｎＣｕｔ(アクションカット)の略、被写体の動きの途中でカットを切って、その動きの途中から繋げる編集手法。 アニメーションでは、編集ではなく、前後のカットの動きが繋がるように作画をする。 ■セリフこぼし(こぼす) セリフや音声の一部が、次の動き、もしくは次のカットに流れること。 ■同ポ 同ポジションの略。以前使われたカットと同じ構図を使うこと。 ■ＰＡＮ(パン) Ｐanorama(パノラマ)の略。カメラの位置を固定したまま、カメラを上下左右(または斜め)に振るカメラワークの総称で、 カメラを上下に振る場合は厳密にはＴilt(ティルト)という。 アニメーションでは、セル画と背景を左右、または上下にすることで同様の効果を出す。 なお、現在、本策を含む大半のアニメーションはデジタル化されており、 実際にはセル画は使われてはおわらず、同様のさ操作をパソコンのソフトウェア上で行っているのがだが、 「セル」「撮影」と言ったアナログ時代の用語の多くがそのまま使われている。 ■つけＰＡＮ ＰＡＮの一種で、実写では固定されたカメラを振ることで、動く被写体を常に画面の中に収めながら撮ること。 アニメーションでは大半の背景を引くことで、同様の効果を出す。 ←→ＰＡＮ 似た用語に Follow PAN（フォローパン）があるが、人によって定義や意味合いが変わることがある。 ■引き(ヒキ) カットの切り替えで、寄った構図から、引いた構図にすること。 例えば、キャラクターのアップカットの次を、その全身がフレームに入ったカットにする。 反対に、全景からアップの画面に切り替えることを「寄り(ヨリ)」と言う。 たま、単純にロングショットを「引き」、アップショットを「寄り」という意味で用いることもある。 ■Ｆix(フィックス) カメラを固定したままで、被写体を撮影すること。もっともスタンダードなカメラワークであり、 指定が無いカットの場合は基本的にFｉｘとなる。特にカメラを動かさないことを指示する場合に、画コンテにＦixと記す場合がある。 ■ＢＬ(ビーエル) Ｂlcak(ブラック)の略。黒ベタの背景やセルのこと。 黒色の影のことは、BL影という。 ■ＢＧ(ビージー) Ｂackground(バックグランド)の略。背景画のこと。 通常のアニメーションの背景は、その質や塗りの効果によって、画面中でキャラクターとの作画の区別がつくようになっている。 かつては、ポスターカラーを用いて画用紙に書かれるのが一般的だった。 最近はPｈｏｔｏｓｈｏｐなどの画像編集ソフトを用いてデジタル上で作成されることが多い。 ■ＰＡＮ ＤＯＷＮ 下の方向にＰＡＮすること←→ＰＡＮ ＵＰ ■ピン送り ピント送りの略。１カット内の画面の奥から手前、または手前から奥に、ピントを合わせる対象物を替えて撮影すること。 ■ＩＮ ＯＵＴ Ｆrame in(フレームイン)、Ｆrame out(フレームアウト)の略。被写体が画面の奥に入っていく(出て行く)こと ■Ｔ・Ｂ Ｔrack Ｂack(トラック･バック)の略。実写では、カメラが後ろに移動しながら、被写体を撮影すること。 アニメーションでは、レンズでズームアウトするように見せる時でもこの用語を使うことがある。 ■Ａ・Ｄ Ａｄ lib(アドリブ)の略。具体的な台詞を指示せず、キャストの即興に任せること。 ■Ｆ・Ｉ .Ｆade In(フェード・イン)の略。真っ暗な画面がだんだん明るくなって、キャラクターや背景が姿を現すこと。 音楽が徐々に大きくなることにも用いられる。←→Ｆ.Ｏ ■ＯＦＦ(オフ) ＯＦＦ台詞のこと。画面の中にいないキャラクターの台詞が聞こえることを示す。 ■カメラゆれ(ガメラブレ・手ブレ) 手持ちカメラで撮影したように、画面を揺らすこと。 ■マルチボケ マルチとはアナログ時代に使われたマルチプレーンカメラの略。 カメラの奥行き方向に、距離を置いて複数のセルや背景を配置して撮影することで、立体感を表現する。 マルチボケとは、マルチを使って、手前や奥の部分をピンボケで撮影したような効果を出すこと。 ■Ｏ・Ｌ Ｏver lap(オーバーラップ)の略。あるカットと、次のカットが重なって見えるように魅せる編集を指す。 場面転換や時間経過の表現によく用いられる。画面が溶け合うような効果と言う意味で、Ｄissolve(ディソルブ)ともいう。 ■Ｆooggy(フォギー) 霧の中で撮影したような画面効果のこと。「フォグ」ともいう。 ■Ｄ・Ｆ Ｄiffusion Ｆilter(デフォーションフィルター)の略で、画面がにじんでいるように見せる画像効果のこと。 ■Ｔ光(透過光) 光を表現する撮影技法のことで、アナログ時代にセルや背景を透過してきたライト光を撮影していたのが名前の由来。 現在は、デジタル上の処理で同様の効果が付けられる。 ■じわ～ 「じわＴ.Ｂ」「じわＴ.Ｕ」「じわＰＡＮ」など。 それぞれのカメラワークを、非常にゆっくりとした速度で行うこと。←→ＱＰＡＮ ■ＢＧ ＯＮＬＹ(ビージー･オンリー) セル画を使用せず、背景のみを写したカットのこと→ＢＧ ■Ｗipe(ワイプ) 場面転換の手法の一つで、前の画面が消えながら、新しい画面が現れてくること。 横から新しい画面がスライドしていく、中央に現れた小さな画像が徐々に大きくなっていくなど、画面の現れ方には様々な種類がある。 ■Ｆlicker(フリッカー) 元々の意味は、光の明減、ゆらめきのこと。 アニメーションでは、画面の色を周期的に切り替える「パカパカ」と呼ばれる手法や、物やキャラクターが細かく振動して見えることを指す。 ■W・F・O White Fade Out（ホワイトフェードアウト）の略。画面が徐々に白くなって、真っ白な画面になって消えること。 ■密着ヒキ セルや背景を重ねて、違った速度で同時に動かすこと⇔SL ■Faitring（フェアリング 静止していたものを動かす、あるいあ動いていたものを静止させるときに、滑らかな動きになるように速度を調整すること。 「クッション」ともいう。 ■M monologue（モノローグ）の略。独白、キャラクターが心の中で呟く台詞。 ■WXPカゲ WXPとはDouble Exposure（ダブルエクスポスージャ）の略。 多重霧光を用いて作った、半透明の影のこと。「Wラシカゲ」「ダブラシカゲ」ともいう。 ■波ガラス 川の流れや蜃気楼など、空気や水のゆらめきを表現する画像効果のこと。 アナログ時代は実際に波うったガラスなどが用いられたが、現在はデジタル上で似たような効果を出している。 ■MASK（マスク） 特殊効果や合成など、画面の一部に撮影処理をかける際に用いられる素材のこと。 例：「F・O＋MASK」とあるとフェードアウトしながら、波ガラスを使うと言う意味。 ■写真原図 写真を基にして、レイアウトを作成すること ■Strobe（ストロボ） 撮影技法のひとつ。一連の動きにわざと残像をつけてつなげることで、スローのような効果が出る。 ■Jump Cut（Shot）（ジャンプカット・ショット） 映画の編集技法の一種。画面の連続性を意図的に無視して、カットを繋げること。 例えば、時間経過や場所移動を示す映像をあえて省略することでスピード感を出すなど、様々な演出効果を出すことができる。 ジャン＝リュック＝ゴダールの「勝手にしやがれ」（1959）で始めて用いられたといわれている。 造語系 ※超極一部でしか通用しない造語もあるので、知ったかぶって使うと痛い目見ます。要注意。 ■庵野爆発（庵野秀明） エヴァンゲリオンの監督で有名な庵野秀明の描く超繊細な爆発。 これらは王立宇宙軍、劇場版マクロス、ナウシカなどで拝むことが出来る。 これに使われた粗いスパッタリングのような粉塵のエフェクト(『たたき』と呼ばれる。)は、後にテンプレート化され、ガイナ作品中で多用されている。 ■金田パース（金田伊功） 金田パース、それはパースというものの概念を覆した超空間透視図。 金田伊功、そしてその熱烈なフォロワーだけが理解できる、ヒーローやロボットが最もカッコよく見えるアングルを作り出す特異なパースのことである。 金田パースの誕生。これすなわち、業界の常識をぶっ壊して新境地を開拓した瞬間であった。 ■金田動き（金田伊功） 俗に言えば金田伊功の描いたキャラクター特有の動き。用語として今でも使われる事もある。 ど根性ガエルなどのAプロ系の動きをさらに大胆にさせたような動きに、 怒涛の如く引かれる集中線、効果線がクロスされるのがそれ。 （ただし劇場作品やジブリ作品への参加や、スクウェア作品での作画などによって本人のスタイル自体も変化している） 70年代は金田伊功のライバルでもあった友永和秀も近いスタイルの動きだった。 現在ではこれに類似する作画をするアニメーターを金田系（下記参照）と呼ばれている。 ■金田ビーム（金田伊功） 氏の描くパースの利いた作画から放たれるビームエフェクトのこと。 基本パターンは曲がって伸びるようなシルエットの変化で、 本人のスタイルの変化や、フォロワーの解釈によりディテールには様々なパターンが存在する。 （山下将仁作画のビームや今石洋之作画のビームなど） ■金田爆発（金田伊功） 変幻自在という単語があてはまるのがこの爆発。 わずか数秒のカットでもコマ単位でのメリハリをつけながら、描かれるのが特徴。 時期によってフォルム、タイミングには大きな違いがある。 特に「ヤマトよ永遠に」の氏のパートは、今でも伝説、語り草になっている。 ■金田光（金田伊功） 金田伊功の開発したレンズフレアの手描き表現。 クロス（十）とリング（○）の組み合わせで作る。 この時、クロスを作画塗り、リングをブラシ塗りにするのが正しい金田光であり。 クロス、リングともに作画塗りのものは発展系ではあるが別物。（いまざき談） よく分からない人は天元突破グレンラガンのアイキャッチのアレと言えば分って貰えるだろうか。 ロボなどに決めポーズと一緒にこれを入れるとビシッと決まる。 と、ここまで紹介した一連の金田作画。はっきり言って言語で語るのは無理だ。 みんな急いで実物を拝もう！ ■金田系（山下将仁、越智一裕、渡部圭祐、大久保政雄、今石洋之、光田史亮、沼田誠也、雨宮哲、亀田祥倫etc...） 金田伊功に近いアクション、エフェクトを描くアニメーターのこと。これはもう何かが吹っ切れないと描けない。 金田調と呼ばれる事もある。 80年代当時は、「パース君」、「（金田）モドキ」、「これもん」等と呼ばれていた。 金田系と言うほどハッキリと金田の作風の模範はしていなくても、多くのアニメーターは金田の影響下にあると言っても過言ではない。 先日放送が終了した天元突破グレンラガンは正しく金田してるアニメの代表格といえる。 一概に金田系と言っても、案外そのスタイルは細分化しており、軽々しく「いまざきさんって金田系ですよね＾＾」なんていうと「俺は山下系だ!!」と怒られるかもしれない。 ちなみにこの金田系アクションは少ない枚数でもダイナミックに動かす事が出来る。 というのが大きな利点。 ※セーラームーンは金田アクションしまくりだった。 ■ワカメ影 80年台後半から90年初頭の作品で多々見られる影。似た形状のハイライトの表現も見られる。00年代~10年代初頭には新井淳がこの手法を用いた。 スタジオZ5の亀垣一や平山智が「鉄人２８号(1979)」や「ゴッドマーズ」で使ったトレス主線に沿わずにだんだら模様に影をつけ、 それに沿うような形でそれよりも細い影を入れる手法が代表的な例。 これらは「ヤマト」や「９９９」の金田伊功の影やハイライトの表現がルーツの一つとされ、 俗に「ワカメ影」「メタリック影」「Z5影」「だんだら」とも呼ばれた。 これとは別のルーツで派生したと思われる、上記の影、ハイライトと比較的近い形状の「超時空要塞マクロス」等で見られた ハイディテールな影、ハイライト表現も一緒くたに「ワカメ影」と呼ばれることがある。 似た手法として太い直線影（ハイライト）に沿うような形で細い直線影（ハイライト）を入れるものがある（Zガンダム当時の内田順久が代表的な例）。 「ワカメ影」という名称は80年代当時からの名称ではなく、後年出来たものという説がある。 佐野浩敏、大張正己の両氏は、80年代の自身の作画における影表現を「デザイン影」と当時呼んでいたそう。 （具体的にどの時期のスタイルの影表現を差しているかは不明） これとは別に「バブルガム・クライシス」のハードスーツや「戦え！イクサー1」の富士参号（FJ-Ⅲ）に付く、 BLやハイライトがヌラッとしたような影を「メタリック影」と呼んでいたと、大張正己は語っている。詳しくはこちら。 「うる星やつら」で山下将仁が描く戦車や飛行機の影もワカメ影的な手法の代表例とされることも多いが、 「オトナアニメCOLLECTION いまだから語れる80年代アニメ秘話～スーパーロボットの時代～」によれば本人は否定している。 ■板野サーカス（板野一郎） マクロスで一躍有名になったが初出はイデオン第29話「閃光の剣」での戦闘シーン。 大量の煙を曳いたミサイル、通称「納豆ミサイル」の間を戦闘機、ロボット、最近では変身ヒーローが曲芸飛行をして避ける。 加えてレンズの変化と激しいカメラワークを行う事により視聴者に大きなインパクトを与える。 名前の通り板野一郎によるものが元だが、その後多くのアニメーターに影響を与えている。 一転、メカフォルムの脆弱さやエフェクトの稚拙さを指摘するアンチも存在する。 作画を気にするなら最低限知っておくべき技法です。 ■大張パンチ（大張正己） グッと奥にタメた後、まず胸を思いっきり張り(この時点ではパンチを繰り出す腕は奥にある)、その後画面に向かってストレート(もしくはそれに近い)パンチを繰り出すこと。 その際、大張氏特有の原画の中抜き、変速シートなどを絡めることで、よりらしくなる。 ハッタリ系パンチの終着点がこの大張パンチという事なのかも知れない。 ■谷口キリコ（谷口守泰） ボトムズ谷口守泰作監回のキリコ。塩山紀生のキャラクターデザインの意図的なデザイン変更を行った。 それが原因で塩山ファンからカミソリが送られた事より「カミソリキリコ」とも呼ばれる。 また、塩山デザインに比べ顎が出ているため「イノキリコ(猪木キリコ)」とも呼ばれた。 しかし、洋画テイストのハードボイルド然とした、そのドライでクール且つ巧みな芝居は、 塩山紀生および監督の高橋良輔の評価は高く、ファンの人気も二分し、キリコのキャラクター造形により深みを与えた。 ボトムズ総集編のOVA「サンサ・クエント編」はこの谷口キリコのOPとなっている。 ■アールの消えちゃう破片（アニメアール） 爆発等で破片が大量に美しく舞い、更にその破片が巧みに分裂し消え去るエフェクト。 80年代のアール作画回でしか観る事の出来ない伝説的作画。毛利和昭、吉田徹、沖浦啓之らにより描かれた。 近年ではサムライチャンプルーのアール回の一部でも確認できる。 ■エイリアン・アニメート（吉田徹） 吉田徹のみが描ける極めてトリッキー且つ壮絶なメカアクション作画を指す。 『レイズナー』17話、スカルガンナー 『ガリアン』OVA、邪神兵など。 ■湖川アオリ（湖川友謙） 超天才アニメーター湖川友謙が描けるアオリ（下から見た顔の描写）アゴが特徴的。 その完璧なアオリには一切のデッサンの狂いも無く、筋肉とかバランスとかパースも完璧！ ちなみにアオリという概念を最初に発見しアニメ界に取り入れたのはこの人だ！そうだ ■磯爆発（磯光雄） 磯光雄のみが描ける極めてリアルで立体的な動きをする爆発や煙のこと その独特なフォルムは業界のあらゆるアニメーターに衝撃を与えたとさえ言われ、 現在でもそのフォルムを真似をするアニメーターはあとを立たない。 しかし、そのほとんどが概観だけの真似にしかなりえてないのは、 画力と共に動きのイメージ力を要求される作画だからである。 ブロッコリー、カリフラワーの様な外観や、脳みそのシワのようなＹ字や三角形の影面の動きによって巻き込みを表現する点が大きな特徴。 スタジオ絵夢（若手時代に磯が出入りしていたスタジオ）関連のアニメーター（大城勉、安藤義信、黒柳賢治）のエフェクトはこのフォルムに特に近い。 ■磯破片（磯光雄etc...） 磯光雄が描いた、「細かい破片をシルエットでひとまとめ」にした破片の事。 それまで破片はとにかく描き込む事がかっこいいとされていたが、 その眼に見える印象を大事にしたスタイリッシュな破片は、他のアニメーターに多大な影響を与えた。 ■兄成爆発（吉成鋼） とにかくデジタル処理がすごい。 CGと間違えられそうだが手書き。 それが吉成鋼の爆発。 ■吉成爆発（吉成曜） 吉成曜が描く爆発。 鋼兄貴のそれと違って、ディフォルメ系統の爆発。 ゝ←こんな感じのタッチが無数に入ってるのが特徴。 ただ単に「吉成爆発」とだけ言った場合は大抵こちらを指す。 佐々木政勝の描く爆発とはフォルムに近い部分がある。 ■中村破片（中村豊） 中村豊が描く特徴的な破片の作画。 岩石等が崩壊する際に、四方形になってはじけ飛ぶのがポイント。 海外の作画ファンからは「ゆたぽんキューブ」と呼ばれている。 本人いわくこの四角破片はうつのみや理からの影響らしい。 ■竹内しわ（竹内哲也） しわマニアこと竹内哲也の描くしわ。 ガラスだろうが軍服だろうが空き缶だろうがとにかくやわらかそう。 しわだけによく作画修正されることも多いが、されるととてもへこむ。 ■湯浅パース（湯浅政明） 複数の点に対して自由にとり、歪みも加えたパース。 広角パースのように見えるが、空間というより物質そのものがひん曲がってしまった印象を受ける。 ■村木サーカス（村木靖） 板野サーカスに大張のタイミングを混ぜたのが村木サーカス。 湖川よろしくタイミングを理屈で付ける(付けようとする)板野サーカスに比べて、 大張系的な感覚でタイミングを付ける。 主にエウレカセブンで氏の仕事を拝める。 また妖奇士のＯＰなどでも村木サーカスが展開されていた。 ■橋本スチーム（橋本敬史） 橋本のスチーム（スチームボーイやプラネテスＯＰで見られる） また橋本爆発なる造語もある。 エフェクトアニメーターの名を欲しいままにする彼のエフェクト系作画は凄まじいの一言。 ■千羽アオリ（千羽由利子） To heart・くるみ・ブレイブストーリーなどで見られるアオリ。 萌えキャラの骨格を崩さずにアオル。 エロアニメでもアオル。 ■田山処理（田山真美人） エロアニメにおける田山真美人の独特の撮影処理。 ■典光アングル（鈴木典光） あらゆるアングルをものにしている。 ■典光文字（鈴木典光） 氏が手掛けるEDで見かける演出。 英語など文字を効果的に使う独特な手法。 これらの演出からEDテロップで氏を確認する前に、典光EDと判別できる事もある。 文字は作画のときもあれば撮影で入れているものもある。 ハガレン3期EDのラストカットなどは作画だが、そのタイミングは秀逸。 文字をいっぱい撮影するのは難しいため、典光のEDはボンズ撮影部のちゃっぴぃ氏が毎回撮影している。 ■ゆっけボディ（金子ひらく） 金子ひらくの描く肉感。 いろんなアニメの水着回に良く登場する。 ■カリスマエフェクト（井上俊之） 磯系から現代に発展したわかりやすい井上俊之のエフェクト。 ■神速（松本憲生 安藤雅司 千羽由利子 逢坂浩司 後藤雅己 佐々門信芳 西村誠芳 佐久間信一 桜井美知代 藁谷均 南義昭 外崎春雄 榎本勝紀 高橋晃 新保卓郎 中田栄治 馬越嘉彦 青山充 宮崎駿 橋本敬史 寺岡巌 小林利充） とにかく原画を描くスピードが尋常じゃない。 え？なに！この作画スピード！倍速再生！？な方々に送られる誇りある称号。 ただし、早い分逆に絵が乱雑になってしまうアニメーターも多い。東映名物の人とかね。 ■吉田神（吉田健一） 腐女子、萌えオタ、あきまんの戯言。 ■上妻エフェクト（上妻晋作） 上妻晋作の描いたエフェクト。 納豆の様なネバリ気のあるエフェクトと球体を使ったエフェクトを天才的なタイミング駆使している。 代表的なのが幽遊白書ＴＶ５８話や、劇場版炎の絆の黒龍波エフェクト。 球体に事関しては西田達三が氏のエフェクトに近い部分がある。 ■達三エフェクト（西田達三） 東映の天才若手として名を馳せた西田達三の描くエフェクト。 球体的なエフェクトのフォルムは上妻エフェクトとの類似性が指摘されているが独自性が強く直接の影響を受けたというわけでは無いかもしれない。 代表的なものとしてはビックリマン34話など。 とにかく曲線美的で肌感覚に訴えかけるようなフォルムが、やたらになめらかに動く。 目まぐるしく形が変わってもその柔らかくなめらかな動きの印象は変わらない。 コマ送りしてもよくわからないその動きのイメージ力は、磯エフェクトを彷彿とするところがある。 シルエット的なBLのベタ塗り一色で描く事も多く、平面的な処理なのも特徴と言える。 林祐己、田中宏紀等が描くエフェクトに影響が見られる。 ■荒木エフェクト（荒木伸吾） 「キューティーハニー」などで剣を構えたポーズをとった主人公の剣の周囲に２本の光線が交差して泡のような光が飛び散る効果。 また聖闘士星矢でみせる、キャラクターを圧縮して圧縮して圧縮して、ボン！！てな感じの独特なエフェクト。 ■ヤシガニ 作画崩壊を起こしたした回のこと。 これはロストユニバース４話の「ヤシガニ屠る」からもじった用語。 ようはこの回の海外注文のグロス回の作画が目茶目茶だった事に由来する。 動画が間に合わずついに電影紙芝居と化した『超時空要塞マクロス』、 完成度を追求する余り完成に至らず一部線画のまま公開に至った『火垂るの墓』など、 スケジュールの厳しいアニメ制作においては昔からそこここで起きてきた現象ではあった。 顔だけ見れば昨今の低予算アニメも実はヤシガニほど崩れていることは多い。 ヤシガニが有名になったのは”裏コンテ”や”中割りが入っていない”ことが理由の一。 ■３文字（外注制作回） 海外制作で作監・原画が海の向こうの人の場合に適用。 特に作画があまりよくない回はこれに当て嵌める人が多数（使うのは実況民が殆どだが。） ■重田火花（重田智） 彼が描く火花系のエフェクトの事。 電童は勿論、サイバーフォーミュラＯＶＡで見せる火花は凄まじいの一言。 ＳＥＥＤでは、ＭＳ戦の火花は自重したと談話。 ■高光系 近藤高光に近いアクションのこと。 ミトOPなどがこれにあたる。タメ（動きがゆっくりになる部分）の作り方が特徴的。 ■うつのみや系（西尾鉄也、松本憲生、湯浅政明、伊東伸高、竹内哲也） 略してうつ系。 「御先祖様万々歳！」で、うつのみや理が垣間魅せた新たなる作画技法。 枚数を使った殺陣と演技、ユラユラ、情報量が少ない味のある破片、などが主な代表格か。 うつのみやショックと呼ばれたこの作画技法は、のちに業界で名を馳せる実力派アニメーター達に衝撃を与えた。 また幽遊白書２６話うつのみやパート、戸愚呂がビルで暴れるシーンの破片は中村豊の立方体破片の完成に一役買っている。 （更にこのシーンは松本憲生がうつのみやの影響を受けている事も感じ取れたりするので機会があれば見てみよう。） ■竹内系（友岡新平、薮野浩二、千葉崇洋、長町秀樹etc…） 芝居づけに置いての予備動作や余韻などの細かい芝居もきちんと描くことを中心とした作画技法。（リアクション作画） 大きなしわのつけ方の流れがあるのも特徴のひとつ。 ■憲生煙（松本憲生、中井準、沓名健一） 移動時に出る土ぼこり、煙などにハイライト（影）を入れない技。 ＴＶ、劇場ナルトの憲生パートを断定する時の切り札にもなったりする。 魔人学園では中井準もこれを多用し、グレンラガン４話では沓名健一のカットがまさにコレだった。 弟子のりょーちもも影を入れないが、入れるところと入れないところを研究しているとの事。 ■ドラッグ作画（宮澤康紀、湯浅政明、末吉裕一郎） 異次元空間を思わせる中毒性の高い作画のこと。 湯浅のサムライチャンプルー9話。末吉のマインド・ゲームしかり。 しかし中でもこれ等の作画を各作品で多々描いている宮澤康紀がこの用語がいちばん当て嵌まる。 元々、氏のデッドリーブスのクライマックスをみたガイナのアニメーターが発したのがこの用語。 ■東映３０００枚縛り（東映アニメーション） 東映のテレビアニメ一話３０分あたりの動画枚数制限が３０００枚であることから。 新ガイキング１３話などの例外もあるが、基本的には東映のアニメーターや演出家は この制限枚数を守らないとエライ人からのお叱りを受けることになる。 ちなみに細田守が演出した「ひみつのアッコちゃん」１４話の枚数は２９９９枚。 また新ガイキングはPさんが泥をかぶる形で作画枚数を使いまくったとか、なんとか。 ※最近３５００枚に底上げされた（舘直樹談）。が、縛りがキツイのは相変わらずらしい。 ■大木爆発（大木賢一 うのまこと） アブク調のブクブクっとした特有の爆発表現。 彼がこの爆発を我々に披露したのが銀魂の地雷ラッシュの回である。 先駆者なのか分からんが、蒸気探偵団でうのまことがアブク調の爆発を良く描いてた。 ■○○回 ○○の中にはアニメーターの名前等が入る。実力派な作監、または演出の回に使用。 例を出すとナルトの若林回、都留回。 ■おすし煙（すしお） すしおがスチームボーイ参加時に「ちょっとハリウッドの奴らに煙でも見せてやるか」とハリウッドに喧嘩を売った伝説(?) の煙。 しかし本人曰く調子に乗ったのに全然駄目で落ち込んだとか。 ■ＸＥＢＥＣ走り（ＸＥＢＥＣ作品のＯＰ） ＸＥＢＥＣが制作したアニメでよく見られる演出。 主人公が１コマ打ちで無駄に滑らかな走りを見せてくれちゃう。だいたい18コマで1ループ。 例：武装錬金、エレメンタルジェレイド、ロックマン。 ■お化け（松本憲生、工藤昌史ete...） 動かすときに使う残像表現。ブレ効果を演出する。若手の張り切りアニメタが使う場合もある。 説明が難しいが、キャラが移動する際に骨格を普通の線では描かず、ブレ線（軽く波をうってる感じ）で描きスピード感を見せる手法。 セル時代はよく見られたが、デジタルに移行してからこれ等を多用するアニメーターも限られてきた。 ちなみに松本憲生がハンターハンゾー戦で見せたこれは、もはやお化けという枠組みには入らないかも。メタモルしてる…。 ■メタモルフォーゼ 通称メタモ、メタモル、メタもったete。 キャラに限らず、色んな物質を次々と色々なものに変化させるアニメの原点でもある手法。 アニメーターは比較的最初にこれを教えられるが、アニメ本編で拝める事は稀なケースと化している。 ＴＶシリーズエヴァ最終話の深層世界の色抜きシンジが十字架に変わったり、炎に包まれたりするのが分かり易い例。 ■ディーンライン（中嶋敦子、数井浩子、小島正士、斉藤哲人） スタジオディーン系統の絵柄の事。９０年代のディーン作品の多くを支えた。 描きやすく、似せやすく、動かしやすく、どの角度でも決め顔ありと四拍子揃った秀逸なデザイン。 しかし新世紀に入るとこの系統の新作は現れず、 もはや過去の遺産かと思いきや「codeE」でキャラクターデザインを務めた斉藤哲人がこのラインで勝負しており、再び注目を浴びる事になった。 ■Ａプロ調 「ルパン三世(1st)」、｢ど根性ガエル｣、「はじめ人間ギャートルズ」｢ガンバの冒険｣、｢元祖天才バカボン｣などの作品でみられる、 シンプルなフォルムのキャラや、大胆にポーズのシルエットを変化させるキャラの動き、動画枚数を減らしメリハリをつけたタイミング、といったスタイルの作画を指す。 上記の通り、所謂「Aプロ調」とされる動きのスタイルはAプロ担当作品の中でも技術的に成熟してきた｢ど根性ガエル｣以降の作品でのスタイルを指す場合が多い。 Aプロ設立時のメンバーである芝山努、小林治のスタイルが特に有名。（ルーツは大塚康生の動きにあるとのこと） Aプロ在籍時の椛島義夫、河内日出夫、近藤喜文、本多敏行、青木雄三らのスタイルも合わせて一括りにAプロ調と呼ばれる場合が多い。 Aプロが作画を担当した「ルパン三世(1st)」では、宮崎駿も東映長編作品で見せたダイナミックなスタイルはそのままにリミテッド調の原画を描いていた。 現在は渡辺歩、近藤高光、湯浅政明、今石洋之らが自らの作風に取り入れ、発展させている。 ■norioアングル（松本憲生） 引いたカメラ（全身がしっかりフレームに入ってる）での枚数を使った殺陣。 最近は枚数を使った殺陣が所処で見られるが、カメラの引きが弱く「惜しい」止まり。絶賛にはいかない事が多い。 ■友岡骨格（友岡新平、ジャイアンツのアニメーター） 友岡が「いぬかみ」で見せた手法。 服のラインを普通のラインでは描かず、ブカブカにしてみたり、時に肉付けしマッチョにしたり、作オタ的にはいかにも 動きそうでwktkさせられる。 オーバードライヴのジャイアンツ回などでもこれを描いてる巧い人が居る。 ■雨宮パレード（雨宮哲） 雨宮くんが見せる大張調のエフェクトバトル。 「作画の鬼！RETURNS」にて今石洋之が作った造語だか浸透はしていない。 ■森エフェクト（森久司） 太めの線で走り描きしたかの様なエフェクト。氏、独自のタイミングが合わさり迫力ある映像に仕上がる。 最近の氏のアクション系の仕事には必ずと言っていい程、使われていおり、氏の仕事を見破る切り札の一つでもある。 ■森破片（森久司） 磯破片を発展させた森久司の超破片。エフェクトのようなフォルムと森タイミングが合わさり何とも格好良く快感のある破片に仕上がる。 グレンラガン2話でその破片を存分堪能する事ができ、あまりの格好良さに同7話ですしおが真似した程である。 ■やすひ腰（安彦良和） 腰をS字型に前方突出させた立ち姿。 その独特の色気のある立ち姿は当時から魅力的であった。のちにこれは荒木比呂彦の手によりjojo立ちへと進化して今に至る。 勿論、安彦だけが描くというわけではないが近年で見かける事は稀。 ところが結界師と名探偵コナンの間を繋ぐアニメーション３期varでは、結界師のヒロイン時音が見事なやすひ腰を披露。 誰の仕事なのか議論になったが、今の所担当アニメーターは不明である。 ■ナイン・オールド・メン（レス・クラーク、ウォルフガング・ライザーマン、エリック・ラーソン、ウォード・キンボール、ミルト・カール、フランク・トーマス、オーリー・ジョンストン、ジョン・ラウンズベリー、マーク・デイヴィス） 通称９賢者。 これは実際に業界で使われた単語。 名付け親はディズニーの創始者ウォルト・ディズニー。 ニューディール政策をめぐり最高裁と対立したルーズベルト大統領が、9人の判事を頭の固い年寄り連中とばかりにこう呼んだ事に由来し、 ディズニーは皮肉の中に愛情を込め彼等をこう呼んだという。のちにマスコミがエリート集団の尊称としてこのネーミングで９人を称えた事で世間からも認知された。 現在のアニメ業界にもこの９人の仕事に感化、影響されたアニメーターも多々居る。オールド・メンの仕事に憧れ業界入りを目指した工藤昌史がその一例。 お遊び系（作スレ発の造語） ※あくまでお遊びの範疇だという事を承知してください。リアルでも使ってるのはさすがに痛いです。 ■テロップ厨 作画ではなくテロップに有名アニメーターの名前を見つける事に喜びを感じる、 あるいは有名アニメーターが参加してたから神作画という考えの奴の事。 まあ実際、有名アニメーターがいれば大抵は実際に良い作画を見れるものだけど、ちゃんと作画で見定めましょうね。 テロ厨などと訳される事も多く、1流のメーターをテロップから探してるうちにどうしても2流3流のメーターの名前まで覚えるので、 グロスがどことか作監補が誰とか、そーゆー地味なネタには逆に強かっ ■吉成詐欺（吉成兄弟） 本編で吉成調の作画に騙され、『吉成！』と騒ぎ立てるも参加していない強烈なオチ。 大抵、作画に興味がない素人が冗談半分でカキコしているのでスルーするが良。 他にも憲生詐欺（ナルト）、菊田詐欺（武装錬金）などもあるので注意だ！ ■俺の吉成さん（すしお） グレンラガン１５話コメンタリーですしおが発した伝説の一言。 しかしこの単語が生まれる以前に「俺の敬史」なる単語が作スレ内で存在していた事は認知されているであろう。 コメンタリーでは他に「すしお伝説」「すしお先生」「すしお始まったな」など、どこかで聞いた事のある台詞が聞かれる。 ■松本一派（松本憲生、若林厚史、鈴木博文、松竹徳幸、井上敦子） 元DEEN伝説の5人集。 柳沼和良曰く「TVアニメですごい作画があったと思ってスタッフを見たら、また松本君一派だった」。 この5人が作ったNARUTO133話は業界中の伝説となっている。 ■竹内一派（竹内哲也、千葉崇洋、浅野勝也、薮野浩二、橘秀樹、櫻井親良、荒木涼） 竹内哲也を崇拝する若手集団 現在、業界で多くが活躍している60年生。その次の世代を担う70年生個性派揃い。 参加した作品の作画はどえらい事になること必至。 一派のなかの2~3人が参加すれば竹内一派ｷﾀーと十分言えるほか、 そもそも作画スピードの早いのがウリの竹内スタイルだけに参加すると多めにカットを持っていくので適用作品は多い。 橘氏や浅野氏などはOPEDの演出もすることがあり、その際に竹内一派が降りてくることもある。 ■かみちゅを継ぐ者（藪野浩二、長町英樹） かみちゅ系の作画ラインを継いでいる人達。 ひとつ間違えたらあぁかみちゅだよ。ちなみにオリジナルは千葉崇洋。 竹内一派に多い。 ■山下一派（山下高明、細田守、西田達三、森久司） 山下と愉快な仲間たち。 東映のサプライズはすさまじいと名高いが、その中核を担っている存在でもある。 最近はもっぱら細田監督作品にたむろしてる他、ビックリマンでも 目撃情報が。 ■作画実況 始まりは劇場作品がＴＶ放映され、作画パートで反応する現象であった。 発動回数が一番多いのはジブリアニメ。 知ってる人が担当パートを教えてくれる場合が多いので有り難がれていた。 しかし当時、本スレで実況をしており実況厳禁の禁を破り最終的には作スレ消滅寸前まで事態が動いた為、 他板で作画実況板が立てられ、以降はそこで作画実況が頻繁に行われる様になっている。 のび太の恐竜２００６地上波放送当時、テレ朝実況に立てた作画実況スレが落ちる事なく完走した伝説がある。 （ちなみにこの夜～朝スレ完走まで作スレ民は恐ろしく真面目に作画論を語り伝説の１夜と呼ばれているとか、いないとか。 ■サプライズ 雑誌等の作監情報が無い状態（アニメ雑誌の発売日の前週の辺りはこの場合が多い）のクオリティの高い作画や、 作画がイマイチの中で、大物が原画を描いていて作画パートが即判りだった場合などに適用。 例を出すならデスノート２２話の馬越さんの参加、ブリーチ１１８話の壮絶な作画回がそれだった。 まなびストレートの竹内一派降臨などもサプライズの一つ。 後者のケースは少ないが、PM鐵４話の憲生さんの例がそれにあたる。 ■達三人（たつぞうびと）（西田達三） 西田達三氏の描く独特のフォルムを持つキャラクターのこと。 新ガイキング１３話はほとんど彼の修正が入っており、すばらしいほど達三人だった。 「微妙に崩れてる感じがまた良い」とはへらスタリーダー渡辺圭祐談。 グレンラガン公式ブログの大つか氏の発言（「シモン達三人」）より偶然にも派生。 ■ひらがなアニメーター（うつのみやさとる、すしお、 りょーちも、うのまこと、その他多数） ペンネームにひらがなを仕様してるアニメーターに送られる称号。 また、ひらがなアニメーターは作画オタや業界の評価に反して、 アニオタから作画崩壊扱いされる事が多かったりするので、それをネタにされたりする。笑えないネタである。 【関連】→作画崩壊系アニメーター ■作画崩壊系アニメーター（湯浅政明、うつのみや理、斉藤良成、他） 文字通り作画崩壊を起こす下手なアニメーター。 ……ではなく、画力が高く、良く動かし、業界でもその実力を高く評価されるアニメーターながら、 本人の癖の強さにより、萌えオタ等から作画崩壊のレッテルを貼られてしまうアニメーターのことをそう呼ぶ。一種の自虐ネタ。 発祥はアニスタのイベントでアニメ様が湯浅をそう呼んだ事から。 ■銀魂暴走三羽烏（大木賢一、乙幡忠志、竹内進二） 銀魂で暴走作画回を拝ませてくれる３人の事。 友岡系の骨格付けから生まれる良アクションと大木爆発を拝ませてくれる大木。 線が太く濃い目の作画からグリグリ動かす乙幡。 上記の２人ほど派手では無いが、動かす所はとことん動かす竹内。 銀魂は近年では珍しいくらいに作画ローテが安定しているのが魅力だが、 更にその中で彼等が居ると言う事の意味は果てしなく大きい。 ■ぼくらの名和さん（名和誉弘） 動画検査で名和さんが来ると発動。 名和さんは自ホームページで動画マン用の手引き”動画バカへの道”を公開していることで有名。 恐らく国内でもトップクラスの動画マン。動画を極めた人。 彼が動画したことを100パーセント確認できるのはエンジェリックレイヤー1期EDのみ。 ■Ｗシンジ（大塚伸治 橋本晋治） 二人が同作品に参加した場合に適用。適用作品は自動的に作画的見所がある事の証明になる。 恐らく現状の参加造語系の中では適用回数はいちばん多い。 適用作品：AKIRA、ハウル、山田くん、東京ＧＦ、ゲド戦記など。 ■最強のワンペア（田中達之、田中敦子） この２人が同作品に参加した場合に適用。恐らく歴史に残る作品になる。 ■安藤まぼろし三人分身（安藤正浩、安藤雅司、安藤真裕） この３人が同作品に参加した場合に適用。名前がかぶりすぎ。貴方の眼は視認できるか。 ■西田三角地帯（西田トライアングル） （西田寛治、西田達三、西田亜沙子） この３人が同作品に参加した場合に適用。この領域に踏み入れたものは「究極」の意味を知る事になる ■WILD WILD WEST（ウェストホース・２ＢＮ） 馬越、馬場、西位、の3人ユニット。 ３人の降臨率は極めて高いが、その際にこの名称が使われた事は１度もなく、馬越軍団と呼ばれているのが現状。 なぜかこの３人は芋ズル式に参加する。（馬越、馬場、加々美、西位、玉川、増永このあたりは元コクピット所属で繋がりが非常に強い。） ■８人のやました（山下将仁、山下高明、山下敏成、山下明彦、山下喜光、山下祐、山下清悟、山下宏幸） この８人が同作品に参加した場合に適用。恐らく一生無いと思われる。 ■橋本のフォーカード（橋本晋治、橋本浩一、橋本敬史、橋本英樹） この４人が同作品に参加した場合に適用。常識よ、覆れ。 ■シンゴシリーズ（荒木伸吾、夏目真悟、足立慎吾、阿部慎吾、倉狩慎吾、玉木慎吾、藤井慎吾、山下清悟、鈴木信吾、小林慎吾） 若手アニメーターにやたらと多いシンゴ。しかもなぜか皆うまい。敦子シリーズの男性版。柳沢慎吾が『多分、これは何れ来るでしょ』と言ったとか、言わないとか。 ■作画戦隊大塚ファイブ（大塚康生、大塚正実、大塚伸治、大塚健、大塚舞） この５人が同作品に参加した場合に適用。天地がひっくり返ってもまずあり得ない。 ■鈴木のセブンスフォニム（鈴木幸江、鈴木卓也、鈴木竜也、鈴木典光、鈴木博文、鈴木藤雄、鈴木俊二） この７人が同作品に参加した場合に適用。その時、俺たちは奇跡を目撃する。 人名解説 誤読する可能性が高い、同姓同名や似通った名前の人物や作画ファンの間での愛称など ■松本 憲生（まつもと のりお） 誤読例：まつもとけんせい、しょうほんのりお ■金田 伊功（かなだ よしのり） 誤読例：かねだいこう、きんた ■名和 誉弘（なわ たかひろ） 誤読例：めいわほまれひろ、なかずほめひろ ■松竹徳幸（まつたけ とくゆき） 誤読例：まつたけのりゆき。深読みした末間違ってしまうれいが多々ある。 ■吉成鋼（よしなり こう） 誤読例：きっせいはがね ■関根昌之と関野昌弘 関根昌之：絶対少年のキャラクターデザインやニャンダーかめんの OP・EDアニメーションなどで知られる亜細亜堂所属のアニメーター 関野昌弘：人狼やテイルズオブディスティニー2のOPなどに参加しているアニメーター 戦闘妖精・雪風ではアニメーションキャラクターデザイン（共同）を担当 ■アニメーター等のニックネーム、愛称 業界内でも使われている呼び名から作画スレのみで通用する呼び名まで幅広く。 カリスマ/カリ→井上俊之 師匠→本田雄 谷さん（御大）→谷口守泰 もーさん→毛利和昭 ムッシュ→吉田徹 おっくん→沖浦啓之 オキーラ→沖浦啓之 逢坂氏→逢坂浩司 キムタカ→木村貴宏 AS姐→西田亜沙子 テンコー→鈴木典光 イマビン→今敏 サトジュン→佐藤順一 くぼっち→久保田誓 たつぞー→西田達三 兄成→吉成鋼 弟成→吉成曜 アマ→雨宮哲 サト→山口智 IMA→いまざきいつき うつ→うつのみや理 ケンオー→大塚健 マイオー→大塚舞 カトケン→加藤剣 わぶ→井上香織 coosun/くつつ→沓名健一 yama→山下清悟 師走→立石聖 パヤオ/ハヤオ/元祖ロリ→宮崎駿 ロリ/ヤギー→柳沼和良 押犬/惜しい→押井守 ゆたぽん/ゆた→中村豊 arasan→新井淳 おすし→すしお ゴリ→錦織敦史 室井様→室井康雄 シンディ→Cindy H. Yamauchi（山内英子） ユリユリ→千羽由利子 石井ユリユリ→石井百合子 おかゆ→岡勇一 げぼっちょ/げぼさん→浅野勝也 こもたん→小森高博 ナベアツ→渡部敦子 ハセシン→長谷川眞也 のざあつ→野崎温子 なかちゅう→なかじまちゅうじ トミー→冨岡寛 ボリ/ボリ様→横堀久雄 ちゃろ/ちゃろぞう→山下祐 若様→若林信 ハルコミン→飯塚晴子 細直→細田直人 イノウェイ→井上鋭 いつもの人/毎日の人→作スレに明け方多目のレスをくれる勉強させてくれる人。最近は見かけない。 デスラン→作スレ希望の星 大平の人→絵コンテを元に作画するスレに現れる大平の生き写し。 アニメ様→小黒祐一郎（アニメスタイル編集長） 用語解説（入門編） アニメの作画の基本的な用語を紹介しているページです。 ■作画 (1) 通常、アニメの絵作りの中で、線によって構成される要素をまとめて作画と呼ぶ。 (2) 絵を描くこと。作画の作業を行うこと。 (3) 主に昔のアニメで、スタッフ表記に原画と動画を区別せず「作画」とまとめて表記されることがある。表記順にはじめの方が原画、後の方が動画ということが多い。 (誤用) 「作画＝絵柄の要素」で使うのは、混乱を招くので推奨しない。絵柄は作画に含まれる一要素に過ぎない。 ■絵柄 作画の要素のうち、動きの要素を排除したもの。静止画状態における評価。 一般的に、整っていて、濃くて、原作に近い物ほど評価が高い。 また、アニメ作品内の、絵柄の統一性も重要視されることが多い。 ■動画はいいけど作画は悪い 作画に詳しくない人が言いがち間違い。 誤解を防ぐために、 「動き or アクション」はいいけど「絵柄 or タッチ」は好みじゃないな などで言い換えることが推奨される言葉。 ■今回は動画に京アニがいたからクオリティ高かったな 上記の亜流。 京アニが長らく下請けで参加している「クレヨンしんちゃん」においてよく言われる（実際は末吉や林、高倉など原画マンの功が大きい） ■作画崩壊 一般的には・・・見苦しい作画、見るに耐えない作画のこと。 しかし定義そのものは曖昧であり、技術的に至らないものを指す場合もあれば、ただ単に好みの違いというだけで作画崩壊と呼ばれる事もある。 この「作画崩壊」という表現が適切か否かで論争もしばしば起こるため、こういった言葉を使う場合は注意が必要。 ■作画監督 アニメ作品における、作画作業の責任者。作画スタッフが書いた絵を見てリテイク（書き直し）を指示したり、修正したりする。 通常は各話ごとのローテーションであり、各話ごとに責任を負う。作品全体の作画を監督する総作画監督を別に立てる場合もある。 ■レイアウト 絵コンテを元に、演出意図をくみつつ、担当カットの全体的な構成や配置、背景原図やカット内容などを具体的に設計する工程。あるいはそれを描いた絵。略してL/O。 通常は原画マンが描くが、レイアウト専用のスタッフを用意する場合もある。 ■原画 (1) 作画の絵や動きの要点を描いた絵。 シート上の原画の位置をキーフレームと呼ぶ事もある。 絵コンテが作品の設計図なら、原画は動きの設計図と言える。 (2) 原画を描くスタッフのこと。(1)と区別するために原画マンとも呼ばれる。原画師と呼んだりはしない。 原画を描くだけではなく、レイアウト作成、タイムシートの記入、動画マンに対する指示まで行う、作品制作において非常に重要なセクションである。 腕のある原画マンは画の動きを個性的にコントロールし、作画マニアを魅了する。 (関連) ラフ原 一人原画 ■第一原画 クリンナップされていない原画。ラフ原(ラフ原画)。 基本的にはタイムシート、セル分けなど、必要な作業は済んでいるものをこう呼ぶ。 影が付いていなかったり、細かいパーツが省略されていたり、様々な状態がある。 上手い人に「一原だけでもいいので」とお願いするケースもある。 近年のスケジュール組ではレイアウトと一緒に提出する。 略して一原、１原。 ■第二原画 ラフな原画を清書するスタッフのこと。原画の補佐役的存在。略して二原、２原。 通常タイムシートは一原担当者が記入するが、スケジュールのない作品では、シートも動きのラフもない状態から原画の描き起こしを要求されることもある。 二原が発生する理由は様々だが、スケジュール上の理由が主である。 期間内に作業が終わらない原画マンからの引き上げて、二原がフォローする事もある。 基本的には動画マンが原画に上がる前のステップとしてやる事が多いが、時々やたら豪華な面子が揃っていたりする。 クレジット時に、一原も二原もまとめて｢原画｣表記する制作会社もある。 ■動画 (1) 原画の間に絵を足すことで動きを補間し、滑らかに見えるようにする作業の事。 及びその絵。原画をきれいに清書するのも動画の仕事となる。 (2) 動画を描くスタッフのこと。(1)と区別するために動画マンとも呼ばれる。 動画マンの腕が悪いと、動きがガタついて見えたり、絵柄が歪んでしまい、原画が良くても台無しになることがある。 (3) アニメーション作画全体を総称して動画と言う。この意味での動画という言葉を発明したのが政岡憲三である。 つまり動画という言葉が始まりで、そこから現場作業レベルで原画と動画へ分化していったものと推測される。 (誤用) 「動画＝動きの要素」で使うのは、動画の本来の用法と完全に異なるため誤用。 ■タイミング (1) タイムシート上に記入される、時間軸に沿った絵の配置。 1秒間に24コマ表示されるフィルムアニメーションにおいて、どの絵を何コマ撮影するかを指示し、それによって得られる効果のこと。 (関連) ○コマ打ち (2) 作画におけるテンポやリズムの要素をこう呼ぶことがある。 使われ方が広域かつあいまいなので、使用している本人もわかっていない事がままある。 タイミングという言葉が使われる一例としては、「物理法則に沿った動き＝タイミングが上手い」という表現をすることがある。 たとえば、地球上で物を上から落としたとき、空気抵抗を無視すれば、1秒で約4.9m落ちる。 4.9mの高さから落ちる。という動きをきっちり1秒で作画すれば、それは「タイミングが上手い」と言うことができる。 アニメーションの原画作業というのは、原画の絵と、それに付随するタイミング(タイムシート+中割へのツメ指定等)が密接に絡んでおり、 絵が上手くてもタイミングの付け方がヘタだと、ぎこちない動き、または生理的にスッキリしない動きになったりする。 逆に絵が普通でも、タイミングの付け方次第ではダイナミックな動きを表現できたり、子気味良いアクションを描くことが出来る。 ■中割り 動画の工程の一つで、原画と原画の間に絵を追加し、動きが滑らかに見えるようにすること。 (関連) タップ割り デッサン割り 中○枚 詰め ■別名 公式な制作スタッフリストの中で使われる、本名（或いは通常使う名前）とは違う名前。 ペンネーム、偽名とも言われる。 ある制作会社に所属しているのに別の制作会社の仕事を請け負ったり、 或いはメインでやっている仕事と同時に別の作品にも参加しているような場合に、本名で仕事をするのが憚られるため別名が使われる。 アニメーターの多くが、低賃金の解決策の一つとして、一つの作品に集中するより掛け持ちを選択しているという事実を示している。 スケジュールなどの関係で満足のいかない仕事をしてしまった時や１８禁アニメの制作に参加するような時など、他にも様々な理由で別名が使われる。 多くの場合一般のファンにバレバレなので関係者が分からないはずはないが、形式的なものとしての意味が大きい。
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辞典の間違いの指摘。 管理人に報告等、気軽に記入して下さい。 名前 コメント 毎回消したものをまた追加してるのは同じ人でしょうし今後も続くようならいい加減に何かしらの処分はして頂きたいです。OPEDの記載の仕方も変えたりとはっきり言って迷惑ですし、有志であっても編集者は一人ではないんだから勝手にあれこれいじくり回すのはどうかと思います。 -- 名無しさん (2024-04-27 00 55 01) CGもですがほぼ止め絵で特別尖った演出のないものを追加するのはやめてほしいです -- 名無しさん (2024-04-26 21 41 15) プリキュアのCGエンディングはなにも今期のものだけに限らず過去のものもOPEDに追加するのやめてくださいね。懲りずに何回も追加するからどうせこの注意も無視するんでしょうけど -- 名無しさん (2024-04-26 12 59 35) OPEDの呪術2期いちいち快玉と渋谷でわけるのだるいんでやめてもらっていいすか？ -- 名無しさん (2024-04-21 13 53 55) 度々すみません、操作ミスでなんども途中で投稿してしまいました。 では「天使のたまご」のページ作成したいと思います。ありがとうございます！ -- とうろし (2024-04-20 23 15 29) すみません、途中で投稿してしまいました -- とうろし (2024-04-20 23 11 51) そうでしたか！ 作画アニメのページなので勝手にやったらまずいかなと思ってコメントしたのですが -- とうろし (2024-04-20 23 10 55) 誰でも編集できる場所なので足りないと思ったものはどんどん編集で追加していっていいと思います。みんなで編集しましょう。 -- 名無しさん (2024-04-20 19 32 55) 作画アニメのページに「天使のたまご」ないようなのですが、基準に達していない作品ということでしょうか？ -- とうろし (2024-04-19 02 48 22) （続き）個人的には、各ページに書き込むか悩むような雑多な情報をメモしておくようなページがあっても良い気はしますが。作スレは雑談が強めでメモ置き場としては向いていませんし。 -- 通りすがらない (2024-04-18 12 37 10) （続き）wikiの目的として情報として残す意味はあると思いますが、たしかに記載するなら公式の公開を待ってからにするべきだという意見も一理あるとは思います。個人的には、 -- 通りすがらない (2024-04-18 12 35 01) 私も公開前の予告段階ではっきりしたソースがある場合に記載したことはあります。個人的な考えとしては見どころが期待できる作品の存在をメモするつもりでしたし、結果的に見どころのない作品だったとしてもwiki -- 通りすがらない (2024-04-18 12 32 33) ルックバックの時の押山さんのやつの時も思いましたが、放送や配信、劇場で公開されてもないうちから勝手にアニメーターのページにその作品の書き込みをするのは如何なものかと思います。他のサイトからの流用のようにクレジットを自分で見ずに書いてるのと同じようなものだと思いますよ。 -- 名無しさん (2024-04-18 00 04 56) ユーフォニアムのEDについては実写的な動きのリアリズムやアニメ的な動きの面白さもなかったので削除させていただきました、動きも短いのでわかりやすいと思います。 -- 名無しさん (2024-04-16 09 09 08) OPED削除ありがとうございます。ユーフォはOPも良いですがEDも作画演出的にも良い気はしましたがどうでしょうか -- 通りすがりさん (2024-04-16 00 27 18) 「アニメ会社紹介 す～そ」を作成したものです。管理人さま対応ありがとうございました。 -- 名無しさん (2024-04-15 23 09 37) 個人的な感想なのですが、作画と関係なく作品の好みや演出の好みで追加されてる作品が多いような気がします。 -- 名無しさん (2024-04-15 22 54 00) 動きの少なくほぼ静止画のようなものと素人の卒業制作のようなものは削除させていただきました。 -- 名無しさん (2024-04-15 22 50 02) メニューに「アニメ会社紹介 す～そ」を追加する件、遅くなりましたがようやく更新しました。「荒らし」に関しての対応については、アニメーターに対して誹謗中傷にあたる編集を行う方についてはこの掲示板に書かれていないものも含めて対処しております。また、作画回やOPEDに関しての話題は主観の判断がそもそも関わってくるコーナーなので、基本的にはユーザー同士で解決するものであり管理者が罰を与えるものでもないと感じています。 -- 管理人 (2024-04-15 10 10 13) 管理人さん、荒らしは野放しですか？ -- 通りすがりさん (2024-04-15 00 48 27) まぁでも少なくともCGはダメだと思います -- 名無しさん (2024-04-14 20 07 40) もう追加されてて消すべきと思う作品もそこで話し合って検討していきたいです -- 名無しさん (2024-04-14 20 06 27) とはいえ専用discord辺りを誰かしらが公式に作ってくれるのが1番いいと思います -- 名無しさん (2024-04-14 20 05 33) 個人的には作スレとここは棲み分けした方がいいとは思うんですけどめんどくさかったら作スレで話し合うのも手かと -- 名無しさん (2024-04-14 20 04 51) 後は回単位やOPED単位じゃないシーンのみの個人個人の基準での作画推薦欄を設けるのも乱立解消の一手かと -- 名無しさん (2024-04-14 20 02 16) ならもう作画回とOPEDに関しては専用掲示板を儲けるかここで話し合って結論が出たら追加ってルールにするのはどうですか？ -- 名無しさん (2024-04-14 19 59 51) 昨年頃から明らかに作画回の基準に満たない回が追加される事案も多発しているので、OPEDに忘却バッテリーやプリキュアを追加した方と同一人物のようならそろそろ荒らしとして対応した方がよいのではないでしょうか -- 名無しさん (2024-04-14 05 03 06) なんかOPEDにプリキュアのEDも追加されてるんですけどこれ3Dですよね？いよいよもってなんなのかもう…どうにか出来ません？ -- 通りすがりさん (2024-04-14 03 59 02) しかも、'20年代のみこの記載の仕方になってますし余計に意味がわからないです…なんかやたらとこだわりの強い人がいるのかもしれませんがそういうの、いらないです。 -- 通りすがりさん (2024-04-14 00 10 59) まず忘却バッテリーは作画的に見ても推薦する価値のあるOPだと思います。 -- 名無しさん (2024-04-14 00 07 56) OPEDの記載に曲名まで載ってるのですがこれって仕様ですか？今日からいきなりこの表示なのですが、前のようにOP1、OP2みたいに数字もないので逆に分かりずらくなって困ります。そもそもここに載ってるのは曲とか関係ないと思いますし… -- 通りすがりさん (2024-04-14 00 07 50) 喧嘩と関係ない内容でよこしつですが、管理人さんに質問です。 -- 通りすがりさん (2024-04-14 00 05 47) 編集合戦をやってるのはあなたも同じなのに削除だけ規制対象にするのはおかしいのじゃないですか？はっきり言って作画的見どころもないアニメが追加するのも荒らし行為も同じじゃないでしょうか、明らかに作画と関係ないCGや静止画のOPやEDが追加されたりしてますが -- 名無しさん (2024-04-13 23 52 56) これは管理人に質問なのですが、OP/ED一覧に追加されたものは規制対象にはならないのでしょうか？作画回には「現在一覧にあるものを消去する行為はお止めください。規制対象となります。」とありますがOP/ED削除に関しての対応が載っておらず編集合戦のようになっています。 -- 名無しさん (2024-04-13 23 40 38) メクラの人の個人的な考えで何の見どころもないアニメが追加されたりするのはどうかと思いますよ。自分も個人的な意見で削除してる訳じゃないですからね -- 名無しさん (2024-04-13 23 20 42) 作スレがそうでもここの民が良い評価を出してるならそれでいいじゃないですかそ、そもそもだったら忘却以外にも消すべきものはあると思いますし、そういうのめんどくさいじゃないですか。 -- 名無しさん (2024-04-13 21 02 21) 各アニメーターの呪術廻戦41話の項ですがBD版で追加されたクレジットについてはその事を明記してください。 -- 名無しさん (2024-04-13 17 11 25) booruが基準という訳ではないですが、作画的見どころがないというのが作スレの総意です。上がってるカットもbooruでのスコアは低いですし -- 名無しさん (2024-04-13 07 55 10) booruが基準なのであれば、OP映像も上がっていましたよ。 -- 名無しさん (2024-04-13 07 49 59) 忘却のバッテリーのOPには特段作画的見どころがないので削除しています、booruに上がっている本編にはありますが -- 名無しさん (2024-04-13 07 37 42) 忘却バッテリーのOPを何度も削除するの、やめてもらえませんか？ -- 名無しさん (2024-04-13 00 00 17) アニメーターの新規ページを立てる方は出来ればアニメーター辞典にも追加して頂けると助かります。 -- 名無しさん (2024-03-12 00 26 38) 押山さんのwiki -- 名無しさん (2024-02-14 23 24 59) 作画回から作画回とは思えない話数を消してもよろしいでしょうか？ -- 名無しさん (2024-02-09 21 45 11) 「 アニメ会社紹介（作オタ視点）/す~そ」のページですがトップページのメニュー欄に追加お願いします。 -- 名無しさん (2023-11-10 12 28 28) 遊戯王の書き込みもあれなんですが、青山充さんのページに誹謗中傷のラインを超えたコメントがいくつもあって見る度に不快に感じるのですが対応出来ますでしょうか？ -- 名無し (2023-11-10 01 02 41) トップページになんか書かれてる遊戯王ヲタクのクソキモコメ消せないんですか？なんかずっとあってイラッとするんですけど -- 名無しさん (2023-11-10 00 53 48) 龍田洞さんは変名なので、ページは削除すべきかと思います。あと最近、SNS等での活動は盛んでもアニメの実績が少ない・明らかになっていない新人・若手の新規ページを作り過ぎではないでしょうか。 -- 名無しさん (2023-10-29 12 35 15) 作画アニメのページに現在放送中の「呪術廻戦」が追加されているのですが、（その時点で追加するに相応しいとしても）放送終了までは待つべきではないでしょうか。 -- 名無しさん (2023-09-27 23 18 12) 作画回の基準がそもそも設けずらいですからね……個人の感性の問題なので議論のしようも無いしそう思っても放っておくしか無いかと -- 名無しさん (2023-09-23 23 48 21) 作画回のページに個人的にこれは作画回か？という話数がありますが、どういう基準で選んでいるんでしょうか？ -- 名無しさん (2023-09-23 16 47 04) アニメスタッフデータベースの編集者さまからもコピペをされているとの連絡をいただき、照合したところ抜け部分や間違いも同じだったので確定と見なし、以前のこともありますゆえ事態を重く見て一部該当編集者を規制いたしました。サイトの名を背負う責任をもって編集されるようお願いします -- 管理人 (2023-09-17 00 52 25) 最近やたら作wikiで新規ページ乱立してるんだが他所からのコピペだらけの間違いだらけでマジやばいよ 気付いたなら直せとかそういう話をしに来たわけじゃない このまま続きゃ前みたいにサイトの信用に関わる問題 誰がどのページ作ったかっていうのは竹の子ってアカとMARCってアカがエックスでわざわざ毎回書いてキモチ良くなってるから調べりゃすぐ分かる -- 住人 (2023-09-14 11 21 27) さとうけいいちさんの生年が1975年は参加作品や映像作品の1985BEBOWに出演した時の容姿から考えても明らかに誤記です。THE BEBOWでの1965年表記が正しいはずです。 -- 名無しさん (2023-07-07 02 02 40) スタジオ〇〇が多くなることが予想されることと、管理人さん以外はページ名のリネームが出来ない手間があることを考慮してアニメ会社紹介あ〜さ行から「す〜そ」を分割しました。 -- 名無しさん (2023-06-30 15 06 45) 書き忘れていたのですが、アニメ会社紹介のページ分割に賛成します。容量ギリギリになると不具合が起きて編集不可能になることもあったりしますし。 -- 通りすがらない (2023-06-29 22 42 41) たしかに水星は名前の割には……と思った部分はありましたが十分作画回と言える質のいい回でしたし話題性もかなり高かったので入れてもいいんじゃないかと思います -- 名無しさん (2023-06-28 19 00 24) 先日に誰かが単発作画回に入れていた水星の魔女23話が今見たら消されていますが、スレで批判されていたとしても残しても良かったのでは。スケジュールの厳しいところの総力戦なので参加している名前のわりにイマイチという評価かもしれませんが、見どころあるパートは多いですしシーンのバラエティもありますし。 -- 通りすがらない (2023-06-28 10 55 01) 「アニメ会社紹介（作オタ視点）/あ~さ行」のページが、1ページあたりの容量制限の250000バイトを越えそうなのですが、どうしても多くなりがちな「さ行」のみページを分割しても大丈夫ですか？ -- 名無しさん (2023-05-25 12 42 18) 「Coo 遠い海から来たクー」のページの原画の項目の「入島善孝」さんですが正しくは「八島善孝」さんだと思われます -- 名無しさん (2023-02-14 21 20 12) 板垣 敦（碇谷 敦）さん、ID INVADED（TV/2020）が記載されていないようです。キャラクターデザイン／総作画監督、あと原画も何話か。追加していただけないでしょうか -- 通りすがり (2022-01-07 12 21 21) 本年もよろしくお願いします。理由は不明ですがどうやらタグ消失の問題は解消したようですね。 -- 名無しさん (2022-01-02 14 00 43) お返事遅れてすみません。しばらく公式の告知など調べていたのですが該当するものが見当たらず、運営に直接問い合わせてみるのが良いかも知れません -- 管理人 (2022-01-02 09 52 37) 因みにタグ消失はアットウィキ全体の不具合なのでしょうか？作画wikiだけの設定ミス等であれば元の形に修正していただきたいです。 -- 名無しさん (2021-12-18 11 47 00) そのHTMLタグ消失の影響で、一部の編集済みページの文字色が黒色になってしまってますね。 -- 名無しさん (2021-12-18 11 29 33) 現在普通に編集しようとすると一部HTMLタグが消失するようです。下からHTML手書きエディタに切り替えると大丈夫です。 -- 名無しさん (2021-12-18 10 33 39) 途中で投稿してしまいました。吉本さんのページですが、表示がおかしくなっているように思います。 -- 名無しさん (2021-12-15 23 41 52) 吉本さんのページですが、 -- 名無しさん (2021-12-15 23 41 17) 対応いたしました。 -- 管理人 (2021-11-24 09 40 48) 吉本雅一さんのページを編集しようとすると、「編集モード廃止に伴い、そのまま編集できません。編集モードを変更してください。」と出てきます。ご対応お願いいたします。 -- 名無しさん (2021-11-20 19 15 04) 古泉さんの名前の読み、「こうじ」で確定ならソースを明示して頂けるとありがたいです -- 名無しさん (2021-02-14 20 32 21) 古泉浩司さんのページ、名前の読み方が「こうじ」なのか「ひろし」なのかが不明なので暫定的に読み仮名の欄を消しています。 -- 名無しさん (2021-02-13 13 35 02) 「スタジオジブリ 下請アニメ一覧」のページが表示されません。これってバグですか？ -- 名無しさん (2021-01-13 01 19 31) 交響詩篇エウレカセブン -- 名無しさん (2020-12-05 15 55 22) 迅速なご対応ありがとうございます。以後気を付けます。 -- 名無しさん (2020-02-25 22 03 17) 修正いたしました。変更が効かないものは慎重に編集していただけると助かります。 -- 管理人 (2020-02-25 21 37 00) 川上雄介さんのページを新規で作成したのですが、ページ名に不要な空白が入ってしまったので、お手数ですが空白の削除をお願いします。 -- 名無しさん (2020-02-24 22 52 09) 修正ありがとうございました -- 名無しさん (2019-12-21 11 12 21) 修正いたしました。 -- 管理人 (2019-12-21 01 26 30) 本多敏行さんのページのページ名に読み仮名が入ってしまっているので、修正をお願いします -- 名無しさん (2019-12-21 00 32 26) 京都アニメーションの作画以外の編集をおこないたいかたは、https //nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1907/25/news080.htmlとhttps //www.asahi.com/articles/ASM7T3FPKM7TPTIL00Q.htmlに目を通すことを勧めます。 -- 通りすがらない (2019-07-27 08 29 37) 武本監督の訃報は確定情報となります。改竄はお止めください。 -- 名無しさん (2019-07-27 06 04 50) 「現実から目を逸らす]とか…これだからオタクは頭おかしいって言われるんだよ。ご家族にも確定情報が通知されてない現状で、こんな糞の役にも立たないwikiで勝手に「故人」と明記することが正気の沙汰でないとわからないのか？わからないんだろうね。 -- 名無しさん (2019-07-22 09 18 09) 「現実から目を逸らす] -- 名無しさん (2019-07-22 09 14 32) ページ凍結はしませんが、該当ユーザー(特定の1人)をBANいたしました。正式な発表が出るまでを予定しており、ご理解いただけると幸いです。 -- 新管理人 (2019-07-21 21 14 55) 公式発表前の編集に必然性があるとは思えません。無駄な編集合戦も不毛ですし、暫く凍結でいいのではと思います。 -- 名無しさん (2019-07-21 20 51 17) はじめまして。失礼いたします。 私も公式の発表があるまでは編集を控えるべきかと思います。 何しろ前代未聞のことですし、情報も錯綜し混乱状態にあります。 ここは京都アニメーションの関係者にコンタクトを取り、その方に編纂を委ね時を待った方がよろしいのではないかと思います。 -- 名無しさん (2019-07-21 20 13 20) ソースが出たら出たで、こいつらは、我先にと野次馬が編集して編集合戦になる。絶対に編集合戦になる。なので1か月凍結しても良いぐらいです。 -- 名無しさん (2019-07-21 16 38 26) ほぼ確実と確実は違います。いずれ確かな情報が提供されることが分かっているので、1%でもご存命の可能性があるうちは記載を避けるべきだと思います。 -- 名無しさん (2019-07-21 13 12 07) https //headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20190719-00010012-kyt-soci 公式で発表があると明言されている以上、事実がどうであれ、それを待つのが余計な混乱を避ける上で得策かと思います。いずれ判明することですし、急いで編集する必要も無いと思います。言っても聞いていただけないと思いますが。 -- 名無しさん (2019-07-21 12 18 21) 逆にお聞きしますが、何故そこまでして現実から目を逸らすのですか？それは却って亡くなられたら木上氏や、名前は知られずとも34名の方へ失礼だとは思わないのですか？ -- 名無しさん (2019-07-21 11 11 30) 61歳＝木上さんで確定って…安否不明者のうち61歳の方が木上さん以外に考えられない根拠ってなに？ま、ここ編集するくらいしか生きがいがなさそうな奴だからいくら「正式発表を待て」と言っても無駄だろうから好きにすりゃいーよ。 -- 名無しさん (2019-07-21 10 55 29) 安否不明者の年齢「20歳から61歳」判明 34人が死亡した今回の事件で、警察は亡くなった人の身元の確認を進めていますが、会社や家族などからの連絡で安否がわかっていないのは20歳から61歳までの男女33人であることが関係者への取材で新たにわかりました。 年齢の内訳は20代が最も多く15人、次いで30代が11人、40代が６人、そして60代が１人だということです。 -- 名無しさん (2019-07-21 10 41 14) 確かに、武本氏に関しましては「もしかしたら…」がありえますね。編集は取り下げておきます。しかし、木上氏に関しましては、61歳というご年齢は木上氏ただ一人であり、確定情報となっております。 -- 名無しさん (2019-07-21 10 28 58) 追記。もし両氏が入院中だとしたら、自分がどれだけ失礼な事をしているのか分かってんのか？ -- 名無しさん (2019-07-21 09 06 39) 事実を秘匿って…正式な発表もねーだろーが。なぜ性急に編集したがる？重傷者も多い中で身元確認に手間取ってるのは容易に想像できるだろーが。 -- 名無しさん (2019-07-21 09 05 09) 木上氏・武本氏死去の件はまだ不確定の情報であり、元ツイートに関しても削除されています。公式からの情報がない限り迂闊な編集は避けた方がよろしいかと存じます。 -- 名無しさん (2019-07-21 07 09 27) お疲れ様です。木上氏に続き、武本氏も死亡が確認されましたので、本当に悔しく、惜しまれますが、事実を秘匿するわけにはいきませんので、個人ページを更新いたしました。ご冥福をお祈りします。 -- 名無しさん (2019-07-21 05 10 43) まだ身元を照会している最中で警察や報道機関からの情報がない限り、故人として扱うのはいかがなものかと。 -- 名無しさん (2019-07-20 09 07 55) お疲れ様です。メールでも問い合わせましたが、亡くなられた、故・木上益治氏の没日を意図的に消すなど、記事に荒らしが湧いております。対応のほどよろしくお願いいたします。 -- 名無しさん (2019-07-20 02 52 02) 報道目的の引用であれば、それを法律的にも公益的にも妨げることはできないかと思います。あくまで未確定情報や憶測も多いという注意のほうがいいのではないでしょうか。また、このwikiの参加者が軽々に編集しないよう、たがいに自制したいですね。 -- 通りすがらない (2019-07-19 18 38 28) 京都アニメーションの事件を受けて、報道にこちらが参考にされる可能性があります。今のうちに報道関係での使用を禁止するように明記するべきでは？ -- 名無しさん (2019-07-18 23 36 26) えいちわいも完全に話題の風化狙ってるけどせめてコメントの１つもするべきでしょう…社会人として https //twitter.com/eichiwai/status/1136018245788491776 -- 名無しさん (2019-06-09 12 46 09) 対応ありがとうございます。私自身、ごくたまに編集させてもらっているひとりとして、いろいろと気をつけたいと思います。 -- 通りすがらない (2019-05-03 00 11 07) 通りすがらないさん、ご意見を参考にトップページの文言について「他サイトからの無断転載など」という文を付け足させて頂きました。それ以外の大きな改変がないのは、今回の件に関して皆さまに経緯を読んで頂く事(素通りさせない事)が目的のひとつであり最初からの意図であった事をご了承頂ければと思います。 -- 新管理人 (2019-05-02 21 02 06) 多くのご意見、どれもわかります。新管理人としての意見は、基本的には「皆さまの判断に委ねる」というのが一番良いかと思っております。決断から逃げているわけではなく、こちらが率先して方針を出す事でそれ以外の意見が言い出しにくくなる事態が一番良くないと思われますので。とはいええいちわい氏に関しては公にまだ出していない事実があり(今後明らかにするかは別として)、こちらがまた同情の余地もないものですので規制緩和などへ向かう事はまずないと示しておきます。また別件になりますが、スタッフデータベースwikiの誤情報をそのまま作画wikiに書き込んでいるのを確認しておりますので、皆さまも編集する際には本物のテロップを見て書き込んで頂くようお願いします。いつもありがとうございます。 -- 新管理人 (2019-05-02 20 54 20) それ自体は問題のない編集がおこなわれたからといって、無闇に疑いをかけるのも問題だと思います。コメントされているように、著名なアニメーターが多数参加している作品ひとつあれば、連続更新になるのは自然ですし。もちろん最終的には管理人判断となりますが。 -- 通りすがらない (2019-05-02 18 38 33) 違反行為のない範囲であれば、情報は多い方がありがたいんですがこれは部外者の意見でしょうか？ -- 名無しさん (2019-05-02 10 30 10) 作品単位で追記編集していったら普通にこうなってしまうんだけど、編集の仕方は考えたほうがいいのかな？ -- 名無しさん (2019-05-02 09 01 49) またすげえ連続更新きてんな -- 名無しさん (2019-05-02 00 43 05) 今日みたいに連続大量更新があるとまたやってんじゃないかと思ってしまうな、根拠のないこと疑っても仕方ないけどなんせ嘘吐き続けてきて信頼がなんにもないから -- 名無しさん (2019-05-01 17 14 29) Wikipediaなどでもルール違反と明示されながら無断転載がされていることを考えると、トップページは「悪質な更新」という表現にとどめず、「無断転載は厳禁」といった明確な説明があったほうがわかりやすいかと思います。もちろん、当該の編集者が問題とされた理由はそれだけではありませんが、Wikiという場の性質上、他の編集者にも注意をうながしたほうが良い点だと思いますので。 -- 通りすがらない (2019-04-30 23 42 41) エイトビット制作進行の國定勇人ですね、皆さん覚えておきましょう☆ -- 名無しさん (2019-04-30 18 27 36) ご丁寧に自分の名前にマルを付けている國定勇人くん…この制作進行には要注意だね^ ^ https //twitter.com/eichiwai/status/1110535805892616192?s=21 -- 名無しさん (2019-04-29 18 40 48) しばらくというか、永遠に掲げて置かないと絶対に意味ないと思いますよ。お願いします -- 名無しさん (2019-04-29 17 45 31) あちらからの連絡は全くございません。氏の性格上このまま無かったことにしたいと思ってる可能性が高いのでトップにもしばらく書いておきますかね。 -- 新管理人 (2019-04-28 20 03 19) 管理人さんのもとへ結局えいちわいさんからの弁明や直接の謝罪などはあったのですか？今のままだと勝手に別れを告げて当の事件については一切触れてないように思うのですが、、 -- 名無しさん (2019-04-25 23 08 26) 信頼はアニメ会社の制作進行として一番大事なんじゃないのか？約束を反故するような人にアニメーターがついてくるのかな -- 名無しさん (2019-04-09 01 24 29) にアニメ会社の制作進行として一番大事なんじゃないのか？ -- 名無しさん (2019-04-09 01 22 51) えいちわいは追放で良かったと思う。（逆になぜそうまで関わりたいのか謎）けどもし現管理人が放置した暁には必ずまた現れると思う… -- 名無しさん (2019-04-08 22 10 02) えいちわいはなんかコメントないの？管理人にバレたら都合よくトンズラして終わり？ -- 名無しさん (2019-04-08 00 57 16) mitaka氏への対処について端的に説明しますと、氏は過去に追放処分を受けたえいちわい氏本人であり、約束を何一つ守っておらず信頼を大きく失った事が直接の理由になります。詳しい内容は近いうちに管理人からのお知らせに書きます。 -- 新管理人 (2019-04-06 01 15 15) これまで更新させて頂きましたが、新管理人様より編集権限の制限を掛かったため、このまま更新から身を引きたいと思います。皆さん今までありがとうございました。 -- mitaka (2019-04-03 09 28 06) ☓以降 ○移行 でした、最初から申し訳ございません -- 新管理人 (2019-03-22 18 04 22) このたび管理人に就任いたしましたhanaeと申します、使いやすさの向上や細かな整備に努めて参りますのでよろしくおねがいします そして緊急の業務連絡なのですが管理以降にあたりましてメンバーの初期化のようなものもされたようですのでその点ご了承くださいますようお願いします 運営様のメールによりますと申請から承認まで一定のお時間をいただくことがあるそうです -- 新管理人 (2019-03-22 18 03 27) 新しい管理人もいずれ放置するんだから誰でも良いよ。仕様上、必ず誰かに引き継がれるんでしょう？ -- 名無しさん (2019-03-20 18 49 47) よく知らないけど放置してる管理人も山田トミーも資格無いだろこのwiki潰せよいい加減、どれだけ迷惑かけてると思ってるのよ業界に。ひとまず明日までに決めろや -- 名無しさん (2019-03-20 00 38 56) 山田トミーさんは第三者から見ていても管理人との不仲・反発心から奪い取りたいのではという視点は否めないし、譲渡猶予期間のギリギリに異論を申し立てたのも横槍入れたいだけに見えた上、そもそも違反は問題外。さっさと決めろという意見にも同意なのでこの期間内で確実に終わらせて欲しい。 -- 名無しさん (2019-03-19 20 15 26) 管理してくれんならどっちでもええからはよ決めろやボケども -- 名無しさん (2019-03-19 03 16 34) 譲渡の話さ 誰かに新しくやってもらうことに異論は一切ないしむしろやってもらうべきだとは思うが ログインIDを不正共有してたyamadatomyが立候補してるのはなんなん? 常識がないとか以前にれっきとした規約違反だぞ それで管理人のポジションになれるわけないやろ恥知らずすぎでしょ -- それはない (2019-03-18 14 11 09) 四ヶ月はメールを確認していただけませんので早く気付いていただけますよう願っております。できるだけ対処が早いとありがたい案件でしたので、なかなか確認していただけず心苦しい日々です -- 管理人さまへ (2019-02-18 01 56 38) 二ヶ月以上メールを確認していただけていないようですが、よろしくお願いします。 -- 管理人さまへ (2018-12-28 12 13 42) 磯野智さんの名前の読みですが、18禁OVA「ドラゴンライダー」のEDクレジットでは“SATORU ISONO”と表記されています。 -- 名無しさん (2018-11-11 23 35 59) 他の方には申し訳ありませんが管理人さまが気付かれないようなのでまた上げさせていただきます。 -- 管理人さまへ (2018-11-05 14 31 18) 二週間経っても連絡がつかないので再度上げさせていただきます。 -- 管理人さまへ (2018-10-22 16 49 03) スパムフォルダに分類されてる可能性を考え、問い合わせのフォームからも送らせていただきました。早く気付いていただけるようお願いします。 -- 管理人さまへ (2018-10-15 21 27 49) 気付かれてないようなのでもう一度上げさせていただきますね。 -- 管理人さまへ (2018-10-11 19 12 08) ヤフーアドレスの方へ直接メールしましたので、ご確認いただければと思います。 -- 管理人さまへ (2018-10-09 12 30 06) 今日、磯さんのページに「なお磯光雄自体も本名ではない。」と書き込まれているのですが、ソースは何でしょうか？ -- 名無しさん (2018-09-28 18 37 43) 伊藤浩二さんの項目に『銀河英雄伝説 -わが征くは星の大海-』の動画（伊藤コウジ名義）が記載されていたのですが、 クレジットのメンバーを見る限り、当時アニメトロトロで動画を担当されていた伊藤広治さんのお仕事と思われるので、削除しました。 -- 名無しさん (2018-09-28 02 49 08) 迅速な対応ありがとうございました。 -- 名無しさん (2018-09-12 22 20 32) 対応しました。ご連絡ありがとうございます。 -- mitaka (2018-09-12 20 47 55) 吉原拓也さんの項目のページ名変更をお願いできますでしょうか？ また斉藤浩信さんの項目なのですが、ご本人のtwitterによればお名前の正表記は「齋藤浩信」だそうなので、こちらもページ名変更をよろしくお願いします。 -- 名無しさん (2018-09-12 18 04 02) 更新ですが30日に一気に更新させて頂きます。宜しくお願いします。 -- mitaka (2018-08-28 15 06 15) 諸用で数日更新出来ていませんでしたが、今日から通常業務に復帰します。 -- mitaka (2018-07-16 08 56 09) 中島裕一さんの記事を整理したものです。了解しました。こちらこそお騒がせして申し訳ありませんでした。 -- 名無しさん (2018-06-14 22 42 18) 中島裕一さんのページを作成した者です。(下に貼られているブログも自分が作成した記事になります。)記法などを把握していない状態で新規ページを作成してしまいました。(後ほど直すつもりでした。)以後はフォーマットに沿った状態で下書きしてから作成いたします。お騒がせして申し訳ありませんでした。また、整形して下さった方ありがとうございました。 -- yoyori (2018-06-14 15 24 17) 中島裕一さんの記事を作画wikiのフォーマットに合わせて時系列順に整理しました。 ただ確認したところ、作成時のページは下記のページから丸々コピペしたような部分が見られました。 http //genkin3.blog.fc2.com/blog-entry-20.html#container -- 名無しさん (2018-06-12 22 38 27) アニメーター辞典に登録して頂いた方ありがとうございます。今日改めて追記しようと思っていたのですが、して頂けるとは思っていませんでした。改めてありがとうございました。 -- mitaka (2018-05-23 06 54 42) スタッフさんの下に見所とか追記すればよりその回を注目して見やすくなるかもしれませんね。タイトル、スタッフだけではどういう所が見所か分かりづらい部分ありますし -- 名無しさん (2018-05-20 15 30 17) 逆に昔の総集編は、新規作画が少ないかわりにメインスタッフが力をこめていることもありますね。あと、ジョジョ4部一人原画動検や、ドラえもん山口晋回など、入っても良さそうだと思います -- 通りすがらない (2018-05-20 12 48 02) メールを確認していただけるようお願いします。 -- 管理人様へ (2018-03-06 12 55 14) 整理してもっと作画回、作画が際立っている回は増やしてもいいと思いますね。あと、見所も追加すれば作画回ページを観た人も話数に注目して観やすいかもしれませんね -- 名無しさん (2018-03-03 18 33 44) ネームバリューだけで入れられているものも何個かあるので、これを期に整理してみるのもいいかもしれませんね。多いに越したことはないとも思いますが。 -- 名無しさん (2018-02-28 20 24 59) 作画回にさすがの猿飛 61話「さよなら！？前略肉丸さま」が入っていますが、この回は新規作画の部分はあるものの総集編です（但し過去の毛利さん、摩砂雪さん、志田さんと思われるパートも収録されています）。 猿飛の摩砂雪さん参加回はクレジットミスと思われる回（25話）以外は、どの回も61話以上に摩砂雪さんや志田さんと思われるパートがあるので、 この回が作画回に入っているのには違和感があります。削除しても大丈夫でしょうか？ -- 名無しさん (2018-02-28 18 56 37) キャンディーボックスの涂泳策さんと東映アニメーションの涂泳策さんは別人なのでしょうか？ページからマギ等の仕事が削除されていたので気になりました。 -- 名無しさん (2018-02-25 20 50 49) 作画wikiとは別に新たに3D作画wikiを作るのであれば、このwikiの許可なしに自由にやってもらっても構わないと思いますが、このwikiでCGアニメについても扱うという話であれば議論が必要だと思います。私としてはCGアニメには関心が薄いのですが、このwikiでCGも扱うべきだと考える人が多いのであれば扱ってもいいのかなと思います。 -- 管理人 (2018-02-23 01 01 30) 「アニメ会社紹介」のページ分割をしたものです。管理人様、迅速なご対応をいただきありがとうございました。 -- 名無しさん (2018-02-22 13 07 59) 以前から思っていたのですが、CGアニメーターのページや会社紹介を作るのはいかがなものでしょうか？作画wiki開設当時は２Dアニメーターの情報ページとして機能していて、それ以外のクリエーターの方々のページは原則作成禁止でした。演出wikiのように3D作画wikiなるようなものを作るべきではないでしょうか。 -- chinkoer (2018-02-22 09 08 35) ページの分割ありがとうございます。ページ名の変更とメニューへの追加完了いたしました。 -- 管理人 (2018-02-22 03 33 16) 分割後のページのメニューへの追加もよろしくお願い致します。お手数をおかけして申し訳ありません。 -- 名無しさん (2018-02-22 00 17 47) アニメ会社紹介（作オタ視点）のページを分割しました。元ページの名前を「アニメ会社紹介（作オタ視点」から「アニメ会社紹介（作オタ視点）」に変更して頂けると有難いです。 -- 名無しさん (2018-02-22 00 15 07) アニメ会社紹介（作オタ視点] -- 名無しさん (2018-02-22 00 13 19) 「アニメ会社紹介」のページ分割に関しては普段更新を行っている方に任せたいと思いますが、ページ名の変更などが必要な場合は対応します。アニメーターさんの新規ページについては有志の方に任せたいと思いますが、mitakaさんの言う様に金銭のやり取りはなしでお願いします。 -- 管理人 (2018-02-21 23 28 52) 金銭の絡むお話はやめた方が良いと思います。作ってほしいアニメーターさんがいらっしゃれば合間の時間をみて作るようにします。田中さんもすぐとはいきませんが対応するようにします。 -- mitaka (2018-02-21 22 19 47) どなたか田中紀衣さんのページを作ってくださいませんか？アキバ総研でも特集を組まれております。作成された方にはお金をお支払いいたします。 -- 名無しさん (2018-02-21 12 57 30) 「アニメ会社紹介（作オタ視点」のページが、1ページあたりの容量制限の250000バイトを越えそうなのですが、ページを分割しても大丈夫ですか？ -- 名無しさん (2018-02-20 21 10 46) 善処します。今までHTMLのページのまま編集していたので、タグもチェックしながら編集するように心掛けます。 -- mitaka (2018-02-12 21 03 05) ページを編集する時は画面左上にある「ソース」ボタンを押してからHTMLタグで編集してほしいです。 -- 名無しさん (2018-02-12 14 13 14) 削除はされてませんよ。ページの一番下へ補足としてあります。 -- 名無しさん (2018-02-12 13 17 33) 結城さんのぺーじ、同人関連の記述を削除した方、理由をおのべください。 -- 名無しさん (2018-02-12 13 07 54) アニメーター辞典への記入をしていただきありがとうございます。記入が遅れ、お手数おかけしました。 -- mitaka (2018-02-11 21 50 05) 本田雄さんの記事の説明文の一部が削除されていますが、 “あだ名はバブルガムクライシス制作時に岸田隆宏による命名で「師匠」”という情報に関しては、 「月刊アニメスタイル2号」の本田さん特集のプロフィール欄にも記載されているものですので削除する必要は無いと思います。 -- 名無しさん (2018-01-27 16 25 33) 確かにご指摘頂いた通り、日本語的におかしいですね。更新時気づいた時に訂正するように心掛けます。また、堤谷さんの漏れの記入をしてくださったかたありがとうございます。 -- mitaka (2018-01-12 22 38 44) 例えば「作画太郎」さんが「作画犬郎」と誤記されていた場合に、「作画犬郎の誤記」と表記してしまうと、 「作画太郎」さんの名前ではなく「作画犬郎」さんの名前が誤記されたということになってしまいます。分かりにくい説明で申し訳ありません。 -- 名無しさん (2018-01-12 19 20 16) この理由に関してですが、「○○の誤記」という書き方をする場合、 日本語の文法としては「誤記（意味：書きあやまり（をすること）」の連体修飾語が「○○（アニメーターの名前）の（名詞+格助詞「の」）」という構造になるはずですので、 この文法の場合「〇〇」の部分に入るアニメーター名は「アニメーター名の誤表記」ではなく「アニメーター名の正表記」となるのが自然だからです。 -- 名無しさん (2018-01-12 19 19 41) 誤表記された名義に関して「○○（アニメーターの名前の誤表記）の誤記」という表記が見られますが、 「○○（アニメーターの名前の誤表記）と誤記されている」といった形にした方が日本語的に自然だと感じました。 直せるものに関してはこちらでも気付いた時にEDクレジットを確認しつつ書き換えていきます。 -- 名無しさん (2018-01-12 19 19 28) http //www.geocities.co.jp/Playtown/3064/Kszg.htmのスタッフリストでは中村恒となっている部分もありますが、EDクレジットではすべて中村悟名義でした。 -- 名無しさん (2018-01-07 20 51 28) 中村悟さんのページの機動戦士Ζガンダムの項目に（中村恒の誤記）という記載がありましたが、中村さん参加回の全てのEDクレジットを確認したところ“中村恒”となっている話数は確認出来なかった（すべて中村悟名義でクレジット）ので、“（中村恒の誤記）”という表記を削除しました。 -- 名無しさん (2018-01-07 20 50 42) 明けましておめでとうございます。山下さんのページの修正ありがとうございます。作画メモを整理しました。 -- 管理人 (2018-01-07 18 32 25) 山下明彦さんのページのレイアウトが作画＠wikiの既存のページとは異なったものとなっていたので修正しました。 -- 名無しさん (2018-01-06 00 07 43) 過去ログ2006～2008 過去ログ2009 過去ログ2010 過去ログ2011 過去ログ2012 過去ログ2013 過去ログ2014 過去ログ2015 過去ログ2016 過去ログ2017
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作画回作画アニメに記載されている作品以外での単発作画回のリストです。 ※この項は暫定であり、作画wikiに加えるかどうかは議論中です 1976年 ・大空魔竜ガイキング 44話 作画監督：金田伊功 1978年 ・ルパン三世（TV第2シリーズ） 30話 原画：青木悠三（一人原画） 1980年 ・ずっこけナイトドンデラマンチャ 6話 絵コンテ：金田伊功 原画：金田伊功、越智一裕、影山楙倫、猪又むつみ 他 1981年 ・ゴールドライタン 41話 作画監督・原画：なかむらたかし（1人原画＆8000枚） 1982年 ・超時空要塞マクロス 27話 メカ作監：板野一郎 キャラ作監：美樹本晴彦 原画：栫裕、庵野秀明、青井清年、飯田史雄、A.I.C、マーメイド ・さすがの猿飛 61、68話 作画監督：摩砂雪 ・戦闘メカザブングル 1話 作画監督：湖川友謙（8000枚） 1983年 ・ストップ!!ひばりくん! 9話 作画監督：梅津泰臣 ・未来警察ウラシマン 26話 作画監督：なかむらたかし 原画：森本晃司、福島敦子、なかむらたかし 1987年 ・シティーハンター 1話 絵コンテ：こだま兼嗣 演出：こだま兼嗣・江上潔 作画監督：北原健雄 原画：村中博美、山崎展義、山本佐和子、荒木英樹、直井正博、中島美子、黄瀬和哉、石田敦子 ・シティーハンター 8話 絵コンテ：港野洋介（青木悠三） 演出：加瀬充子 作画監督：北原健雄 原画：古泉浩司、西村誠芳、佐藤千春、荒木英樹、仲田美歩、加瀬政広、逢坂浩司、野中幸、井上哲、小森高博 1989年 ・シティーハンター3 6話 絵コンテ：こだま兼嗣 演出：山口美浩 作画監督：神村幸子 原画：神村幸子、児玉兼嗣（こだま兼嗣）、杉野左秩子、山内貴美子、稲野義信、川元利浩、高橋久美子、杉浦幸次 動画：中谷誠一 1999年 ・メダロット 14話 絵コンテ・演出・作画監督：今石洋之 49話 絵コンテ・演出：安藤真裕 作画監督：入江健司、佐藤雅弘（メカ） 原画：桑名郁朗、中村豊、伊藤嘉之 他 2000年 ・小さな巨人ミクロマン 26話 作画監督：今石洋之 2002年 ・旋風の用心棒 13話 作画監督：鈴木博文 ・ラーゼフォン 15話 脚本・絵コンテ・演出：磯光雄 原画：中澤一登、本田雄、磯光雄 他 ・アベノ橋☆魔法商店街 3話 絵コンテ・演出・作画監督：今石洋之 原画：渡部圭祐、吉成曜、すしお、芳垣祐介、久保田誓、吉成鋼、松竹徳幸 他 2003年 ・NARUTO 17話 ・NARUTO 19話 ・NARUTO 30話 ・NARUTO 48話 ・ポポロクロイス 6話 絵コンテ・デザインワークス：戸隠伊助(金田伊功) 演出：越智一裕 作画監督：守岡英行 原画：戸隠伊助、今石洋之、越智一裕、吉成曜、山下将仁、渡部圭祐 他 ・OVERMANキングゲイナー 14話 作画監督：吉田健一 原画：中村豊、伊藤嘉之、桑名郁朗、すしお 他 2004年 ・NARUTO 71話 ・MEZZO 1話 作画監督 梅津泰臣（10000枚） ・SAMURAI7 7話 作画監督：奥野浩行 原画：奥野浩行、森久司 2005年 ・NARUTO 124話 ・NARUTO 133話 ・NARUTO 151話 ・創聖のアクエリオン 19話 作画監督：うつのみや理、高橋裕一 ・ハチミツとクローバー 7話 作画監督：竹内哲也（一人原画） 2006年 ・ガイキング LEGEND OF DAIKU-MARYU 13話 作画監督：西田達三 ・恋する天使アンジェリーク～かがやきの明日～ 11話 作画監督：鈴木信吾 ・桜蘭高校ホスト部 13話 作画監督：倉島亜由美 2007年 ・史上最強の弟子ケンイチ 33話 作画監督：須藤昌朋、山中純子 原画：馬越嘉彦、西位輝実 他 ・機神大戦ギガンティック・フォーミュラ 1話 作画監督：藪野浩二 ・ハヤテのごとく! 39話作画監督：山口智 ・ながされて藍蘭島 25話 作画監督：細田直人 2008年 ・ARIA THE ORIGINATION 4話 作画監督・演出・原画：井上英紀 ・ソウルイーター 1話 作画監督：伊藤嘉之 原画：中村豊、鈴木典光 他 ・ヤッターマン 12話 作画監督：渡部圭祐 ・絶対可憐チルドレン 27話 作画監督：小田裕康 ・NARUTO 疾風伝 302話脚本・演出・絵コンテ：黒津安明 作画監督：鈴木博文 ・NARUTO 疾風伝 305話原画 松本憲生、西尾鉄也、松竹徳幸、山下宏幸 他 ・絶対可憐チルドレン 37話 作画監督：新井淳、雨宮哲 2009年 ・続 夏目友人帳 10話 原画：岸田隆宏、竹内哲也、冨岡寛
https://w.atwiki.jp/2ndchecker/pages/204.html
ふちとは 配信内容 関連人物 制作ストーリー 用語集 ふちとは 男性配信者のこと。 2010年9月2日初配信を行う。 おそらく大学生の模様。 改造FF5を野球のラジオ中継のように実況している。 配信歴が短いにもかかわらず、毎回多くの視聴者を確保しており将来有望である。 何時間も適正レベル以下でボスに挑んだりとかなりの根性の持ち主である。 配信中は黙っている時間というものがないのではないかというくらいほぼ喋り続けている。 ふち ◆配信での活動 ustream huchi-ch justin huchi2222 UstreamChecker ふち IRC #huchi-ch リンク Twitter huchi22 配信内容 完結 ディディコングレーシング 改造FF5 アスカ見参 表白蛇打開 プリンセスメーカー4(フリーターEND) 現行 サモンナイト4 聖剣伝説３ペアプレイ いただきストリート3 家庭教師付き FF6 囲碁（ブラウザ対戦） 関連人物 制作ストーリー 配信中にあまりに長い戦闘などで場を持たせるために始めたストーリー制作あそび ゼルダの伝説 二つの塔 あの有名なゼルダシリーズの続編 旅を続けるリンクとエポナの目の前に現れた蜃気楼のようにおぼろげな二つの塔 突然現れた塔に入って行くなぞの影と数人の女子供 さらわれた嫁や子供を助けてくれと慌てふためく村の衆にせがまれたリンクはエポナとともに立ち上がるのであった (現在制作途中) 用語集 難波グランド花月 グランドクロスのこと 修学旅行で行ったそうだがたいして面白くもない吉本の劇を見させられてとりあえず予定調和で笑っておいたそうである。
https://w.atwiki.jp/sakuga2/pages/17.html
用語解説 作画マニア共通の専門用語から、少々砕けた用語まで幅広く紹介しているページです。 実用系造語系人名解説用語解説（入門編）お遊び系（決して実用しないでください） 実用系■作画監督 略して作監。作画責任者であり、レイアウト、原画を修正したりリテイク指示を出したりして画を統一化する役職。 修正と言っても原画を消しゴムで消して描きなおすのではなく、作監専用の色つき用紙を原画の上に重ねて必要な修正部分を描く。作監は、原画マンが数人～数十人もいるために絵柄や技術にバラつきが出るため、キャラクターや動きを統一し、技術的な平均レベルを引き上げるのが目的となる。これが理想だが、必ずしも絵柄や動きに統一性を求めず、優秀な原画マンの個性を残すような場合もある。 作画監督、原画、動画という作画の役職の中では最も高い位置にある。しかし、極めてハードな仕事であること、他人が描いた原画を修正するというあまり楽しくない仕事が主であること、原画のようなカット単価の仕事ではないため制作期間が長くなればそれだけ時間あたりの賃金が低くなることなどから、経歴を積めば誰もが希望する仕事とは限らない。 神経をすり減らす作業の連続で体力の居る仕事であり、体を壊した人、業界を去った人も数知れず、過労死に至ることもまれにある。 ただし、手抜きの上手い人であれば、同時に何本もかけもちをして収入を大幅にアップすることもできる。 ちなみに昔は原画担当者から上がってきたレイアウトと原画をまとめてチェックしていた。今のように分けてチェックするようになったのは押井守 の影響らしい。 作監は日本独特の制度であり、ディズニーなど海外のアニメーションが原画マンごとに１つのキャラクターを描く体制が多いのに対し、日本ではカットごとに割り当てることが多いため、キャラクターや動きを統一するために原画修正をする役職として存在する。このほか、日本では大量にアニメが制作されるのに対し必ずしも十分な技量を持った原画マンが足りていない、或いは漫画タッチから劇画タッチまであらゆる絵柄に対応しなければならないということも作監制度の存在理由となっている。 TVシリーズの作監は基本的に1話につき１人という体制が多かったが、近年では２人以上（場合によっては１０人近く）の体制であたることも少なくない。これは基本的にアニメの絶対的な制作期間が次第に圧縮されてきているということが一つの理由に挙げられる。また、作監にも得手不得手があるため、キャラクター作監、メカニック作監、エフェクト作監、プロップ（小道具）作監といった分業がなされることも多い。■原画 動きのポイントになる絵を原画といい、原画を描く人を原画マンという。 例えば動きの最初と最後の絵を描くことでひとつのカットの原画が出来上がる。その後動画マンが原画と原画の間の絵を描いて完成させることになるが、動きが複雑になれば最初と最後の原画だけでは足りないことになり、ひとつの動きに何枚もの原画を描くことになる。 原画マンの仕事としては、他に原画を描く前に背景を含めたレイアウトを描き、タイムシートも打つ。つまり作画作業で一番最初に作業を開始する役職である。また、動画の中割りのタメツメを指示するゲージも同時に書き入れる。 原画は作画監督によって修正されることになるが、上手い人や個性的なアニメーターの原画はほとんど修正されなかったり、修正されてもその絵柄や動きの特徴が出ることが多い。しかし、無論作画監督や演出による修正によってほとんど原形をとどめなくなるような場合もあり、良く出来たカット、シーンが作画監督の功績なのか原画マンの功績なのかということは、現場にいない人間にとって常に状況証拠による憶測でしかない。 『アニメーターズ・サバイバル・キット』（リチャード・ウィリアムズ著）の分類に「ストレート・アヘッド」と「ポーズ・トゥー・ポーズ」がある。思いつくままに最初から順番に動きを描き進めていくのがストレート・アヘッド、プランに沿って動きの間を埋めていくのがポーズ・トゥー・ポーズである。 日本と欧米では作画法が大きく異なるため単純な比較はできないが、日本では主にポーズ・トゥー・ポーズ法で作画してきたということができる。原画マンがある動きの最初と最後のポーズを描き、その間を動画マンが埋めるという方式である。それに対して磯光雄が開発してきた「フル３コマ」と呼ばれるすべての動きを原画で送り描きしていくという方法はストレート・アヘッドに近い。 磯光雄は「パラパラ漫画のように、順番に描いていくことしかできない」という意味の発言をしている。三原三千夫は、すべての動きを原画で描く方法をやり始め「そこからですね、アニメーションが本格的に面白くなったのは」と言っている。全原画、もしくはフル３コマと呼ばれる方法はアニメーターの創造心を刺激しやすく、より細かい動きへの配慮がなされる方法ということが出来るが、スケジュールやアニメーターの収入などの点で問題がある。 繰り返すが『アニメーターズ・サバイバル・キット』で言う方法と日本の作画法の単純な比較はできない。■動画原画が出来上がったら、原画の間に指定どおりの絵を何枚か描いてスムーズに動くようにする。その絵を動画という。 動画を描いたり、原画のクリンナップをしたりする人を動画マンという。 入社後数ヶ月から数年動画を経験した後で原画に転向することが多い。 またこの段階で低賃金・根性が続かないなどの理由でアニメーターの道を諦める人も大量にいる。 今は数が減ったものの、動画専門の職人もいて新人の指導や難しい動きの作業など、影で作画を支えている。 いい原画が動画で線やタイミングが殺されて、目も当てられないカットになってしまうこともよくある。 動画は、プロダクションや作品によって多少変わるが、総じて単価が安い。 外注するプロダクションも多く、動画を主に仕事するプロダクションを安さが売りの「コストプロダクション」と呼び、 そこで働いているアニメーターたちのあまりにも悲惨な状況が、アニメーターは貧乏というイメージに繋がっている。近年では、賃金とスケジュールの都合で多くは東アジア地域に下請けに出される。 これが、近年の日本人アニメーターが育ちにくいという原因のひとつになっているが、東映アニメーションのように日本人は最初から原画マンとして育成すると言った教育方針をしているプロダクションもある。大塚康生は、中割り（動画）は単純作業に近く、中割りをいくらやっても原画の練習にはならない、と言っている。ただし、動画の経験があれば動画に配慮のある原画を描けるというのも一面の事実ではある。 最近は劇場版xxxHOLiCのように独特なアニメーターの線をそのまま残そうと試行錯誤を重ねたり 、 作監修正をそのまま動画に、もしくは動画レベルの作業まで原画担当者がやるということがある。 (これはとりもなおさず、動画の後の工程である彩色に負担のかかる行為だが、後先考えず流行に乗って・・・・という作監は少なからずいる。) 動画作業を簡略に説明すると、 ・原画 ① → ③ → ⑤ 原画さんが描いた原画が３枚あり、ここの間に２枚の動画を入れるようタイムシートに指示がされている場合 ・動画 2 → ４ を動画さんが描く。 ・完成形 ① → 2 → ③ → 4 → ⑤ と、動きを滑らかにするのが主な作業になる。 動画はきれいな線を引けなければ話にならないため、絵自体はうまいのにここで挫折する人もいる。 庵野秀明のように、ほとんど動画を経験しないまま原画になってしまったため、きれいな線を描けないままという人もまれにいる。 なお、動画という言葉を原画と動画に分ける上記の用法は現場作業での用法であり、一般的にはアニメーション作画全般を指す用法が多く使われる。■キャラクターデザイン 大別して ・原作マンガがあり、原作の絵をアニメとして動かせるように線を整理したり細かい修正をしてアニメーションキャラクターに仕上る ・オリジナルキャラクターをいちからデザインする という２つのキャラクターデザインがある。 原作のないオリジナルキャラクターであっても、監督やアニメーターでない漫画家などによるラフデザインが既にあり、それをアニメーションキャラクターにする、という場合もある。 「キャラクター原案」は原作ラノベのイラストレーターやメディアミックス作品のキャラ案を出した人を言い、アニメのキャラデザとは別物。 いずれにしても、キャラクターデザイナーが全く勝手にキャラクターを考えるということはなく、監督や製作側の指示に従ったり意向を汲みながら作るものである。 オリジナルキャラクターを作成しても著作権を手放すよう迫られることが多く、夢の印税生活というのはなかなか望めない。しかしキャラクターデザイナーは総作画監督・作画監督を兼任したり、多くの版権画を担当する場合が多く、これをテレビシリーズでやり遂げると、低賃金が常識のアニメーターとしてはかなりの収入を見込めることになる。■メカニックデザイン 略してメカデザイン。メカデザインという概念が出来たのは、「科学忍者戦隊ガッチャマン」で大河原邦夫が日本初のメカデザイナーというクレジットを得たのが始まりである。加えて初めて専業メカデザイナーになったのも、大河原邦夫が初めてである。キャラクターデザイン同様、メカデザイナーも勝手にデザインするのではなく、監督や製作側、おもちゃメーカーなどのスポンサー、作画監督らと協議をした上でデザインを決定する。メカデザイナーもご多聞に漏れず著作権のない買い取り仕事を強制されることがほとんどで、作品がヒットしたりおもちゃの売り上げが莫大になっても全く収入に反映されないという結果になる。■動画検査 動画をチェック・修正する動画の責任者。動検・動画チェック・動画作監とも。 作画の最終的な防波堤であり、原画段階でのパーツ抜けやタイムシートのミスをじかに指摘してくることがあるため 時として作監や演出がビビッてしまう存在でもある。 各制作会社に一人は腕利きのチェッカーがいる。 巧い人がこの役職に付き、クオリティを上げる・動画指導をする場合もある。 例えを出すなら業界からも作オタにも有名なのが名和誉弘。この人が参加すると『ぼくらの名和さんがキタ』とカキコされる。 実際は名和氏以外にも腕の立つ名動検はたくさんいるが、 業界内で密かに恐れられるこの動検という存在はかなりマニアックなので 関係者以外にはなかなか存在が知られにくい。■レイアウト 略称L/O。「場面設定」や「画面構成」とクレジットされる場合もある。 絵コンテを元に演出意図をくみ、全体的な構成や配置、背景原図やカット内容などを具体的に設計する。レイアウトという概念を最初に取り入れたのは、宮崎駿、高畑勲コンビであり、ハイジでは「画面構成」という役職で宮崎が全カットのレイアウトを担当するという超人的な仕事をしている。 この工程が入る事で作画と背景美術の作業が同時進行で行えるようになり、作業効率が上がったとされる。 巧い原画マンはレイアウトも巧い。 これはちょっと…なレイアウトは作画監督が修正。 宮崎駿（TVシリーズ全52話全カット達成）、芝山努（TVシリーズ全26話全カット達成）、今敏、渡部隆、渡辺歩、山下高明、高橋タクロヲなど、レイアウトの完成度が高い事で有名な人も居る。 そういった人がレイアウトのみ担当していることもある。中でも宮崎駿のレイアウトは神がかりともいえる完成度。 また、レイアウトのみ見るセクションとして「レイアウト作画監督」なるポジションを置く作品もある。 ただし、富野由悠季は、レイアウトを重視する制作体制になったのは、スケジュールが悪い作品において製作側に「ここまで出来ています」と提示するためにレイアウトだけを仕上げておくようなことをしたためだとして、レイアウト重視の体制に否定的な見方をしている。レイアウト単体では流れが見えにくくなり、演出を阻害しかねないという考えである。制作体制に余裕のある作品であればレイアウトを重視することもいいと言っている。■総作画監督 略して総作監。 全体のクオリティを上げる為に、原画修正を行う役職。 主にアップの画を優先的に行う。 そのため引いたカメラの時にキャラの顔が崩れてるのは修正漏れのなごり。 が、制作時間の関係上それは仕方のない事なので、そこを棚に持ち上げて「作画崩壊」はルール違反。 作品によっては全部の話数。 目の前にドスンと置かれた数千枚のレイアウトや原画をチェックする人もいる（高見明男や千羽由利子がそう。 時間にも追われ、まさに地獄のような作業。これが原因で体を壊す人、業界を去った人は勿論、それ以上の最悪のケースも発生している。■第一原画（１原） ラフ原画。主にレイアウトや大まかな演技を決める。 巧い人の１原は、２原の人の勉強にもなる。■第二原画（２原） １原の清書。 稀なケースだが巧い人がここに入る場合もある。 有望な若手が後学のため優秀な人の２原を担当する時とか。 逆に１原担当者の師匠筋みたいな人が入ってる場合もあったりする。■メインアニメーター 役職的には総作監と同じ場合も。ここ一番の重要カットやバンク（下記参照）も担当。 「もう描いたのか！」「はやい！」「きた！アニメーターきた！」「メインアニメーターきた！」「これでかつる！」■作画チーフ 作品の作画陣の頭角。 上記役職と同じく、重要カットやバンクも仕事をする事も 。 『電脳コイル』における井上俊之らの「作画チーフ」という役職は、作監修正がされたオールラッシュ後さらにリテイクを施すという特殊な作業のために設けられたものである。■キーアニメーター 最近、目にする事が多くなって来た役職。 作品次第だろうけど、作画修正はせずに作品のキーになる所を原画を担当するのかな？ ただキーアニメーターは英語訳で原画マン（業界では原画の人をこう呼ぶ）を指すので、この命名はどーなのよ？って人もいる。■仕上げ 色塗り、スキャン、人によっては特効（エアブラシ）もやる。現在はサザエさんを除き全てパソコンの画面上で行われる。 昔は仕上げ専門の職人以外に、大量の主婦内職に頼り、セルに筆で彩色していた。アニメ彩色をうたった詐欺が横行していた職種である。■バンク 主に作画作業の節約、作画枚数の節約のために、一旦作成したカットを使いまわすこと。 １．分かりやすい例では勇者シリーズやプリキュアの必殺技など 。 ちなみにフィルム時代において、サンライズのアニメでの必殺技シーンなどのバンクはDN（デュープネガ。焼き増し用フィルムのこと）であった。 このような作品中で見せ場となるバンクの作画は腕利きのアニメーターが担当していて、力の入ったものが多い。 ガンダムＳＥＥＤの様にスケジュール不足で適当なカットが使われることも。 ２．同じ使い回しだが、上にあるようなあらかじめ使いまわしを想定されたカットではなく、たまたまシナリオの流れの中で、例えば回想シーンなどで使い回しがあった際にもBANKと言う。上の項と同じ意味で違うニュアンスなので注意。■特技監督 作品中での特殊な職人映像を担当する役職。 昔はサンライズなどがエフェクト作監として置いたのが始まりだが、今ではサーカス系統の作画を受け持つアニメーターが多い。 ひと昔前は板野一郎。現在ではエウレカなどの村木靖が有名か。 技術面だけでなく、複数の部署にまたがってチェックする必要がある場合も この役職を置くことがある（例：ゼーガペイン） 余談だが、現在アニメでこの役職に就いた事があるのはほとんどアニメーター経験者である。■絵コンテ 構図、カット割、台詞、カメラワーク、内容、尺、全てを記入。これを元にアニメーションを作る。つまりは作業指示書。 アニメは実写と違って分業化が進んでいるため、絵コンテと演出という役職があるが、両方とも実写で言う演出である。絵コンテのほうが演出の主体である、とみなされることが多く、監督が担当することも多い。 実写映画との大きな違いは、実写はまず撮影して、それから編集作業によってカット割りなどを詰めていくことが多いが、アニメでは使用しない映像を作画して編集で詰めるというのは極めて非効率であるため、絵コンテの段階で完成フィルムに近いものを指示しなければならない。 アニメーターが取りあえず絵が描ければ何とかなる仕事であるのに対し、絵コンテは絵が描ければ助けにはなるが、それだけではどうにもならない、極めて頭脳労働的な仕事である。数百ものカットを積み上げてひとつのストーリーを語るためには、映像技法ならびに映像文法に精通していなければならない。 最近は今敏などの影響で完成度の高いコンテをありがたがる風潮が作ヲタなどの間に広まりつつあるが、コンテは基本ラフな演出指示をするものであり、レイアウトはレイアウトに任せるべきである。今敏はレイアウトの代わりとしてコンテを描いている。■演出 絵コンテに基づいて、各部署・担当に指示を行って作品内容を完成に導く役職。現場では「処理」と呼ばれることが多い。 コンテから任されてはじめて一人前とされている。 たまにシリーズ通して大半の演出を引き受ける縁の下の力持ち的な人もいる。 制作進行を生き伸びた人がなる事が多いが、創作意欲の強いアニメーターが演出をする事もある。 ただし、現在は上記のような役職であるが、昔は「監督」という役職名がつかず、そのため演出が事実上の監督の役割を負うことが多かった。例えば「アルプスの少女ハイジ」では高畑勲は「演出」だが、事実上の監督的役割である。■制作進行 制作現場の進行状況を管理し、各部署間の受け渡しをしたり、自宅作業のアニメーターを回って回収作業をしたり、とにかく実作業以外のあらゆる雑用を受け持つ役職。アニメーターではない人が演出職に就きたい場合、まず制作進行になってアニメ制作の実際を知り、そのうち認められれば演出やコンテを任されるという過程をたどる。 ただし大変な激務の上に給与水準が低く、寝不足の状態で外回りをすることが多いため交通事故を起こすことも多いという悲惨さではアニメーターに負けない。極端にひどいスケジュールの作品では、制作進行が連絡もせず突然いなくなるという話題にも事欠かない。■エフェクト 元々はビーム系の特殊効果的な作画を指す。 最近では炎、水、風、爆発、煙、波などの自然物の動きも指す。 巧い人は限られるが、ここが特化してるアニメーターは人気がある。■グロス １．他会社に演出・作画～仕上げまでをまとめて一話単位を任せる事。 稀なケースで自社回よりもいい仕事をしてくれる場合もある。例として武装錬金のジャイアンツ回や、キングゲイナーのボンズ回。 逆に06年～のギアスはあまりいいグロスに恵まれてないので、総作監がてんやわんや。 元請をする体力の無い会社がグロスを請けるのが普通だが、武装錬金のJ.C.STAFFグロスやグレンラガンのXEBECグロスなど なぜグロスをしているのかわからないような強い会社がやってることもある。 ２．孫受けのこと。グロス会社がさらに下請けに出したりしても、そのことをグロスと言うことがある。■ロトスコープ 略してロトスコ。フライシャー兄弟のマックス・フライシャーが発明した。 実写撮影されたフィルムをひとコマずつトレースすることにより描かれたアニメーションのこと。 この技法は絵が苦手な人も巧く描け、巧い人でも勉強になる。 更にリアルな演技付けも可能になる為、クオリティの上昇に一役かっていいる。 ただ、往々にして普通に手描きされた動画とは異質のものが出来上がり、リチャード・ウィリアムズは、ロトスコープで正確にトレースすると何故か「ふわふわした動きになる」との見解を示している。 ディズニーアニメ『白雪姫』やA-haのミュージックビデオ「Take on Me」で使われたものが有名。 最近では涼宮ハルヒの憂鬱１２話の演奏シーンが有名。 プロの演奏をビデオに撮って、キャプチャー、プリントアウトしてそれを上からなぞって描かれた。■背景動画 略して背動。 背景を背景さんに任せず、アニメーターが手描きで作画し、さらにそれを動かすこと。 無論、手間がかかる上、空間把握が必要なのでスキルが必要。 が、この手描き独特のスピード感に、軽いお遊びを入れたりとアニメーターの個性を感じさせる事もあり、作オタも背動が来ると大喜び。 ただし、一般人には「背景が突然汚くなった」という感想しか持たない者もいるという両刃の剣。また簡単に背景を動かせるＣＧが普及したことで、手間のかかる背動を見る機会は確実に減っているが、手描き背動は卒のないＣＧに代えがたい濃厚な味を持っているので背動の火は絶やさないで欲しいものだ。 クレヨンしんちゃんの劇場作品『オトナ帝国の逆襲』の終盤でしんちゃんがタワーを駆け上がるシーンは有名。 恐らく現業界でいちばんこの手法を多用してくるのは松本憲生。■ツメ指示 原画によく描いてある ├┼┼──┤ というツギハギ。一見、落書きにも見て取れる。 独学で全てを極めた西尾鉄也もこれだけは業界人に聞いたと言う。 要は動画さんへの中割りのタイミングの指示。 ├┼┼──┤ これはさき詰め。 ├──┼┼┤ これはあと詰め。 これ一つで同じ原画でも印象が変わる。詳しい説明はこっちを見た方が早い。 ちなみに爆発はあと詰めが基本。 造語系 ※超極一部でしか通用しない造語もあるので、知ったかぶって使うと痛い目見ます。要注意■庵野爆発（庵野秀明） 今はエヴァンゲリオンの監督で有名な庵野秀明の描く超繊細な爆発 これらは王立宇宙軍、劇場版マクロス、ナウシカなどで拝むことが出来る こんなのが描けるのは庵野が動画を経験してないかららしい これに使われた粗いスパッタリングのような粉塵のエフェクト(『たたき』と呼ばれる。)は、後にテンプレート化され、ガイナ作品中で多用されている。■金田エフェクト（金田伊功） 古くは荒木伸吾のエフェクト（キューティハニーの方ね）の進化系。 ロボットの角の先等から数本の光や稲妻がぐるぐる回転してレンズフレアが飛び散る効果。 独特のパースとあわせて「止め絵」のロボがダイナミックに動いて見える便利な効果。古くは旧ガイキング、ダンガードA、ザンボット３などで見られる。■金田パース（金田伊功） 金田パース、それはパースというものの概念を覆した超空間透視図。金田伊功、そしてその熱烈なフォロワーだけが理解できる、ヒーローやロボットが最もカッコよく見えるアングルを作り出す特異なパースのことである。 金田パースの誕生。これすなわち、業界の常識をぶっ壊して新境地を開拓した瞬間であった。■金田動き（金田伊功）俗に言えば金田伊功の描いたキャラクター特有の動き。 特に当時はこの系統の作画をする者は氏しかいない為にこう命名され、今でも使われる事もある。 ど根性ガエルなどのAプロ系の動きをさらに大胆にさせたような中抜き動きに 怒涛の如く引かれる集中線、効果線がクロスされるのがそれだ。 現在ではこれに類似する作画をするアニメーターを金田系（下記参照）と呼ばれている。■金田ビーム（金田伊功） 氏の描くパースの利いた作画から放たれるビームエフェクトのこと。 今石洋之のソレと比べると、氏の方はカットの溜めが少々長いのが特徴。 現在ではビーム系の作画も減り、（金田）エフェクトと同一化されてこの単語は使われなくなって来た。■金田爆発（金田伊功） 変幻自在という単語があてはまるのがこの爆発。 わずか数秒のカットでもコマ単位でのメリハリをつけながら、アニメならではのデフォルメたっぷりに描がかれるのが特徴。 特に劇場版ヤマトの氏のパートは、今でも伝説、語り草になっている。■金田光（金田伊功） 金田伊功の開発したレンズフレアの手描き表現。 クロス（十）とリング（○）の組み合わせで作る。 この時、クロスを作画塗り、リングをブラシ塗りにするのが正しい金田光であり。 クロス、リングともに作画塗りのものは発展系ではあるが別物。（いまざき談） よく分からない人は天元突破グレンラガンのアイキャッチのアレと言えば分って貰えるだろうか。。。 ロボなどに決めポーズと一緒にこれを入れるとビシッと決まる。 と、ここまで紹介した一連の金田作画。はっきり言って言語で語るのは無理だ みんな急いで実物を拝もう！■金田系（今石洋之、山下将仁、上妻晋作、光田史亮、渡部圭祐、沼田誠也、大久保政雄、雨宮哲etc...） 金田伊功に近いアクション、エフェクトを描くアニメーターのこと。 大胆、あるいはやり過ぎだろって感じのハッチャケ原画に適用。これはもう何かが吹っ切れないと描けない。 金田調と呼ばれる事もある。 金田系と言うほどハッキリと金田の作風の模範はしていなくても、多くのアニメーターは金田の影響下にあると言っても過言ではない。 先日放送が終了した天元突破グレンラガンは正しく金田してるアニメの代表格といえる。 一概に金田系と言っても、案外そのスタイルは細分化しており、軽々しく「いまざきさんって金田系ですよね＾＾」なんていうと「俺は山下系だ!!」と怒られるかもしれない。 ちなみにこの金田系アクションは少ない枚数でもダイナミックに動かす事が出来る。 というのが大きな利点。だから東映のメーターさんはもっと金田を真似するべきだと思います。 ※セーラームーンは金田アクションしまくりだった。■山下影（山下将仁） 山下将仁が編み出した影の付け方。「うる星やつら」で氏が描く戦車や飛行機の影がこれ。 スタジオZ5の亀垣一や平山悟が「鉄人２８号(1979)」や「ゴッドマーズ」で使ったトレス主線に沿わずにだんだら模様に影をつける方法。 これも「ヤマト」や「９９９」の「金田影」の発展系で、俗に「ワカメ影」「Z5影」「だんだら」とも呼ばれた。 ８０年台後半から９０年初頭の作品で多々見られる。 例を挙げるならＺガンダムやガンダムＺＺとか（これの元祖が山下将仁。 ? 「Ｚ」「ＺＺ」 のシリーズメカ作監、内田順久は 「直線カゲ」「直線ハイライト」が特徴であり。「ワカメ影」の例としてはモット最も適してないのだが。■板野サーカス（板野一郎） マクロスで一躍有名になったが初出はイデオン第29話「閃光の剣」での戦闘シーン。 大量の煙を曳いたミサイル、通称「納豆ミサイル」の間を戦闘機、ロボット、最近では変身ヒーローが曲芸飛行をして避ける。 加えてレンズの変化と激しいカメラワークを行う事により視聴者に大きなインパクトを与える。 名前の通り板野一郎によるものが元だが、その後多くのアニメーターに影響を与えている。 一転、メカフォルムの脆弱さやエフェクトの稚拙さを指摘するアンチも根強く存在する。 作画を気にするなら最低限知っておくべき技法です。 ■大張パンチ（大張正己）グッと奥にタメた後、まず胸を思いっきり張り(この時点ではパンチを繰り出す腕は奥にある)、その後画面に向かってストレート(もしくはそれに近い)パンチを繰り出すこと。 その際、大張氏特有の原画の中抜き、変速シートなどを絡めることで、よりらしくなる。 ハッタリ系パンチの終着点がこの大張パンチという事なのかも知れない。■谷口キリコ（谷口守泰） ボトムズ谷口守泰作監回のキリコ。塩山紀生のキャラクターデザインの意図的なデザイン変更を行った。 それが原因で塩山ファンからカミソリが送られた事より「カミソリキリコ」とも呼ばれる。 また、塩山デザインに比べ顎が出ているため「イノキリコ(猪木キリコ)」とも呼ばれた。 しかし、洋画テイストのハードボイルド然とした、そのドライでクール且つ巧みな芝居は、 塩山紀生および監督の高橋良輔の評価は高く、ファンの人気も二分し、キリコのキャラクター造形により深みを与えた。 ボトムズ総集編のOVA「サンサ・クエント編」はこの谷口キリコのOPとなっている。■アールの消えちゃう破片（アニメアール） 爆発等で破片が大量に美しく舞い、更にその破片が巧みに分裂し消え去るエフェクト。 80年代のアール作画回でしか観る事の出来ない伝説的作画。毛利和昭、吉田徹、沖浦啓之らにより描かれた。 近年ではサムライチャンプルーのアール回の一部でも確認できる。■エイリアン・アニメート（吉田徹） 吉田徹のみが描ける極めてトリッキー且つ壮絶なメカアクション作画を指す。 『レイズナー』17話、スカルガンナー 『ガリアン』OVA、邪神兵など。■湖川アオリ（湖川友謙） 超天才アニメーター湖川友謙が描けるアオリ（下から見た顔の描写）アゴが特徴的。 その完璧なアオリには一切のデッサンの狂いも無く、筋肉とかバランスとかパースも完璧！ ちなみにアオリという概念を最初に発見しアニメ界に取り入れたのはこの人だ！そうだ■磯爆発（磯光雄） 磯光雄のみが描ける極めてリアルで立体的な動きをする爆発や煙のこと その独特なフォルムは業界のあらゆるアニメーターに衝撃を与えたとさえ言われ、 現在でもそのフォルムを真似をするアニメーターはあとを立たない。 しかし、そのほとんどが概観だけの真似にしかなりえてないのは、 画力と共に動きのイメージ力を要求される作画だからである。 特徴としては、爆発のタッチを実線ではなく色トレスで表現し、ブクブクと内部から泡立つイメージのフォルムになっている。■磯破片（磯光雄etc...） 磯光雄が描いた、「細かい破片をシルエットでひとまとめ」にした破片の事。 それまで破片はとにかく描き込む事がかっこいいとされていたが、その眼に見える印象を大事にしたスタイリッシュな破片は、他のアニメーターに多大な影響を与え、アニメの破片を変えた■吉成爆発（吉成鋼） とにかくデジタル処理がすごい。 CGと間違えられそうだが手書き。 それが吉成鋼の爆発。■吉成爆発（吉成曜）吉成曜が描く爆発 鋼兄貴のそれと違って、ディフォルメ系統の爆発 ゝ←こんな感じのタッチが無数に入ってるのが特徴 ただ単に「吉成爆発」とだけ言った場合は大抵こちらを指す。■中村破片（中村豊） 中村豊が描く特徴的な破片の作画。 岩石等が崩壊する際に、四方形になってはじけ飛ぶのがポイント 本人いわくこの四角破片はうつのみや理からの影響らしい。■竹内しわ（竹内哲也） しわマニアこと竹内哲也の描くしわ。 ガラスだろうが軍服だろうが空き缶だろうがとにかくやわらかそう。 しわだけによく作画修正されることも多いが、されるととてもへこむ。■湯浅パース（湯浅政明） 複数の点に対して自由にとり、歪みも加えたパース。 広角パースのように見えるが、空間というより物質そのものがひん曲がってしまった印象を受ける■村木サーカス（村木靖） 板野サーカスに大張のタイミングを混ぜたのが村木サーカス。 湖川よろしくタイミングを理屈で付ける(付けようとする)板野サーカスに比べて、金田的な感覚でタイミングを付ける。 主にエウレカセブンで氏の仕事を拝める。 また妖奇士のＯＰなどでも村木サーカスが展開されていた。■橋本スチーム（橋本敬史） 橋本のスチーム（スチームボーイやプラネテスＯＰで見られる） また橋本爆発なる造語もある。 エフェクトアニメーターの名を欲しいままにする彼のエフェクト系作画は凄まじいの一言。■千羽アオリ（千羽由利子） To heart・くるみ・ブレイブストーリーなどで見られるアオリ。 萌えキャラの骨格を崩さずにアオル。 エロアニメでもアオル。■田山処理（田山真美人） エロアニメにおける田山真美人の独特の撮影処理。■典光アングル（鈴木典光） あらゆるアングルをものにしている。■典光文字（鈴木典光） 氏が手掛けるEDで見かける演出。 英語など文字を効果的に使う独特な手法。 これらの演出からEDテロップで氏を確認する前に、典光EDと判別できる事もある。 文字は作画のときもあれば撮影で入れているものもある。 ハガレン3期EDのラストカットなどは作画だが、そのタイミングは秀逸。 文字をいっぱい撮影するのは難しいため、典光のEDはボンズ撮影部のちゃっぴぃ氏が毎回撮影している。■ゆっけボディ（金子ひらく） 金子ひらくの描く肉感。 いろんなアニメの水着回に良く登場する。■カリスマエフェクト（井上俊之） 磯系から現代に発展したわかりやすい井上俊之のエフェクト。橋本敬史がこれを継いでいる。■神速（松本憲生 安藤雅司 千羽由利子 逢坂浩司 後藤雅己 佐々門信芳 西村誠芳 佐久間信一 桜井美知代 藁谷均 南義昭 外崎春雄 榎本勝紀 高橋晃 新保卓郎 中田栄治 馬越嘉彦 青山充 宮崎駿 橋本敬史 寺岡巌 小林利充） とにかく原画を描くスピードが尋常じゃない。 え？なに！この作画スピード！倍速再生！？な方々に送られる誇りある称号。 ただし、早い分逆に絵が乱雑になってしまうアニメーターも多い。東映名物の人とかね。■吉田神（吉田健一） 腐女子、萌えオタ、あきまんの戯言。■上妻エフェクト（上妻晋作） 上妻晋作の描いたエフェクト。 納豆の様なネバリ気のあるエフェクトと球体を使ったエフェクトを天才的なタイミング駆使している。 代表的なのが幽遊白書ＴＶ５８話や、劇場版炎の絆の黒龍波エフェクト。 球体に事関しては西田達三が氏のエフェクトに近い部分がある。■荒木エフェクト（荒木伸吾） 「キューティーハニー」などで剣を構えたポーズをとった主人公の剣の周囲に２本の光線が交差して泡のような光が飛び散 る効果。 また聖闘士星矢でみせる、キャラクターを圧縮して圧縮して圧縮して、ボン！！てな感じの独特なエフェクト。■ヤシガニ 作画崩壊を起こしたした回のこと。 これはロストユニバース４話の「ヤシガニ屠る」からもじった用語。 ようはこの回の海外注文のグロス回の作画が目茶目茶だった事に由来する。 動画が間に合わずついに電影紙芝居と化した『超時空要塞マクロス』、完成度を追求する余り完成に至らず一部線画のまま公開に至った『火垂るの墓』など、スケジュールの厳しいアニメ制作においては昔からそこここで起きてきた現象ではあった。 顔だけ見れば昨今の低予算アニメも実はヤシガニほど崩れていることは多い。 ヤシガニが有名になったのは”裏コンテ”や”中割りが入っていない”ことが理由の一。■３文字（外注制作回） 海外制作で原画が海の向こうの人の場合に適用。 特に作画があまりよくない回はこれに当て嵌める人が多数（使うのは実況民が殆どだが。）■重田火花（重田智） 彼が描く火花系のエフェクトの事。 電童は勿論、サイバーフォーミュラＯＶＡで見せる火花は凄まじいの一言。 ＳＥＥＤでは、ＭＳ戦の火花は自重したと談話。■高光系（大城勉、阿部正実） 近藤高光に近いアクションのこと。 金田系ほどハッチャケてはいないが、突き抜ければそれのになる雛形系の場合に適用。 ミトOPなどがこれにあたる。 が、あまり実用的ではないので、その手の作画を全部「金田系」と言い包めてしまうのが現状。■うつのみや系（西尾鉄也、松本憲生、湯浅政明、伊東伸高、竹内哲也） 略してうつ系。 「御先祖様万々歳！」で、うつのみや理が垣間魅せた新たなる作画技法。 枚数を使った殺陣と演技、ユラユラ、情報量が少ない味のある破片、などが主な代表格か。 うつのみやショックと呼ばれたこの作画技法は、のちに業界で名を馳せる実力派アニメーター達に衝撃を与えた。 また幽遊白書２６話うつのみやパート、戸愚呂がビルで暴れるシーンの破片は中村豊の立方体破片の完成に一役買っている。 （更にこのシーンは松本憲生がうつのみやの影響を受けている事も感じ取れたりするので機会があれば見てみよう。 ■竹内系（友岡新平、薮野浩二、千葉崇洋、長町秀樹etc…） 芝居づけに置いての予備動作や余韻などの細かい芝居もきちんと描くことを中心とした作画技法。（リアクション作画） 大きなしわのつけ方の流れがあるのも特徴のひとつ。■憲生煙り（松本憲生、中井準、沓名健一） 移動時に出る土ぼこり、煙などにハイライト（影）を入れない技。 ＴＶ、劇場ナルトの憲生パートを断定する時の切り札にもなったりする。 魔人学園では中井準もこれを多用し、グレンラガン４話では沓名健一のカットがまさにコレだった。 弟子のりょーちもも影を入れないが、入れるところと入れないところを研究しているとの事。■ドラッグ作画（宮澤康紀、湯浅政明、末吉裕一郎） 異次元空間を思わせる中毒性の高い作画のこと。 湯浅のサムライチャンプルー８話。末吉のマインド・ゲームしかり。 しかし中でもこれ等の作画を各作品で多々描いている宮澤康紀がこの用語がいちばん当て嵌まる。 元々、氏のデッドリーブスのクライマックスをみたガイナのアニメーターが発したのがこの用語。■東映３０００枚縛り（東映アニメーション） 東映のテレビアニメ一話３０分あたりの動画枚数制限が３０００枚であることから。 新ガイキング１３話などの例外もあるが、基本的には東映のアニメーターや演出家は この制限枚数を守らないとエライ人からのお叱りを受けることになる。 ちなみに細田守が演出した「ひみつのアッコちゃん」１４話の枚数は２９９９枚。 また新ガイキングはPさんが泥をかぶる形で作画枚数を使いまくったとか、なんとか。 ※最近３５００枚に底上げされた（舘直樹談）。が、縛りがキツイのは相変わらずらしい。■大木爆発（大木賢一 うのまこと） アブク調のブクブクっとした特有の爆発表現。 彼がこの爆発を我々に披露したのが銀魂の地雷ラッシュの回である。 先駆者なのか分からんが、蒸気探偵団でうのまことがアブク調の爆発を良く描いてた。■○○回 ○○の中にはアニメーターの名前等が入る。実力派な作監、または演出の回に使用。 例を出すとナルトの若林回、都留回。■おすし煙（すしお） すしおがスチームボーイ参加時に「ちょっとハリウッドの奴らに煙でも見せてやるか」とハリウッドに喧嘩を売った伝説(?) の煙。 しかし本人曰く調子に乗ったのに全然駄目で落ち込んだとか。■ＸＥＢＥＣ走り（ＸＥＢＥＣ作品のＯＰ） ＸＥＢＥＣが制作したアニメでよく見られる演出。 主人公が１コマ打ちで無駄に滑らかな走りを見せてくれちゃう。だいたい18コマで1ループ。例：武装錬金、エレメンタルジェレイド、ロックマン。■かみちゅを継ぐ者（藪野浩二、長町英樹） かみちゅ系の作画ラインを継いでいる人達。 ひとつ間違えたらあぁかみちゅだよ。ちなみにオリジナルは千葉崇洋。 竹内一派に多い。■お化け（松本憲生、工藤昌史ete...） 動かすときに使う残像表現。ブレ効果を演出する。若手の張り切りアニメタが使う場合もある。 説明が難しいが、キャラが移動する際に骨格を普通の線では描かず、ブレ線（軽く波をうってる感じ）で描きスピード感を見せる手法。 セル時代はよく見られたが、デジタルに移行してからこれ等を多用するアニメーターも限られてきた。 ちなみに松本憲生がハンターハンゾー戦で見せたこれは、もはやお化けという枠組みには入らないかも。メタモルしてる…。■メタモルフォーゼ 通称メタモ、メタモル、メタもったete。 キャラに限らず、色んな物質を次々と色々なものに変化させるアニメの原点でもある手法。 アニメーターは比較的最初にこれを教えられるが、アニメ本編で拝める事は稀なケースと化している。 ＴＶシリーズエヴァ最終話の深層世界の色抜きシンジが十字架に変わったり、炎に包まれたりするのが分かり易い例。■ディーンライン（中嶋敦子、数井浩子、小島正士、斉藤哲人） スタジオディーン系統の絵柄の事。９０年代のディーン作品の多くを支えた。 描きやすく、似せやすく、動かしやすく、どの角度でも決め顔ありと四拍子揃った秀逸なデザイン。 しかし新世紀に入るとこの系統の新作は現れず、 もはや過去の遺産かと思いきや「codeE」でキャラクターデザインを務めた斉藤哲人がこのラインで勝負しており、再び注目を 浴びる事になった。■Ａプロ調 ｢ど根性ガエル｣、｢ガンバの冒険｣、｢元祖天才バカボン｣などの作品でみられる、 おおらかな絵柄と、枚数の少なさを活かしたアクションによる作画のこと。 芝山努、小林治、椛島義夫といった人たちがオリジネーター。 現在は渡辺歩、近藤高光、湯浅政明、今石洋之らが自らの作風に取り入れ、発展させている。■norioアングル（松本憲生） 引いたカメラ（全身がしっかりフレームに入ってる）での枚数を使った殺陣。 最近は枚数を使った殺陣が所処で見られるが、カメラの引きが弱く「惜しい」止まり。絶賛にはいかない事が多い。■友岡骨格（友岡新平、ジャイアンツのアニメーター） 友岡が「いぬかみ」で見せた手法。 服のラインを普通のラインでは描かず、ブカブカにしてみたり、時に肉付けしマッチョにしたり、作オタ的にはいかにも 動きそうでwktkさせられる。 オーバードライヴのジャイアンツ回などでもこれを描いてる巧い人が居る。■雨宮パレード（雨宮哲） 雨宮くんが見せる大張調のエフェクトバトル。 「作画の鬼！RETURNS」にて今石洋之が作った造語だか浸透はしていない。■森エフェクト（森久司） 太めの線で走り描きしたかの様なエフェクト。氏、独自のタイミングが合わさり迫力ある映像に仕上がる。線から見て判る様に磯系の進化形態。 最近の氏のアクション系の仕事には必ずと言っていい程、使われていおり、氏の仕事を見破る切り札の一つでもある。■森破片（森久司） 磯破片を発展させた森久司の超破片。エフェクトのようなフォルムと森タイミングが合わさり何とも格好良く快感のある破片に仕上がる。 グレンラガン2話でその破片を存分堪能する事ができ、あまりの格好良さに同7話ですしおが真似した程である。■やすひ腰（安彦良和） 腰をS字型に前方突出させた立ち姿。 その独特の色気のある立ち姿は当時から魅力的であった。のちにこれは荒木比呂彦の手によりjojo立ちへと進化して今に至る。 勿論、安彦だけが描くというわけではないが近年で見かける事は稀。 ところが結界師と名探偵コナンの間を繋ぐアニメーション３期varでは、結界師のヒロイン時音が見事なやすひ腰を披露。誰の仕事なのか議論になったが、今の所担当アニメーターは不明である。 お遊び系（作スレ発の造語、※あくまでお遊びの範疇だという事を承知してください。リアルでも使ってるのはさすがに痛いです。■吉成詐欺（吉成兄弟） 本編で吉成調の作画に騙され、『吉成！』と騒ぎ立てるも参加していない強烈なオチ。 大抵、作画に興味がない素人が冗談半分でカキコしているのでスルーするが良。 他にも憲生詐欺（ナルト）、菊田詐欺（武装錬金）などもあるので注意だ！■俺の吉成さん（すしお） グレンラガン１５話コメンタリーですしおが発した伝説の一言。 しかしこの単語が生まれる以前に「俺の敬史」なる単語が作スレ内で存在していた事は認知されているであろう。 コメンタリーでは他に「すしお伝説」「すしお先生」「すしお始まったな」など、どこかで聞いた事のある台詞が聞かれる。■最強のワンペア（田中達之、田中敦子） この２人が同作品に参加した場合に適用。恐らく歴史に残る作品になる。■Ｗシンジ（大塚伸治 橋本晋治） 二人が同作品に参加した場合に適用。適用作品は自動的に作画的見所がある事の証明になる。 恐らく現状の参加造語系の中では適用回数はいちばん多い。 適用作品：AKIRA、ハウル、山田くん、東京ＧＦ、ゲド戦記など。■銀魂暴走三羽烏（大木賢一、乙幡忠志、竹内進二） 銀魂で暴走作画回を拝ませてくれる３人の事。 友岡系の骨格付けから生まれる良アクションと大木爆発を拝ませてくれる大木。 線が太く濃い目の作画からグリグリ動かす乙幡。 上記の２人ほど派手では無いが、動かす所はとことん動かす竹内。 銀魂は近年では珍しいくらいに作画ローテが安定しているのが魅力だが、更にその中で彼等が居ると言う事の意味は果てしなく大きい。■安藤まぼろし三人分身（安藤正浩、安藤雅司、安藤真裕） この３人が同作品に参加した場合に適用。名前がかぶりすぎ。貴方の眼は視認できるか。■西田三角地帯（西田トライアングル） （西田寛治、西田達三、西田亜沙子） この３人が同作品に参加した場合に適用。この領域に踏み入れたものは「究極」の意味を知る事になる■WILD WILD WEST（ウェストホース・２ＢＮ） 馬越、馬場、西位、の3人ユニット。 ３人の降臨率は極めて高いが、その際にこの名称が使われた事は１度もなく、馬越軍団と呼ばれているのが現状。 なぜかこの３人は芋ズル式に参加する。（馬越、馬場、加々美、西位、玉川、増永このあたりは元コクピット所属で繋がりが非常に強い。）■８人のやました（山下将仁、山下高明、山下敏成、山下明彦、山下喜光、山下祐、山下清吾、山下宏幸） この８人が同作品に参加した場合に適用。恐らく一生無いと思われる。■橋本のフォーカード（橋本晋治、橋本浩一、橋本敬史、橋本英樹） この４人が同作品に参加した場合に適用。常識よ、覆れ。■シンゴシリーズ（荒木伸吾、夏目真悟、足立慎吾、阿部慎吾、倉狩慎吾、玉木慎吾、藤井慎吾、山下清吾、鈴木信吾、小林慎吾） 若手アニメーターにやたらと多いシンゴ。しかもなぜか皆うまい。敦子シリーズの男性版。柳沢慎吾が『多分、これは何れ来るでしょ』と言ったとか、言わないとか。■作画戦隊大塚ファイブ（大塚康生、大塚伸治、大塚健、大塚正実、大塚舞） この５人が同作品に参加した場合に適用。天地がひっくり返ってもまずあり得ない。■鈴木のセブンスフォニム（鈴木幸江、鈴木卓也、鈴木竜也、鈴木典光、鈴木博文、鈴木藤雄、鈴木俊二） この７人が同作品に参加した場合に適用。その時、俺たちは奇跡を目撃する。■松本一派（松本憲生、若林厚史、鈴木博文、松竹徳幸、井上敦子） 元DEEN伝説の5人集。 柳沼曰く「TVアニメですごい作画があったと思ってスタッフを見たら、また松本君一派だった」。 この5人が作ったNARUTO133話は業界中の伝説となっている。■竹内一派（竹内哲也、千葉崇洋、浅野勝也、薮野浩二、橘秀樹、櫻井親良） 竹内哲也を崇拝する若手集団 現在、業界で多くが活躍している60年生。その次の世代を担う70年生個性派揃い 参加した作品の作画はどえらい事になること必至。一派のなかの2~3人が参加すれば竹内一派ｷﾀーと十分言えるほか、 そもそも作画スピードの早いのがウリの竹内スタイルだけに参加すると多めにカットを持っていくので適用作品は多い。 橘氏や浅野氏などはOPEDの演出もすることがあり、その際に竹内一派が降りてくることもある。■山下一派（山下高明、細田守、西田達三、森久司） 山下と愉快な仲間たち。 東映のサプライズはすさまじいと名高いが、その中核を担っている存在でもある。 最近はもっぱら細田監督作品にたむろしてる他、ビックリマンでも 目撃情報が。。■AHO軍団（池畠博史、雨宮哲、佐藤利幸、小川完、砂川正和他多数） 演出のAHOBOYこと池畠博史を中心とする若手暴走作画集団。 主にネットを通じての交流が深く、集団で現れることが多い。 特にゴンゾグロス回ともなるとすさまじい人数が駆けつけることになる。（例、ハヤテ39話） 今石曰く『web系アニメーター』■敦子 「なんか女性アニメーターに「敦子」って多くね？」 と思って数えてみたら数えきれなかった（ある程度実力がある人に絞ってるのにだ）。 何故こんなに多いのか、それすらも現代の科学力では解明する事は出来ない。 確認されている敦子：石田、井上、大谷、佐々木、高橋、竹内、田中、中嶋、福島、古屋、松下、山崎、渡辺、川村、菅原etc アニメーターではない田中敦子は3人居る。しかもそれぞれ声優・画家・テレビ番組制作会社のプロデューサーと、なんとなくアニメ制作に関係してそうな人ばかりである。(画家の田中敦子は故人)■ナイン・オールド・メン（レス・クラーク、ウォルフガング・ライザーマン、エリック・ラーソン、ウォード・キンボール、ミルト・カール、フランク・トーマス、オーリー・ジョンストン、ジョン・ラウンズベリー、マーク・デイヴィス） 通称９賢者。 これは実際に業界で使われた単語。 名付け親はディズニーの創始者ウォルト・ディズニー。 ニューディール政策をめぐり最高裁と対立したルーズベルト大統領が、9人の判事を頭の固い年寄り連中とばかりにこう呼んだ事に由来し、ディズニーは皮肉の中に愛情を込め彼等をこう呼んだという。のちにマスコミがエリート集団の尊称としてこのネーミングで９人を称えた事で世間からも認知された。 現在のアニメ業界にもこの９人の仕事に感化、影響されたアニメーターも多々居る。オールド・メンの仕事に憧れ業界入りを目指した工藤昌史がその一例。■ぼくらの名和さん（名和誉弘） 動画検査で名和さんが来ると発動。 名和さんは自ホームページで動画マン用の手引き”動画バカへの道”を公開していることで有名。 恐らく国内でもトップクラスの動画マン。動画を極めた人。 彼が動画したことを100パーセント確認できるのはエンジェリックレイヤー1期EDのみ。■作画実況 始まりは劇場作品がＴＶ放映され、作画パートで反応する現象であった。 発動回数が一番多いのはジブリアニメ。 知ってる人が担当パートを教えてくれる場合が多いので有り難がれていた。 しかし当時、本スレで実況をしており実況厳禁の禁を破り最終的には作スレ消滅寸前まで事態が動いた為、 他板で作画実況板が立てられ、以降はそこで作画実況が頻繁に行われる様になっている。 のび太の恐竜２００６地上波放送当時、テレ朝実況に立てた作画実況スレが落ちる事なく完走した伝説がある。 （ちなみにこの夜～朝スレ完走まで作スレ民は恐ろしく真面目に作画論を語り伝説の１夜と呼ばれているとか、いないとか。■サプライズ 雑誌等の作監情報が無い状態（アニメ雑誌の発売日の前週の辺りはこの場合が多い）のクオリティの高い作画や、 作画がイマイチの中で、大物が原画を描いていて作画パートが即判りだった場合などに適用。 例を出すならデスノート２２話の馬越さんの参加、ブリーチ１１８話の壮絶な作画回がそれだった。 まなびストレートの竹内一派降臨などもサプライズの一つ。 後者のケースは少ないが、PM鐵４話の憲生さんの例がそれにあたる。■達三人（たつぞうびと）（西田達三） 西田達三氏の描く独特のフォルムを持つキャラクターのこと。 新ガイキング１３話はほとんど彼の修正が入っており、すばらしいほど達三人だった。 「微妙に崩れてる感じがまた良い」とはへらスタリーダー渡辺圭祐談。 グレンラガン公式ブログの大つか氏の発言（「シモン達三人」）より偶然にも派生。■ひらがなアニメーター（うつのみや、すしお、 りょーちも、うのまこと、その他多数） ペンネームにひらがなを仕様してるアニメーターに送られる称号。 また、ひらがなアニメーターは作画オタや業界の評価に反して、 アニオタから作画崩壊扱いされる事が多かったりするので、それをネタにされたりする。笑えないネタである。 【関連】→作画崩壊系アニメーター■作画崩壊系アニメーター（湯浅政明、うつのみや理、斉藤良成、他） 文字通り作画崩壊を起こす下手なアニメーター。 ……ではなく、画力が高く、良く動かし、業界でもその実力を高く評価されるアニメーターながら、本人の癖の強さにより、萌えオタ等から作画崩壊のレッテルを貼られてしまうアニメーターのことをそう呼ぶ。一種の自虐ネタ。 発祥はアニスタのイベントでアニメ様が湯浅をそう呼んだ事から。■テロップ厨 作画ではなくテロップに有名アニメーターの名前を見つける事に喜びを感じる、 あるいは有名アニメーターが参加してたから神作画という考えの奴の事。 まあ実際、有名アニメーターがいれば大抵は実際に良い作画を見れるものだけど、ちゃんと作画で見定めましょうね。 テロ厨などと訳される事も多く、1流のメーターをテロップから探してるうちにどうしても2流3流のメーターの名前まで覚えるので、グロスがどことか作監補が誰とか、そーゆー地味なネタには逆に強かったり。 人名解説誤読する可能性が高い、同姓同名や似通った名前の人物や作画ファンの間での愛称など■松本 憲生（まつもと のりお） 誤読例：まつもとけんせい、しょうほんのりお■金田 伊功（かなだ よしのり） 誤読例：かねだいこう、きんた■名和 誉弘（なわ たかひろ） 誤読例：めいわほまれひろ、なかずほめひろ■松竹徳幸（まつたけ とくゆき） 誤読例：まつたけのりゆき。深読みした末間違ってしまうれいが多々ある。■吉成鋼（よしなり こう） 誤読例：きっせいはがね■関根昌之と関野昌弘関根昌之：絶対少年のキャラクターデザインやニャンダーかめんの OP・EDアニメーションなどで知られる亜細亜堂所属のアニメーター関野昌弘：人狼やテイルズオブディスティニー2のOPなどに 参加しているアニメーター 戦闘妖精・雪風ではアニメーションキャラクターデザイン（共同）を担当■アニメーター等のニックネーム、愛称 業界内でも使われている呼び名から作画スレのみで通用する呼び名まで幅広く。 カリスマ→井上俊之 師匠→本田雄 AS姉→西田亜沙子 テンコー→鈴木典光 イマビン→今敏 サトジュン→佐藤順一 くぼっち→久保田誓 オキーラ→沖浦啓之 たつぞー→西田達三 兄成→吉成鋼 弟成→吉成曜 アマ→雨宮哲 サト→山口智 キムタカ→木村貴宏 IMA→いまざきいつき 鬱→うつのみや理 ケンオー→大塚健 マイオー→大塚舞 カトケン→加藤剣 わぶ→井上香織 coosun→沓名健一 yama→山下清吾 師走→立石聖 パヤオ/ハヤオ/元祖ロリ→宮崎駿 ロリ/ヤギー→柳沼和良 押犬/惜しい→押井守 ゆたぽん→中村豊 arasan→新井淳 おすし→すしお ゴリ→錦織敦史 室井様→室井康雄 シンディ→橋本晋治 ユリユリ→千羽由利子 細直→細田直人イノウェイ→井上鋭 いつもの人/毎日の人→作スレに明け方多目のレスをくれる勉強させてくれる人。最近は見かけない。 デスラン→作スレ希望の星 大平の人→絵コンテを元に作画するスレに現れる大平の生き写し。 アニメ様→小黒祐一郎（アニメスタイル編集長） 用語解説（入門編）アニメの作画の基本的な用語を紹介しているページです。■作画(1) 通常、アニメの絵作りの中で、線によって構成される要素をまとめて作画と呼ぶ。(2) 絵を描くこと。作画の作業を行うこと。(3) 主に昔のアニメで、スタッフ表記に原画と動画を区別せず「作画」とまとめて表記されることがある。表記順にはじめの方が原画、後の方が動画ということが多い。(誤用) 「作画＝絵柄の要素」で使うのは、混乱を招くので推奨しない。絵柄は作画に含まれる一要素に過ぎない。■絵柄 作画の要素のうち、動きの要素を排除したもの。静止画状態における評価。 一般的に、整っていて、濃くて、原作に近い物ほど評価が高い。 また、アニメ作品内の、絵柄の統一性も重要視されることが多い。■動画はいいけど作画は悪い 作画に詳しくない人が言いがち間違い。 誤解を防ぐために、 「動き or アクション」はいいけど「絵柄 or タッチ」は好みじゃないな などで言い換えることが推奨される言葉。■今回は動画に京アニがいたからクオリティ高かったな上記の亜流。 京アニが長らく下請けで参加している「クレヨンしんちゃん」においてよく言われる（実際は原画マンの功が大きい）■作画崩壊 一般的には・・・見苦しい作画、見るに耐えない作画のこと しかし定義そのものは曖昧であり、技術的に至らないものを指す場合もあれば、ただ単に好みの違いというだけで作画崩壊と呼ばれる事もある この「作画崩壊」という表現が適切か否かで論争もしばしば起こるため、こういった言葉を使う場合は注意が必要■作画監督 アニメ作品における、作画作業の責任者。作画スタッフが書いた絵を見てリテイク（書き直し）を指示したり、修正したりする。 通常は各話ごとのローテーションであり、各話ごとに責任を負う。作品全体の作画を監督する総作画監督を別に立てる場合もある。■レイアウト 絵コンテを元に、演出意図をくみつつ、担当カットの全体的な構成や配置、背景原図やカット内容などを具体的に設計する工程。あるいはそれを描いた絵。略してL/O 通常は原画マンが描くが、レイアウト専用のスタッフを用意する場合もある■原画(1) 作画の絵や動きの要点を描いた絵。 シート上の原画の位置をキーフレームと呼ぶ事もある。 絵コンテが作品の設計図なら、原画は動きの設計図と言える。(2) 原画を描くスタッフのこと。(1)と区別するために原画マンとも呼ばれる。原画師と呼んだりはしない。 原画を描くだけではなく、レイアウト作成、タイムシートの記入、動画マンに対する指示まで行う、作品制作において非常に重要なセクションである。 腕のある原画マンは画の動きを個性的にコントロールし、作画マニアを魅了する。(関連) ラフ原 一人原画■第一原画 クリンナップされていない原画。ラフ原(ラフ原画)。 基本的にはタイムシート、セル分けなど、必要な作業は済んでいるものをこう呼ぶ。 影が付いていなかったり、細かいパーツが省略されていたり、様々な状態がある。 上手い人に「一原だけでもいいので」とお願いするケースもある。 略して一原、１原。■第二原画 ラフな原画を清書するスタッフのこと。原画の補佐役的存在。略して二原、２原。 通常タイムシートは一原担当者が記入するが、スケジュールのない作品では、シートも動きのラフもない状態から原画の描き起こしを要求されることもある。 二原が発生する理由は様々だが、スケジュール上の理由が主である。 期間内に作業が終わらない原画マンからの引き上げて、二原がフォローする事もある。 基本的には動画マンが原画に上がる前のステップとしてやる事が多いが、時々やたら豪華な面子が揃っていたりする。 クレジット時に、一原も二原もまとめて｢原画｣表記する制作会社もある。■動画(１) 原画の間に絵を足すことで動きを補間し、滑らかに見えるようにする作業の事。 及びその絵。原画をきれいに清書するのも動画の仕事となる。(２) 動画を描くスタッフのこと。(1)と区別するために動画マンとも呼ばれる。 動画マンの腕が悪いと、動きがガタついて見えたり、絵柄が歪んでしまい、原画が良くても台無しになることがある。(３) アニメーション作画全体を総称して動画と言う。この意味での動画という言葉を発明したのが政岡憲三である。 つまり動画という言葉が始まりで、そこから現場作業レベルで原画と動画へ分化していったものと推測される。(誤用) 「動画＝動きの要素」で使うのは、動画の本来の用法と完全に異なるため誤用。■タイミング(１) タイムシート上に記入される、時間軸に沿った絵の配置。 1秒間に24コマ表示されるフィルムアニメーションにおいて、どの絵を何コマ撮影するかを指示し、それによって得られる効果のこと。(関連) ○コマ打ち(２) 作画におけるテンポやリズムの要素をこう呼ぶことがある。 使われ方が広域かつあいまいなので、使用している本人もわかっていない事がままある。 タイミングという言葉が使われる一例としては、「物理法則に沿った動き＝タイミングが上手い」という表現をすることがある。 たとえば、地球上で物を上から落としたとき、空気抵抗を無視すれば、1秒で約4.9m落ちる。 4.9mの高さから落ちる。という動きをきっちり1秒で作画すれば、それは「タイミングが上手い」と言うことができる。 アニメーションの原画作業というのは、原画の絵と、それに付随するタイミング(タイムシート+中割へのツメ指定等)が密接に絡んでおり、絵が上手くてもタイミングの付け方がヘタだと、ぎこちない動き、または生理的にスッキリしない動きになったりする。 逆に絵が普通でも、タイミングの付け方次第ではダイナミックな動きを表現できたり、子気味良いアクションを描くことが出来る。■中割り 動画の工程の一つで、原画と原画の間に絵を追加し、動きが滑らかに見えるようにすること。(関連) タップ割り デッサン割り 中○枚 詰め■別名 公式な制作スタッフリストの中で使われる、本名（或いは通常使う名前）とは違う名前。 ペンネーム、偽名とも言われる。 ある制作会社に所属しているのに別の制作会社の仕事を請け負ったり、或いはメインでやっている仕事と同時に別の作品にも参加しているような場合に、本名で仕事をするのが憚られるため別名が使われる。 アニメーターの多くが、低賃金の解決策の一つとして、一つの作品に集中するより掛け持ちを選択しているという事実を示している。 スケジュールなどの関係で満足のいかない仕事をしてしまった時や１８禁アニメの制作に参加するような時など、他にも様々な理由で別名が使われる。 多くの場合一般のファンにバレバレなので関係者が分からないはずはないが、形式的なものとしての意味が大きい。